ヨハン・フレデリク・クレメンス

1749 - 1831 Danish

デンマーク装飾版画師

ヨハン・フレデリク・クレメンスは、ポメラニア出身のデンマークの銅版画家でした。クレメンスは、ポメラニアのシュテッティン（現在のシュチェチン）近くのゴルノフ（現在のゴレニウフ）で、貧しいザクセン人の織物職人ヨハン・ダヴィド・クレメンスとその妻アンナ・フランケンの間に生まれました。父は息子のヨハンがまだ幼い頃にコペンハーゲンへ移住しました。 彼は1760年、11歳の時にすでにデンマーク王立芸術院（Det Kongelige Danske Kunstakademi）で修行を始めようとした。彼は修行に登録したが、絵画教師のハンス・クリオによって、若すぎると小さすぎるという理由で拒否された。彫刻家のシモン・カール・スタンリーがこの子供に興味を持ち、彼の助けにより、ヨハンは1761年に絵画学校に入学した。彼は装飾画家としても、職人画家としても訓練を受けた。 1764年、15歳のクレメンスはアルコール依存症の絵画師匠の下で修行し、簡単な装飾作業に従事しました。彼が絵画の見習いになると、ヨハン・エドヴァルド・マンデルベルクの工房で訓練を受けるようになりました。マンデルベルクは多くの才能ある見習いを使って、数多くのプロジェクトを実行していました。ここでクレメンスは、ニコライ・アブラハム・アビルゴール、フレデリク・ルドヴィグ・ブラット、ヨハネス・サミュエル・リマンなど、王立美術アカデミー出身の他の若い才能たちと知り合い、その中の何人かはその後、大きな名声と地位を得ることになりました。 1765年、彼はすでにアカデミーの小銀章と大銀章の両方を獲得していた。アカデミーの会長ジャック・サリは、この少年に彫刻家になるよう助言したが、彼は銅版エッチング作家になることに興味を持っていた。彼はヨハン・マルティン・プライスラーの下で訓練を受けるよう勧められたが、プライスラーはクレメンスがジャン・ドーレのエッチングに基づいて版画を制作するまで、彼に興味を示さなかった。この作品に感銘を受けたプライスラーは、クレメンスの親しい友人かつ保護者となった。クレメンスは1769年から1770年頃にかけてプライスラーの下で訓練を受けた。 彼はすぐに、もう一人の有力な庇護者である劇場画家ピーター・クレイマーを得た。クレイマーは彼を彫刻家のヨハネス・ヴィーデヴェルトに紹介した。1772年、クレメンスはルドヴィグ・ホルベリの『ペーダー・パース』豪華版のためにヴィーデヴェルトが描いた挿絵に基づいてエッチングを制作し、若者は自分と父を支えるのに十分な安定した収入を得ることができた。ヴィーデヴェルトは彼の生涯の友人かつ後援者となり、さらに多くの書籍の仕事が続いた。 ヴィーデヴェルトの助力により、クレメンスは4年間の旅行奨学金を受け取り、1774年にコペンハーゲンを離れることができました。彼は直接パリへ向かい、そこでシャルル＝ニコラ・コシャンの技法と様式の影響を受けました。クレメンスはパリ滞在中に精力的に活動し、多くの銅版画肖像を制作しました。また、滞在中にマリー・ジャンヌ・クレヴォワジエと婚約しました。 彼はパリでアーティストとして非常に輝かしい評判を得たため、アカデミーはすぐに彼を会員として迎え入れることを提案しました。ただし、申請作品として新たな高品質の作品を制作することが条件でした。同時に、彼の旅行手当は尽きつつありました。彼は滞在許可を求めましたが、「重要な人々」がクレメンスに王室プロジェクトのための版画制作のためにコペンハーゲンに戻ることを望んでいたため、拒否されました。クレメンスはこの命令を無視して滞在し、少なくとも正式な帰還命令を受けるまで留まりました。しかし、コペンハーゲンの友人たちは、彼が帰国途中にスイスで立ち寄ることを許可されるよう取り計らいました。 クレメンスは1777年、イェンス・ユエルとシモン・マルゴとともにパリを離れ、ジュネーヴへ旅立った。そこで彼はシャルル・ボネの『自然史および哲学著作集』のためのヴィネット（小挿絵）を制作し、さらにユエルが描いたボネの肖像画に基づいてエッチングを制作した。この肖像画はクレメンスの技術に大きな注目を集め、二人の芸術家の生涯にわたる協力関係につながった。 彼は1778年の秋にコペンハーゲンに戻った。そこでは年老いた父が病気で衰弱していた。 1779年、彼はヴィーデヴェルトの有力な支援により王室彫刻師に任命され、家族を養うことができる年俸を受け取った。翌年に宮廷の王室画家に任命されたユエルとともに、その後10年間、王室や貴族のための肖像画制作で多忙を極めた。 