요한 프레데리크 클레멘스

1749 - 1831 Danish

덴마크 장식 판화가

요한 프레데리크 클레멘스는 포메라니아 출신의 덴마크 에칭 판화가였습니다. 클레멘스는 포메라니아의 슈테틴(현재 슈체친) 근처 골노프(현재 골레니우프)에서 가난한 작센 직조공 요한 다비드 클레멘스와 그의 아내 안나 프랑켄 사이에서 태어났습니다. 아버지는 아들 요한이 아직 어렸을 때 코펜하겐으로 이주했습니다. 그는 1760년, 불과 11세의 나이에 덴마크 왕립 예술원(Det Kongelige Danske Kunstakademi)에서 훈련을 시작하려고 했다. 그는 훈련에 등록했지만, 그림 교사 한스 클리오에게 너무 어리고 작다는 이유로 거절당했다. 조각가 시몬 칼 스탠리가 이 아이에게 관심을 보였고, 그의 도움으로 요한은 1761년에 그림 학교에 입학했다. 그는 장식 화가와 공예 화가로서 모두 훈련을 받았다. 1764년, 15세의 클레멘스는 알코올 중독인 회화 스승 밑에서 수련하며 간단한 장식 작업을 맡았습니다. 그가 회화 도제가 되었을 때, 그는 요한 에드바르 만델베르크의 작업장에서 훈련을 받았습니다. 만델베르크는 자신의 수많은 프로젝트를 수행하기 위해 많은 재능 있는 도제들을 활용했습니다. 이곳에서 클레멘스는 니콜라이 아브라함 아빌드가르, 프레데리크 루드비그 브라트, 요하네스 사무엘 리만 등 왕립 미술 아카데미 출신의 다른 젊은 재능들과 알게 되었고, 그들 중 일부는 이후 몇 년 동안 큰 명성과 지위를 얻게 되었습니다. 1765년 그는 이미 아카데미의 작은 은메달과 큰 은메달을 모두 수상했다. 아카데미 원장 자크 살리는 이 소년이 조각가가 되라고 조언했지만, 그는 동판 에칭 작가로 일하는 데 더 관심이 있었다. 그는 요한 마틴 프라이슬러에게서 훈련받도록 추천되었지만, 클레멘스가 장 돌레의 에칭을 바탕으로 판화를 제작할 때까지 프라이슬러는 그에게 관심을 보이지 않았다. 이 작품에 감명받은 프라이슬러는 클레멘스의 친한 친구이자 보호자가 되었다. 클레멘스는 약 1769년부터 1770년까지 프라이슬러에게서 훈련을 받았다. 그는 곧 또 다른 영향력 있는 후원자인 극장 화가 페터 크라메르를 얻었는데, 크라메르는 그를 조각가 요하네스 비데벨트에게 추천했다. 1772년, 클레멘스는 루드비그 홀베리의 『페데르 파르스』 호화판에 사용된 비데벨트의 삽화를 바탕으로 에칭을 제작했으며, 이로 인해 젊은 그는 자신과 아버지를 부양할 만한 안정적인 수입을 얻게 되었다. 비데벨트는 그의 평생 친구이자 후원자가 되었고, 이어 추가적인 도서 작업들이 연이어 들어왔다. 비데벨트의 도움으로 클레멘스는 4년간의 여행 장학금을 받아 1774년 코펜하겐을 떠날 수 있었습니다. 그는 곧바로 파리로 가서 그곳에서 샤를-니콜라 코샹의 기법과 스타일의 영향을 받았습니다. 클레멘스는 파리 체류 기간 동안 많은 동판화 초상화를 제작하며 다작했습니다. 또한 그는 그곳에서 마리 잔 크레부아지에와 약혼했습니다. 그는 파리에서 예술가로서 매우 빛나는 명성을 얻었으며, 아카데미는 곧 그를 회원으로 받아들이겠다고 제안했습니다. 단, 신청 작품으로 새로운 고품질 작품을 제작해야 한다는 조건이 붙었습니다. 동시에 그의 여행 보조금은 거의 소진되고 있었습니다. 그는 체류 허가를 요청했지만, '몇몇 중요한 인물들'이 클레멘스가 왕실 프로젝트를 위해 코펜하겐으로 돌아가 판화를 제작하기를 원했기 때문에 거절당했습니다. 클레멘스는 이 명령을 무시하고 적어도 공식적인 귀환 명령을 받을 때까지 머물렀습니다. 그러나 코펜하겐의 친구들은 그가 귀국 길에 스위스에서 경유할 수 있는 허가를 얻어냈습니다. 클레멘스는 1777년 옌스 유엘과 시몽 말고와 함께 파리를 떠나 제네바로 여행했다. 그곳에서 그는 샤를 보네의 『자연사 및 철학 저작집』을 위한 비네트(소삽화)를 제작하고, 유엘이 그린 보네의 초상화를 바탕으로 에칭을 제작했다. 이 초상화는 클레멘스의 기술에 큰 주목을 끌었고, 두 예술가 간의 평생 협력 관계로 이어졌다. 그는 1778년 가을 코펜하겐으로 돌아왔는데, 그때 그의 노친은 병들어 쇠약해져 있었다. 1779년 그는 비데벨트의 도움으로 왕실 조각가로 임명되었으며, 가족을 부양할 수 있는 연봉을 받았다. 이듬해 궁정 왕실 화가로 임명된 유엘과 함께, 그는 이후 10년간 왕실과 귀족들을 위한 초상화 제작으로 바쁜 시간을 보냈다. 그는 1781년 8월 27일 파리에서 약혼자 마리 잔느 크레부아지에와 결혼하기 위해 돌아왔다. 