讓-皮埃爾·聖烏爾斯

1752 - 1809 Swiss

新古典主義歷史畫家

讓-皮埃爾·聖烏爾斯是一位來自日內瓦的瑞士畫家。 除了相對非正式的肖像畫外，他還專門從事以古代、尤其是古典歷史為題材的宏偉歷史畫創作。這些作品採用新古典主義風格，其中多幅包含大型人物群像，不可避免地使人將其與年長他四歲的同時代畫家雅克-路易·大衛的作品相提並論。但聖烏爾斯的許多作品尺寸要小得多，部分原因僅在於他缺乏委託，無法按原計劃的全尺寸完成創作。他的主要構圖大多以不同完成度的素描、小型彩繪版本存在；若獲得委託，則會創作全尺寸的油畫，這些油畫往往體量巨大。 法國大革命後，聖烏爾斯返回日內瓦並投身政壇，起初是革命思想的熱烈支持者。後來他感到幻滅，重返繪畫事業，此時主要作為富裕日內瓦人的肖像畫家。 聖烏爾斯出生於日內瓦，當時日內瓦是一個獨立的共和國。他師從父親雅克（1708–1773），一位琺瑯畫家，開始學習繪畫。1769年，他前往巴黎繼續深造，師從約瑟夫-瑪麗·維恩，並在其工作室結識了大衛，接觸到激進的政治思想。在贏得若干次要獎項後，他於1780年憑藉《劫奪薩賓婦女》獲得羅馬大獎，但因國籍和新教信仰而被拒絕進入位於羅馬的法蘭西學院。他自費前往羅馬，雖實際上享有會員特權，卻被排除在法國官方委託項目之外。在透過法國大使貝爾尼斯樞機主教建立的人脈幫助下，他得以在羅馬成功謀生。在法國大革命的最初幾年裡，他給予了強烈支持，儘管這場革命幾乎摧毀了他希望創作的大型歷史畫的市場。 在1791年法國大革命期間的首屆巴黎沙龍上，他展出了三幅小型版本的作品，這些作品似乎是他計劃創作的一組四幅大型繪畫的一部分，旨在展現不同古代民族的風俗以及人類的四個時代。巴黎觀眾看到了《斯巴達兒童的篩選》、《日耳曼婚禮》（這兩幅小型版本現藏於慕尼黑）以及《奧林匹克運動會》。所有這些作品後來都以相當大的完整尺寸完成。《運動會》（至1791年，209.5 × 386厘米）和《篩選》（至1786年，138厘米 × 260厘米）現均藏於日內瓦，而《婚禮》（至1788年，136.5 × 259厘米）現藏於溫特圖爾的奧斯卡·萊因哈特基金會。《斯巴達兒童的篩選》（Le Choix des enfants de Sparte）取材於普魯塔克的故事，展現了新古典主義嚴厲的道德教化衝動與當時對「情感」崇拜的結合，體現在左側那位因嬰兒未通過篩選而離去的父親形象上；該嬰兒將被留待日後遺棄。 到1792年，隨著革命法國入侵義大利，羅馬對法語使用者變得危險，聖烏爾斯返回日內瓦，在那裡他結婚並進入政界，當選為日內瓦國民議會成員。他繪製了日內瓦共和國的寓言人物形象，為法官設計新制服，並為市民慶典進行設計。1795年，他成功將他曾認識的讓-雅克·盧梭的半身像安置在巴斯蒂昂公園的一根高柱上。然而，由於對法國的事態發展感到失望，他於1796年退出政治活動，回歸繪畫，主要創作出日內瓦精英階層的肖像畫。他還創作了幾幅自畫像，最早的一幅是在他13歲時完成的。 The later versions of his Earthquake, where a family flee from a collapsing Greek temple, show his disillusion with the Revolution and its Napoleonic aftermath; altogether he painted five versions of the subject between 1782 and 1806. 他為盧梭的一本書繪製了一系列插圖，每幅插圖都以小幅油畫的形式重複呈現。他創作的日內瓦地質學家和氣象學家霍勒斯-貝內迪克特·德·索緒爾（1796年，日內瓦）肖像被廣泛複製成版畫。他還繪製並創作了義大利風格的風景畫，其中一些將日內瓦周邊的風景重新想像為古典場景，例如《以古風理想化的日內瓦城，附有盧梭墓》（約1794年）。 1792年返回日內瓦後，他娶了表妹瑪德琳-埃萊娜·布瓦·德謝訥，並育有三個女兒。其中一人於1871年仍在世，在巴黎公社之後，她銷毀了許多與他政治活動相關的文件。1809年4月6日，他在日內瓦去世；此時，自1798年法國革命政權吞併該共和國以來，日內瓦已成為法國萊芒省的首府。 在他去世後的一個多世紀裡，他的聲譽一直不高，即使在日內瓦也是如此，但近幾十年來已開始復興。最好的收藏位於日內瓦藝術與歷史博物館，聖烏爾斯曾為該館的成立奔走呼籲，儘管該館直到後來才正式成立。2015至2016年，該博物館舉辦了一場專門獻給他的展覽，展出了100多幅畫作以及許多素描。