Joan Llimona

1860-1926 Spanish

Catalaanse modernistische religieuze schilder

Joan Llimona i Bruguera was een Spaanse kunstenaar die aan het einde van de romantische beweging in Europa populair werd. Llimona was een belangrijke bijdrager aan de modernistische beweging. Hij werd geboren in Barcelona in 1860 en stierf in 1926 in zijn geboorteplaats Barcelona. Ondanks zijn korte leven had Llimona een blijvende impact op de modernistische beweging in de Europese kunst tijdens het begin van de 20e eeuw. Diep beïnvloed door religie, behandelen veel van Llimona's werken religieuze taferelen en overtuigingen en communiceren ze daardoor vaak controversiële religieuze boodschappen. Llimona werd op 23 juni 1860 geboren in Barcelona, Spanje. Hij werd geboren in een uiterst religieus en artistiek gezin. Llimona was bijzonder close met zijn broer, Josep Llimona, die een bekwaam modernistisch beeldhouwer was. Llimona had twee kinderen die ook belangrijke figuren waren in de Europese kunstwereld: Nuria Llimona Raymer, een schilderes, en Mercedes Llimona Raymer, een illustratrice. Joan Llimona overleed in 1926 in Barcelona. Voordat Llimona een bekwaam en controversieel kunstenaar werd, studeerde hij architectuur en engineering. Kort nadat hij zijn aanleg voor schilderen had ontdekt, gaf Llimona zijn architectuurstudie op om schilderkunst te studeren aan de School van Llotja in Barcelona. Llimona bracht ook veel tijd door met het bestuderen van schilderkunst in verschillende steden door heel Europa. Zijn tijd was gericht op het bestuderen van schilderkunst in Madrid en Venetië. Tijdens zijn frequente reizen naar Madrid concentreerde Llimona zich op het bestuderen van de schilderijen in het Prado. Tussen de zomer en de herfst van 1882 reisde Llimona naar Venetië met de bedoeling zijn techniek te perfectioneren. Gedurende deze tijd richtte hij zich op het gebruik van kleur en helderheid in zijn schilderijen, uit vrees dat zijn werken vaak te alledaags en dof waren. Om dit te bereiken, wilde Llimona buiten schilderen en ervaring opdoen door het oefenen van penseelstreken in verschillende kleuren en sterktes. Bovendien bezocht Llimona talloze museen in heel Venetië om de schilderijen van Veronese, Tiepolo en Tintoretto te bestuderen. Kort nadat hij zijn studie schilderkunst was begonnen, vergezelde Llimona zijn broer naar Rome. Daar maakte Jose gebruik van een beurs die hij had gewonnen om Romeinse beeldhouwkunst te bestuderen. Bij de aankomst van de broers in Rome werden de twee kunstenaars prompt verwelkomd in het eerste atelier van Enric Sierra. De broers huurden een atelier in de Villa Estrollfern, een oude villa in de buurt van de Villa Borghese. Dit appartement diende als huis en atelier van Llimona gedurende zijn tijd in Rome. Tijdens zijn verblijf in Rome bracht Llimona zijn dagen door met werken in dit atelier en zijn nachten in de Academie van Gigi. Llimona bracht zijn tijd door in Rome om zijn interesses te wekken en zijn schildertechnieken te perfectioneren. Hier ontwikkelden de twee broers diepe professionele en persoonlijke relaties met andere kunstenaars, zowel uit Catalonië als van daarbuiten. Een van de meest invloedrijke relaties die Llimona in Rome aanging was met Joan Carles Martí Priozzini. De correspondentie tussen de twee mannen toont Llimona's vastberadenheid om een succesvolle carrière als schilder op te bouwen. Tijdens hun bezoek aan Rome waren er twee dominante kunststromingen: historische voorstellingen en Napolitaanse afbeeldingen. Llimona combineerde deze stromingen met zijn modernistische invloeden in veel van zijn werken na zijn tijd in Rome. Toen de twee broers terugkeerden naar Barcelona, was Llimona 24 jaar oud. Bij hun terugkeer waren er twee dominante groepen kunstenaars in Barcelona: de meer aristocratische groep, die bijeenkwam in het Atheneum van Barcelona, en de meer op ambachtslieden gerichte groep, die het Centrum van Aquarellisten vormde op het Kathedraalplein. Als lid van deze laatste groep bracht Llimona zijn tijd door met schilderen samen met een breed scala aan leden van de Spaanse samenleving. Op het Kathedraalplein kwamen kunstenaars zoals Llimona modellen schilderen en domino spelen. Tijdens deze vroege fase van zijn carrière worden veel van Llimona's schilderijen beschreven als anekdotisch, met levensechte details en dramatische omgevingsdetails. In december 1884 nam Llimona deel aan de Tweede Tentoonstelling van Schone Kunsten samen met andere prominente kunstenaars zoals Baixeras, Cusachs en anderen. In 1886 presenteerde hij zijn schilderij "Bij dageraad" op een tentoonstelling van de Parijse Salon en in 1887 presenteerde hij zijn doekschilderij "Migranten" voor de tentoonstelling van schone kunsten. Samen met zijn schilderij "De eerste tand", gepresenteerd in 1889 bij de Buitengewone Schone Kunsten, vormen ze de groep schilderijen die het meest kenmerkend zijn voor de eerste fase van Joan Llimona. Na 1905 werd Llimona's schilderkunst duidelijk beïnvloed door het symbolisme. Bovendien behielden zijn werken na zijn bekering tot het katholicisme in 1890 hun sterke religieuze wortels. Later in his career, Llimona published countless articles about the aesthetic presence and controversy related to the rigid interpretation of sexual morality and blasphemy. He also became a member of the “Lliga bon mot,” which loosely translates to the League of Good Word. The group functioned as a society aimed at defending the conservative and rigid concept of morality. Additionally, Llimona and his brother co-founded, with the help of other prominent artists, the “Cercel Artistic de Sant Lluc,” which was a center for the dissemination of the traditional Catholic morality in art. The society is still active today. Hoewel Llimona zich pas in 1890 volledig aan de religie wijdde, had het katholicisme gedurende zijn hele leven een diepe invloed op zowel zijn persoonlijke leven als zijn werk. In 1890 legde Joan Llimona zich volledig toe op zijn bekering tot het katholicisme. Op dat moment was Llimona dertig jaar oud, ongehuwd en leed hij onder een persoonlijke crisis. Bijgevolg wordt Llimona's bekering tot het katholicisme vaak gezien als een poging om zijn persoonlijke leven te redden. Veel mensen koppelen deze bekering aan Llimona's reis naar Rome, waar Llimona ziek werd en werd behandeld door dr. Josep Blanch Benedict. Benedict was een zeer religieus man en sprak met Joan over spirituele verlichting door het volgen van het pad van de Kerk. Zijn bekering tot extreem katholicisme leidde ertoe dat hij geloofde in de pragmatische toepassing van geloof, gericht op de constante beoefening van goedheid en de bescherming van vrouwen, die hij beschouwde als de zwakste wezens en dus slachtoffers van de samenleving. Al snel doordrong het katholicisme zijn kunst. Enkele van zijn werken riepen hevige kritiek op, zoals „De plotselinge dood In 1893 richtten de broers Llimona, samen met andere bekende kunstenaars zoals Antonio Gaudí, Dionysus Baixeras en Joaquim Bancells, de Kunstkring van Sint-Lucas op. De organisatie streefde ernaar christelijke kunstenaars samen te brengen en zocht naar de oprichting van een artistieke unie. De waarden van de organisatie draaiden om strikt katholicisme en onderzochten het snijvlak tussen religie en moraal.