그들은 함께 코펜하겐으로 다시 이주했다. 그는 이미 예술적 성향이 있던 새 아내에게 동판 에칭 기법을 가르쳤고, 그녀는 곧 그 기술에 능숙해졌다. 마리 잔느는 덴마크 예술계에 빠르게 융화되었다. 클레멘스의 아버지는 1782년에 사망했습니다. 같은 해, 마리 잔느도 파스텔 화가로서 예술 아카데미에 가입하라는 초대를 받았습니다. 그녀는 이 영예를 받은 최초의 여성 중 한 명이었습니다. 그러나 그녀는 아카데미에 지정된 제출 작품을 전혀 제출하지 않았고, 따라서 회원 자격 조건을 충족하지 못했습니다. 클레멘스는 이 시기에 두 가지 도서 의뢰를 위해 제작한 에칭으로 큰 주목을 받았다. 하나는 아빌고르드의 드로잉을 바탕으로 1780년에 시작된 요하네스 에발트의 작품집이고, 다른 하나는 그의 친구이자 후원자인 비데벨트가 1783년에 제공한 일러스트를 바탕으로 한 것이었다. 에발트 작품의 첫 번째 권(희곡 『아담과 이브』)을 위해 클레멘스가 1780년에 그린 삽화는 외설적이라고 간주되어, 몇 년 동안 그들의 협업이 중단되었다. 두 사람은 이후 『소크라테스』(1786년)와 『Lykkens Tempel』(『행복의 신전』)로 협업을 이어갔다. 클레멘스는 당시의 예술 생활과 정신에서 중심적인 위치를 차지했으며, 계몽주의의 과학적 및 철학적 논의에 열정적으로 참여했습니다. 1780년대에는 아빌고르와 협력하여 사회적, 종교적, 정치적 풍자와 비판 작품들을 제작했습니다. 유엘과 아빌고르와 마찬가지로 그는 당시의 정치적 서클과 밀접한 관계를 맺었으며, 그와 그의 아내는 시종장 겸 궁정 원수 요한 뷜로와 특히 친밀했습니다. 클레멘스는 1786년 '왕세자 프레데리크'와 '루이제 아우구스타'의 에칭 작품을 제출하여 아카데미 회원으로 처음 승인받았습니다. 그의 뛰어난 창작 재능으로 덴마크에서의 명성이 높아졌으며, 그는 동시대 인물인 니콜라이 아브라함 아빌드가르드, 요한 마틴 프라이슬러, 요한 에드바르 만델베르크, 요하네스 비데벨트, 옌스 유엘과 함께 명성을 누렸습니다. 1787년 클레멘스는 영국인 E.F. 커닝햄의 그림 「포츠담에서의 기동 훈련 후 귀가하는 프리드리히 대왕」을 바탕으로 에칭을 제작하기 위해 베를린으로 초대받았다. 그는 왕실의 승인을 받아 다음 해 베를린으로 떠났다. 커닝햄과 함께 일하기 어려웠기 때문에, 클레멘스는 베를린에서 보낸 4년 동안 만족스럽지 못한 환경에서 생활했다. 1788년 그는 베를린 예술원의 회원이 되었고, 같은 해 그의 작품들이 베를린 예술원에서 전시되었다. 1789년, 아빌고르의 원작을 바탕으로 한 그의 판화는 루트비히 홀베르그의 또 다른 작품 『니엘스 클림』에 실렸다. 그의 아내는 1791년 베를린에서 결핵으로 사망했으며, 아홉 살 된 아들 하나를 남겼다. 다른 두 자녀도 어릴 때 죽었다. 베를린 임무가 완료되자 클레멘스는 1792년에 왕실의 허가를 받아 런던으로 건너가 존 트럼불의 <1775년 12월 31일 퀘벡 공격 중 몽고메리 장군의 전사>를 바탕으로 새로운 에칭 작품을 제작했다. 이 작품으로 그는 트럼불과 벤저민 웨스트의 다른 여러 그림들을 기반으로 한 판화 추가 주문을 받게 되었다. 그는 1794년 코펜하겐의 샤를로텐보르 살롱에서 처음 전시했으며, 1815년에 다시 전시했다. 1795년 런던에서 앤 리스와 결혼했다. 그는 1795년 덴마크로 돌아왔다. 1797년에는 아카데미에서 아파트를 받았으며, 이후 몇 년 동안 아카데미의 회계 담당자를 여러 차례 역임했다. 그의 판화 '레덴 해전'(코펜하겐 전투)은 1801년에 제작되었으며, 크리스티안 아우구스트 로렌첸의 스케치를 바탕으로 했습니다. 이 작품은 나폴레옹 전쟁 중 영국이 코펜하겐을 공격한 전투(1801년 코펜하겐 전투)의 일부로, 호레이쇼 넬슨 제독이 지휘한 전투를 묘사했으며, 1801년 4월 2일에 절정에 달했습니다. 이 판화는 당시 매우 인기가 있었고, 많은 가정에서 애국심을 나타내는 장식으로 사용되었습니다. 오늘날에도 이 전투의 가장 우수하고 신뢰할 수 있는 삽화로 간주됩니다. 그는 여러 번 낙방한 후 1813년에 아카데미의 동판 에칭 교수로 임명되었고, 결국 1818년 70세의 나이에 모델 회화 학교의 특별 교수가 되었습니다. 그의 두 번째 부인은 1824년에 사망했습니다. 그는 1820년대에 샤를로텐보르에서 여러 차례 전시회를 열었습니다. 그는 1831년 11월 5일, 81세의 나이로 사망했습니다.