Joan Llimona

1860-1926 Spanish

Pittore modernista catalano religioso

Joan Llimona i Bruguera era un artista spagnolo che raggiunse la popolarità alla fine del movimento romantico in Europa. Llimona fu un contributore chiave al movimento modernista. Nacque a Barcellona nel 1860 e morì nel 1926 nella sua città natale di Barcellona. Nonostante la sua breve vita, Llimona ebbe un impatto duraturo sul movimento modernista nell'arte europea all'inizio del XX secolo. Profondamente influenzato dalla religione, molte delle opere di Llimona trattano scene e credenze religiose e di conseguenza comunicano spesso messaggi religiosi controversi. Llimona nacque a Barcellona, in Spagna, il 23 giugno 1860. Nacque in una famiglia estremamente religiosa e artistica. Llimona era particolarmente legato al fratello, Josep Llimona, che era un affermato scultore modernista. Llimona ebbe due figli che furono anche figure di spicco nella comunità artistica europea: Nuria Llimona Raymer, pittrice, e Mercedes Llimona Raymer, illustratrice. Joan Llimona morì nel 1926 a Barcellona. Prima che Llimona diventasse un artista affermato e controverso, studiò architettura e ingegneria. Poco dopo aver scoperto la sua attitudine per la pittura, Llimona abbandonò gli studi di architettura per studiare pittura alla Scuola di Llotja a Barcellona. Llimona ha anche trascorso molto tempo a studiare pittura in diverse città in tutta Europa. Il suo tempo era concentrato sullo studio della pittura a Madrid e Venezia. Durante i suoi frequenti viaggi a Madrid, Llimona concentrava il suo tempo nello studio dei dipinti del Prado. Tra l'estate e l'autunno del 1882, Llimona viaggiò a Venezia con l'intenzione di perfezionare la sua tecnica. Durante questo periodo, si concentrò sull'uso del colore e della luminosità nei suoi dipinti, temendo che le sue opere fossero spesso troppo banali e opache. Per fare ciò, Llimona voleva dipingere all'aperto e acquisire esperienza praticando pennellate di diversi colori e intensità. Inoltre, Llimona visitò innumerevoli musei in tutta Venezia per studiare i dipinti di Veronese, Tiepolo e Tintoretto. Poco dopo aver iniziato i suoi studi di pittura, Llimona accompagnò suo fratello a Roma. Lì, Jose sfruttò una borsa di studio che aveva vinto per studiare la scultura romana. All'arrivo dei fratelli a Roma, i due artisti furono prontamente accolti nel primo laboratorio di Enric Sierra. I fratelli affittarono uno studio nella Villa Estrollfern, un'antica villa vicino alla Villa Borghese. Questo appartamento funse da casa e laboratorio di Llimona per tutto il suo soggiorno a Roma. Durante il suo tempo a Roma, Llimona passava le giornate lavorando in questo laboratorio e le notti all'Accademia di Gigi. Llimona trascorse il suo tempo a Roma risvegliando i suoi interessi e perfezionando le sue tecniche di pittura. Qui, i due fratelli svilupparono relazioni professionali e personali profonde con altri artisti, sia dalla Catalogna che da fuori. Una delle relazioni più influenti che Llimona stabilì a Roma fu con Joan Carles Martí Priozzini. La corrispondenza tra i due uomini dimostra la determinazione di Llimona a creare una carriera di successo come pittore. A Roma, durante la loro visita, c'erano due tendenze artistiche dominanti: le rappresentazioni storiche e le raffigurazioni napoletane. Llimona ha coniugato queste tendenze con le sue influenze moderniste in molte delle sue opere dopo il periodo trascorso a Roma. Quando i due fratelli tornarono a Barcellona, Llimona aveva 24 anni. Al loro ritorno, c'erano due gruppi dominanti di artisti a Barcellona: il gruppo più aristocratico, che si riuniva all'Ateneo di Barcellona, e il gruppo più focalizzato sugli artigiani, che fondò il Centro degli Acquarellisti nella Piazza della Cattedrale. Come membro di quest'ultimo gruppo, Llimona trascorreva il suo tempo dipingendo con una vasta gamma della società spagnola. Nella Piazza della Cattedrale, artisti come Llimona venivano a dipingere modelli e giocare a domino. Durante questa fase iniziale della sua carriera, molti dei dipinti di Llimona sono descritti come aneddotici, con dettagli realistici e una rappresentazione drammatica dell'ambiente. Nel dicembre 1884, Llimona partecipò alla Seconda Mostra di Belle Arti insieme ad altri artisti eminenti come Baixeras, Cusachs e altri. Nel 1886, presentò il suo dipinto «All'alba» in una mostra del Salon di Parigi e nel 1887 presentò la sua tela «Migranti» per la mostra di belle arti. Insieme al suo dipinto «Il primo dente», presentato nel 1889 alle Belle Arti Straordinarie, formano il gruppo di dipinti più caratteristici della prima fase di Joan Llimona. Dopo il 1905, la pittura di Llimona fu chiaramente influenzata dal simbolismo. Inoltre, dopo la sua conversione al cattolicesimo nel 1890, le sue opere mantennero le loro forti radici religiose. Later in his career, Llimona published countless articles about the aesthetic presence and controversy related to the rigid interpretation of sexual morality and blasphemy. He also became a member of the “Lliga bon mot,” which loosely translates to the League of Good Word. The group functioned as a society aimed at defending the conservative and rigid concept of morality. Additionally, Llimona and his brother co-founded, with the help of other prominent artists, the “Cercel Artistic de Sant Lluc,” which was a center for the dissemination of the traditional Catholic morality in art. The society is still active today. Sebbene Llimona non si sia dedicato completamente alla religione fino al 1890, il cattolicesimo ha influenzato profondamente sia la sua vita personale che la sua opera per tutta la vita. Nel 1890, Joan Llimona si impegnò completamente nella sua conversione al cattolicesimo. A quel punto, Llimona aveva trent'anni, non era sposato e stava attraversando una crisi personale. Di conseguenza, la conversione di Llimona al cattolicesimo è spesso vista come un tentativo di salvare la sua vita personale. Molti collegano questa conversione al viaggio di Llimona a Roma, dove Llimona si ammalò e fu curato dal Dr. Josep Blanch Benedict. Benedict era un uomo molto religioso e parlò a Joan dell'illuminazione spirituale ottenuta seguendo la via della Chiesa. La sua conversione al cattolicesimo estremo lo portò a credere nell'applicazione pragmatica della fede, incentrata sulla pratica costante del bene e sulla protezione delle donne, che considerava le creature più deboli e quindi vittime della società. Presto, il cattolicesimo permeò la sua arte. Alcune delle sue opere suscitarono aspre critiche, come «La morte improvvisa», che l'autore decise poi di distruggere, riutilizzando la tela nel 1896 per dipingervi sopra. In questa fase della sua arte, l'aneddotica precedente si mescola al desiderio di Llimona di esprimere stati d'animo e suscitare la carità. Nel 1893, i fratelli Llimona, insieme ad altri artisti noti come Antonio Gaudí, Dionysus Baixeras e Joaquim Bancells, fondarono il Circolo Artistico di San Luca. L'organizzazione cercava di riunire artisti cristiani e perseguiva la creazione di un'unione artistica. I valori dell'organizzazione ruotavano attorno a un cattolicesimo rigoroso ed esploravano l'intersezione tra religione e moralità.