Joan Llimona

1860-1926 Spanish

Peintre moderniste catalan religieux

Joan Llimona i Bruguera était un artiste espagnol qui a acquis sa popularité à la fin du mouvement romantique en Europe. Llimona a été un contributeur clé au mouvement moderniste. Il est né à Barcelone en 1860 et est mort en 1926 dans sa ville natale de Barcelone. Malgré sa vie breve, Llimona a eu un impact durable sur le mouvement moderniste dans l'art européen au début du XXe siècle. Profondément influencé par la religion, nombre des œuvres de Llimona traitent de scènes et de croyances religieuses et communiquent par conséquent souvent des messages religieux controversés. Llimona est né à Barcelone, en Espagne, le 23 juin 1860. Il est issu d'une famille extrêmement religieuse et artistique. Llimona était particulièrement proche de son frère, Josep Llimona, qui était un sculpteur moderniste accompli. Llimona avait deux enfants qui étaient également des figures majeures de la communauté artistique européenne : Nuria Llimona Raymer, peintre, et Mercedes Llimona Raymer, illustratrice. Joan Llimona est mort en 1926 à Barcelone. Avant que Llimona ne devienne un artiste accompli et controversé, il a étudié l'architecture et l'ingénierie. Peu après avoir découvert son aptitude pour la peinture, Llimona a abandonné ses études d'architecture au profit de l'étude de la peinture à l'École de Llotja à Barcelone. Llimona a également passé beaucoup de temps à étudier la peinture dans différentes villes à travers l'Europe. Son temps était concentré sur l'étude de la peinture à Madrid et à Venise. Lors de ses fréquents voyages à Madrid, Llimona concentrait son temps à étudier les peintures du Prado. Entre l'été et l'automne 1882, Llimona se rendit à Venise avec l'intention de perfectionner sa technique. Pendant cette période, il se concentra sur l'utilisation de la couleur et de la luminosité dans ses peintures, craignant que ses œuvres ne soient souvent trop banales et ternes. Pour ce faire, Llimona souhaitait peindre en plein air et acquérir de l'expérience en pratiquant des touches de différentes couleurs et intensités. De plus, Llimona visita d'innombrables musées à travers Venise pour étudier les peintures de Véronèse, Tiepolo et Tintoretto. Peu après avoir entrepris ses études en peinture, Llimona accompagna son frère à Rome. Là-bas, Jose exploita une bourse qu'il avait obtenue pour étudier la sculpture romaine. À l'arrivée des frères à Rome, les deux artistes furent rapidement accueillis dans le premier atelier d'Enric Sierra. Les frères louèrent un atelier dans la Villa Estrollfern, une ancienne villa près de la Villa Borghese. Cet appartement servit de domicile et d'atelier à Llimona tout au long de son séjour à Rome. Pendant son temps à Rome, Llimona passait ses jours à travailler dans cet atelier et ses nuits à l'Académie de Gigi. Llimona a passé son temps à Rome à éveiller ses intérêts et à perfectionner ses techniques en peinture. Ici, les deux frères ont développé des relations professionnelles et personnelles profondes avec d'autres artistes, tant de Catalogne que d'ailleurs. L'une des relations les plus influentes que Llimona a établies à Rome était avec Joan Carles Martí Priozzini. La correspondance entre les deux hommes démontre la détermination de Llimona à créer une carrière réussie en tant que peintre. À Rome, lors de leur visite, deux tendances artistiques dominaient : les représentations historiques et les dépeintes napolitaines. Llimona a marié ces tendances avec ses influences modernistes dans nombre de ses œuvres après son séjour à Rome. Lorsque les deux frères sont retournés à Barcelone, Llimona avait 24 ans. À leur retour, il y avait deux groupes dominants d'artistes à Barcelone : le groupe plus aristocratique, qui se réunissait à l'Athénée de Barcelone, et le groupe plus axé sur les artisans, qui a formé le Centre des Aquarellistes sur la Place de la Cathédrale. Membre de ce dernier groupe, Llimona passait son temps à peindre avec une large partie de la société espagnole. Sur la place de la Cathédrale, des artistes tels que Llimona venaient peindre des modèles et jouer aux dominos. Au début de sa carrière, nombreuses sont les peintures de Llimona décrites comme anecdotiques, avec des détails réalistes et une représentation dramatique de l'environnement. En décembre 1884, Llimona participa à la Deuxième Exposition des Beaux-Arts aux côtés d'autres artistes éminents tels que Baixeras, Cusachs et d'autres. En 1886, il présenta sa peinture « À l'aube » lors d'une exposition du Salon de Paris, et en 1887, il présenta sa toile « Migrants » pour l'exposition des beaux-arts. Avec sa peinture « La première dent », présentée en 1889 aux Beaux-Arts Extraordinaires, elles forment le groupe de peintures les plus caractéristiques de la première étape de Joan Llimona. Après 1905, la peinture de Llimona fut clairement influencée par le symbolisme. De plus, après sa conversion au catholicisme en 1890, ses œuvres conservèrent leurs fortes racines religieuses. Later in his career, Llimona published countless articles about the aesthetic presence and controversy related to the rigid interpretation of sexual morality and blasphemy. He also became a member of the “Lliga bon mot,” which loosely translates to the League of Good Word. The group functioned as a society aimed at defending the conservative and rigid concept of morality. Additionally, Llimona and his brother co-founded, with the help of other prominent artists, the “Cercel Artistic de Sant Lluc,” which was a center for the dissemination of the traditional Catholic morality in art. The society is still active today. Bien que Llimona ne se soit pleinement engagé dans la religion qu'en 1890, le catholicisme a profondément influencé tant sa vie personnelle que son œuvre tout au long de sa vie. En 1890, Joan Llimona s'est entièrement consacré à sa conversion au catholicisme. À cette époque, Llimona avait trente ans, était célibataire et traversait une crise personnelle. Par conséquent, la conversion de Llimona au catholicisme est souvent considérée comme une tentative de sauver sa vie personnelle. Beaucoup associent cette conversion au voyage de Llimona à Rome, où Llimona tomba malade et fut soigné par le Dr Josep Blanch Benedict. Benedict était un homme très religieux et parla à Joan de l'illumination spirituelle obtenue en suivant la voie de l'Église. Sa conversion au catholicisme extrême l'amena à croire en l'application pragmatique de la foi, centrée sur la pratique constante du bien et la protection des femmes, qu'il considérait comme les créatures les plus faibles et donc victimes de la société. Bientôt, le catholicisme imprégna son art. Certaines de ses œuvres suscitèrent de vives critiques, comme « La Mort subite », que l'auteur décida ensuite de détruire pour réutiliser la toile en 1896. Durant cette phase de son art, l'anecdotique d'antan se mêle au désir de Llimona d'exprimer des états d'âme et d'éveiller la charité. En 1893, les frères Llimona, ainsi que d'autres artistes notables tels qu'Antonio Gaudí, Dionysus Baixeras et Joaquim Bancells, fondèrent le Cercle artistique de Saint-Luc. L'organisation cherchait à rassembler des artistes chrétiens et poursuivait la création d'une union artistique. Les valeurs de l'organisation tournaient autour d'un catholicisme strict et exploraient l'intersection entre la religion et la morale.