華金·米爾·特林克塞特

1873 - 1940 Spanish

華金·米爾·特林克塞特

以色彩定義加泰隆尼亞現代主義

華金·米爾·特林克塞特或華金·米爾·特林克塞特是一位以其繪畫中色彩運用而聞名的西班牙藝術家。他經歷了家鄉巴塞隆納歷史上動盪的時期。他的畫作有助於定義被稱為現代主義的加泰隆尼亞藝術運動。 Mir Trinxet 出生於巴塞隆納的一個富裕的加泰隆尼亞家庭。他的父親是外國公司的代表，其中一些來自紐倫堡。Mir 在 Llotja 學習，隨後與 Canals、Nonell 和 Pichot 一起加入了 Colla del Safrà 團體。得益於一項協議，他得以從事繪畫工作，1899 年，Mir 與 Santiago Rusiñol 前往馬略卡，在那裡他結識了神秘的比利時畫家 William Degouve de Nuncques，後者的作品對他產生了影響。在馬略卡獨自工作的環境中，Mir 繪製了奇特的風景畫，其中形式與色彩融為一體。1901 年在巴塞隆納的首次展覽中，評論界反響積極，但公眾卻覺得他的畫作難以理解。他在馬略卡開始了一段孤獨的藝術創作過程，充滿了沒有形式的色彩，這一過程在 1905 年他遭遇事故後結束。 1913年，他回歸到更寫實的風格，其作品獲得了認可。從這一時期開始，他的畫作傾向於變得更加神秘、更加抽象，是對自然的高度色彩化的喚起，而非地形場景。 在他這一生中遇到並對他產生影響的藝術家中，有Laureà Barrau、Santiago Rusiñol、Eugène Carrière、Pierre Puvis de Chavannes和Ignacio Zuloaga。 他是那個時期少數沒有去巴黎繼續藝術深造的西班牙畫家之一。但他經常去拜訪住在蒙馬特高地加萊特磨坊的拉蒙·卡薩斯·伊·卡博（卡薩斯）和魯西尼奧爾，同行的還有畫家兼藝術評論家米克爾·烏特里略和素描畫家拉蒙·卡努達斯。魯西尼奧爾在《先鋒報》的一系列文章“Desde el Molino”（《來自磨坊》）中記錄了這段時光。 他不像 Casas 那樣受到法國印象派的影響。後來被稱為現代主義的風格尚未完全成型，但關鍵人物開始相互認識，成功的加泰隆尼亞藝術家越來越認同巴塞隆納，就像認同巴黎一樣。 與此同時，包括卡薩斯和魯西尼奧爾在內的波西米亞圈子開始在巴塞隆納和錫切斯更頻繁地組織他們自己的展覽。隨著在加泰隆尼亞的活動日益增加，他更多地定居在巴塞隆納及其周邊地區。 Mir Trinxet 在與 Santiago Rusiñol 一起前往馬略卡島並在 1899 年結識神秘主義比利時畫家 William Degouve de Nuncques 之後，在移居雷烏斯之前，為 Casa Trinxet 貢獻了幾幅壁畫。他於 1903 年開始在這座房子裡工作。 Joaquim Mir 的個人文件保存在加泰隆尼亞圖書館。

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