彼は1781年8月27日、パリに戻って婚約者のマリー・ジャンヌ・クレヴォワジエと結婚した。二人は一緒にコペンハーゲンへ戻った。彼はすでに芸術的な素養があった新婚の妻に銅版画のエッチング技法を教え、彼女はすぐに熟達した。マリー・ジャンヌはデンマークの芸術界にすぐになじんだ。 クレメンスの父は1782年に亡くなりました。同じ年、マリー・ジャンヌもパステル画家として芸術アカデミーに入会する招待を受けました。彼女はこの栄誉を受けた最初の女性の一人でした。しかし、彼女はアカデミーに指定された提出作品を一度も納めず、そのため会員資格の条件を満たすことはありませんでした。 クレメンスはこの時期、2つの書籍制作のために制作した銅版画で大きな注目を集めた。1つはアビルゴールの素描に基づき1780年に着手されたヨハネス・エヴァルドの作品集、もう1つは友人かつ後援者であったヴィーデヴェルトによる1783年の挿絵に基づいたものである。エヴァルドの作品の第1巻（劇作品『アダムとイヴ』）のためにクレメンスが1780年に描いた挿絵は不適切だと見なされ、その結果、両者の協力関係は数年間断絶した。その後、両者は『ソクラテス』（1786年）および『Lykkens Tempel』（『幸福の神殿』）で協力を再開した。 クレメンスは当時の芸術生活と精神において中心的な位置を占め、啓蒙主義の科学的・哲学的議論に熱心に参加していました。1780年代には、アビルゴールと協力して、社会、宗教、政治に関する一連の風刺と批判作品を制作しました。ユールやアビルゴールと同様に、彼は当時の政治的サークルと密接な関係を持ち、彼と彼の妻は侍従長兼宮廷元帥のヨハン・ビューローと特に親密でした。 クレメンスは1786年、「王太子フレデリク」と「ルイーズ・アウグスタ」の銅版画を提出して、初めてアカデミーの会員に承認されました。彼の並外れた創造的な才能により、デンマークでの評判は高まり、同時代のニコライ・アブラハム・アビルゴール、ヨハン・マルティン・プライスラー、ヨハン・エドヴァルド・マンデルベルグ、ヨハネス・ヴィーデヴェルト、そしてイエンス・ユエルといった人々と並び称されました。 1787年、クレメンスはイギリス人E.F.カニンガムの絵画「ポツダムでの演習後に騎乗して帰宅するフリードリヒ大王」に基づいてエッチングを制作するため、ベルリンに招かれた。彼は王室の承認を受け、翌年ベルリンへ向かった。カニンガンとの協働が困難だったため、ベルリンでの4年間の暮らしは必ずしも快適ではなかった。1788年、彼はベルリン芸術院の会員となり、同年、彼の作品はベルリン芸術院で展示された。 1789年、アビルゴールの原画に基づいた彼の版画は、ルートヴィヒ・ホルベルクの別の作品『ニールス・クリム』に掲載された。彼の妻は1791年にベルリンで結核により亡くなり、9歳の息子を残した。他の2人の子供も幼くして亡くなっていた。 ベルリンでの任務が完了すると、クレメンスは1792年に王室の許可を得てロンドンへ渡り、ジョン・トランブルの『1775年12月31日、ケベック攻撃におけるモンゴメリー将軍の死』に基づいた新しいエッチングの制作に取り掛かった。この作品により、トランブルやベンジャミン・ウェストの他の複数の絵画に基づく版画の追加注文を彼にもたらした。 彼は1794年にコペンハーゲンのシャルロッテンボー・サロンで初めて出品し、1815年にも再び出品した。1795年、ロンドンでアン・リースと結婚した。 彼は1795年にデンマークに戻った。1797年にはアカデミーでアパートを与えられ、その後数年間にわたりアカデミーの会計係を何度か務めた。 彼の版画『レーデンの海戦』（コペンハーゲンの戦い）は1801年に制作され、クリスチャン・アウグスト・ロレンツェンの素描に基づいています。この作品は、ナポレオン戦争中にイギリスがコペンハーゲンに対して行った攻撃（1801年のコペンハーゲンの戦い）の一部として、ホレーショ・ネルソン提督が指揮した戦闘を描いており、1801年4月2日に頂点に達しました。この版画は当時非常に人気があり、多くの家庭で愛国心を示す装飾として飾られました。現在でも、この戦いの最も優れた信頼性の高い挿絵と見なされています。 彼は何度か見送られた後、1813年にアカデミーの銅版エッチング教授に任命され、さらに1818年には70歳でモデル絵画学校の特別教授となりました。 彼の2番目の妻は1824年に亡くなりました。彼は1820年代にシャルロッテンボーで何度か展示を行いました。彼は1831年11月5日に81歳で亡くなりました。