Jean-Simon Berthélemy

1743 - 1811 French

Konservativer Historienmaler

Jean-Simon Berthélemy war ein französischer Historienmaler, der beauftragt wurde, allegorische Deckengemälde für den Louvre, den Luxemburger Palast und andere zu malen, in einem konservativen spätbarock-rokokohaften Stil, der nur geringfügig vom Neoklassizismus beeinflusst war. Berthélemy wurde in Laon im Département Aisne als Sohn des Bildhauers Jean-Joseph Berthélemy geboren. Er erhielt seine Ausbildung im Atelier von Noël Hallé, einem Professor an der Académie royale de peinture et de sculpture, und erlangte in den 1760er Jahren seinen ersten Ruf; nachdem er 1763 den zweiten Platz belegt hatte, gewann er 1767 den Prix de Rome der Akademie. Ein früher Auftrag betraf eine Folge dekorativer Gemälde unter der Leitung des Architekten Jean-Gabriel Legendre für das Hôtel de l'Intendance de Champagne in Châlons-sur-Marne, von denen der Künstler nur sechs Türstürze vollendete, ganz im Stil von François Boucher, und den Rest des Auftrags an einen Mitschüler der Akademie delegierte. Berthélemys Meister Hallé lieferte Kartons für die königliche Gobelin-Tapisseriemanufaktur, wo er 1770 zum Superintendenten ernannt wurde; auch Berthélemy wurde aufgefordert, Kartons für die Weber anzufertigen. Sein Werk Der Tod des Étienne Marcel (1783, ausgestellt in der École de Chirurgie), von dem die Ölskizze erhalten ist, wurde in der Serie Histoire de France gewebt. Berthélemy was an esteemed painter in his day, chosen to join the entourage accompanying Napoleon's campaign in Italy, where he was among the experts assigned the task of selecting works of art to be transferred to Paris under terms of the Treaty of Tolentino, February 1797. He died in Paris. When two monographs on Berthélemy were published in 1979, Philip Conisbee, reviewing them in The Burlington Magazine, observed drily: "Two monographs on Berthélemy is overkill for a painter who could have been dispatched with a single substantial article. The French academic system of art education in the eighteenth century, backed up by the stimulus of church and state patronage, was so efficient and rigorous that even an average talent could be sufficiently conditioned to produce a handful of decent history-paintings, which are sometimes minor masterpieces."