Jean-Michel Moreau, o Jovem

1741-1814 French

Cronista da corte francesa

Jean-Michel Moreau, também chamado Moreau le Jeune ("o mais jovem"), foi um desenhista, ilustrador e gravador francês. Moreau le Jeune, como é geralmente chamado, nasceu em Paris. Foi aluno do pintor Louis-Joseph Le Lorrain, que acompanhou seu mestre a São Petersburgo em 1758, quando Le Lorrain foi ser o primeiro diretor da Academia de Belas Artes de São Petersburgo estabelecida no ano anterior, onde Moreau ensinou brevemente desenho antes de retornar a Paris em 1759, após a morte inesperada de Le Lorrain. Ele trabalhou para o gravador Jacques-Philippe Lebas, produzindo desenhos reprodutivos de pinturas contemporâneas e de antigos mestres para os gravadores trabalharem e aprendendo gravura. Durante a década de 1760, ele também forneceu desenhos para serem gravados para o Recueil d’antiquités do conde de Caylus, que velava benevolamente por ele. Para a Encyclopédie de Diderot e Alembert, ele forneceu desenhos a pena e aguada para os gravadores, ilustrando processos artesanais. Como gravador, colaborou com François Boucher, Hubert Gravelot e outros nas ilustrações de uma edição das Metamorfoses de Ovídio. Em 1765, Moreau casou-se com Françoise-Nicole Pineau, filha de François Pineau, mestre escultor, e Jeanne-Marie Prault — cujo pai era Pierre Prault, patriarca de uma família de editores, privilègiés du Roi. Em 1770, sucedeu a Charles-Nicolas Cochin como principal Dessinateur des Menus Plaisirs du Roi, por recomendação de Cochin, o que deu origem às suas gravuras celebrando o casamento do Delfim e sua coroação como Luís XVI; em 1781, em parte graças a estas produções, foi nomeado Dessinateur et Graveur du Cabinet du Roi, o que lhe trouxe uma pensão anual e alojamento nas galerias do Palais du Louvre. Agora descobriu que precisava dos serviços de outros gravadores para reproduzir os seus próprios desenhos, que incluíam ilustrações para as Chansons de Jean-Benjamin de La Borde (1773), as obras completas de Rousseau (1773-82) e de Voltaire (impressas em Bruxelas, 1782-9). Para os Menus Plaisirs, o escritório que produzia e executava todos os desenhos para os cenários das festividades da corte e os registava em desenhos de apresentação, registrou muitas ocasiões, como o seu famoso registo a caneta e aguada da inauguração em setembro de 1771 do Pavillon de Louveciennes de Mme du Barry (ilustração, à direita). Ainda encontrava tempo para desenhos de retrato íntimos a carvão e giz. Ele viajou para a Itália por seis meses em 1785 e foi agréée na Académie Royale de Peinture et de Sculpture em 1780, recebido como membro pleno em 1789. A Revolução Francesa, com a qual Moreau simpatizava, não impediu o seu sucesso como ilustrador, fornecendo aos gravadores desenhos a caneta e aguada para reproduzir, como para uma tradução francesa da Eneida publicada em 1804. Em 1793, Moreau foi nomeado para a commission temporaire des arts e em 1797 foi nomeado professor nas écoles centrales recém-reformadas. Com a restauração dos Bourbons em 1814, Luís XVIII nomeou-o mais uma vez para um cargo real. Ele morreu em Paris. Em sua carreira prolífica, suas obras mais conhecidas são essas vinte e quatro ilustrações que registram o vestuário e interiores de moda dos últimos anos do Antigo Regime, suas contribuições para o Monument du costume physique et morale, doze como Suite d'estampes pour servir à l'histoire dews mœurs des François au dix-huitième siècle, 1776 e 1777, e mais doze na Troisième Suite d'éstampes pour servir a l'Histoire des Moeurs et du Costume..., 1783, publicadas por seu tio por casamento, L.-F. Prault, e reeditadas muitas vezes em vários formatos, notadamente em uma coleção em 1789 com texto de Restif de la Bretonne. Cada uma da primeira dúzia dessas vinhetas da vida contemporânea elegante tem um elemento anedótico, relatando de maneira coesa e unificada "uma visão altamente idealizada da abordagem de uma família aristocrática ao parto e à maternidade com base na filosofia de Rousseau" (Heller-Greenman). Na segunda suíte, pode-se discernir um toque de crítica à duplicidade aristocrática nos assuntos do coração e algumas vinhetas rurais vertueuses (sentimentais e virtuosas) fornecem um mundo social contrastante à maneira de Greuze. A reputação de Moreau le Jeune foi ressuscitada do esquecimento no final do século XIX pelos conhecedores do dix-huitième Edmond e Jules de Goncourt.