让-皮埃尔·圣乌尔斯

1752 - 1809 Swiss

新古典主义历史画家

让-皮埃尔·圣乌尔斯是一位来自日内瓦的瑞士画家。 除了相对非正式的肖像画外，他还专门从事以古代、尤其是古典历史为题材的宏大历史画创作。这些作品采用新古典主义风格，其中多幅包含大型人物群像，不可避免地使人将其与年长他四岁的同时代画家雅克-路易·大卫的作品相提并论。但圣乌尔斯的许多作品尺寸要小得多，部分原因仅在于他缺乏委托，无法按原计划的全尺寸完成创作。他的主要构图大多以不同完成度的素描、小型彩绘版本存在；若获得委托，则会创作全尺寸的油画，这些油画往往体量巨大。 法国大革命后，圣乌尔斯返回日内瓦并投身政坛，起初是革命思想的热烈支持者。后来他感到幻灭，重返绘画事业，此时主要作为富裕日内瓦人的肖像画家。 圣乌尔斯出生于日内瓦，当时日内瓦是一个独立的共和国。他师从父亲雅克（1708–1773），一位珐琅画家，开始学习绘画。1769年，他前往巴黎继续深造，师从约瑟夫-玛丽·维恩，并在其工作室结识了大卫，接触到激进的政治思想。在赢得若干次要奖项后，他于1780年凭借《劫夺萨宾妇女》获得罗马大奖，但因国籍和新教信仰而被拒绝进入位于罗马的法兰西学院。他自费前往罗马，虽实际上享有会员特权，却被排除在法国官方委托项目之外。在通过法国大使贝尔尼斯枢机主教建立的人脉帮助下，他得以在罗马成功谋生。在法国大革命的最初几年里，他给予了强烈支持，尽管这场革命几乎摧毁了他希望创作的大型历史画的市场。 在1791年法国大革命期间的首届巴黎沙龙上，他展出了三幅小型版本的作品，这些作品似乎是他计划创作的一组四幅大型绘画的一部分，旨在展现不同古代民族的风俗以及人类的四个时代。巴黎观众看到了《斯巴达儿童的筛选》、《日耳曼婚礼》（这两幅小型版本现藏于慕尼黑）以及《奥林匹克运动会》。所有这些作品后来都以相当大的完整尺寸完成。《运动会》（至1791年，209.5 × 386厘米）和《筛选》（至1786年，138厘米 × 260厘米）现均藏于日内瓦，而《婚礼》（至1788年，136.5 × 259厘米）现藏于温特图尔的奥斯卡·莱因哈特基金会。《斯巴达儿童的筛选》（Le Choix des enfants de Sparte）取材于普鲁塔克的故事，展现了新古典主义严厉的道德教化冲动与当时对"情感"崇拜的结合，体现在左侧那位因婴儿未通过筛选而离去的父亲形象上；该婴儿将被留待日后遗弃。 到1792年，随着革命法国入侵意大利，罗马对法语使用者变得危险，圣乌尔斯返回日内瓦，在那里他结婚并进入政界，当选为日内瓦国民议会成员。他绘制了日内瓦共和国的寓言人物形象，为法官设计新制服，并为市民庆典进行设计。1795年，他成功将他曾认识的让-雅克·卢梭的半身像安置在巴斯蒂昂公园的一根高柱上。然而，由于对法国的事态发展感到失望，他于1796年退出政治活动，回归绘画，主要创作日内瓦精英阶层的肖像画。他还创作了几幅自画像，最早的一幅是在他13岁时完成的。 The later versions of his Earthquake, where a family flee from a collapsing Greek temple, show his disillusion with the Revolution and its Napoleonic aftermath; altogether he painted five versions of the subject between 1782 and 1806. 他为卢梭的一本书绘制了一系列插图，每幅插图都以小幅油画的形式重复呈现。他创作的日内瓦地质学家和气象学家霍勒斯-贝内迪克特·德·索绪尔（1796年，日内瓦）肖像被广泛复制成版画。他还绘制并创作了意大利风格的风景画，其中一些将日内瓦周边的风景重新想象为古典场景，例如《以古风理想化的日内瓦城，附有卢梭墓》（约1794年）。 1792年回到日内瓦后，他娶了表妹玛德琳-埃莱娜·布瓦·德谢讷，并育有三个女儿。其中一人在1871年仍然在世，在巴黎公社之后，她销毁了许多与他政治活动有关的文件。1809年4月6日，他在日内瓦去世；此时，自1798年法国革命政权吞并该共和国以来，日内瓦已成为法国莱芒省的首府。 在他去世后的一个多世纪里，他的声誉一直不高，即使在日内瓦也是如此，但近几十年来已开始复兴。最好的收藏位于日内瓦艺术与历史博物馆，圣乌尔斯曾为该馆的成立奔走呼吁，尽管该馆直到后来才正式成立。2015至2016年，该博物馆举办了一场专门献给他的展览，展出了100多幅画作以及许多素描。