約翰·弗雷德里克·克萊門斯

1749 - 1831 Danish

丹麥裝飾版畫蝕刻家

約翰·弗雷德里克·克萊門斯是一位波美拉尼亞裔丹麥蝕刻版畫家。克萊門斯出生於波美拉尼亞的戈爾諾（今戈萊紐夫），靠近斯德丁（今什切青），父親是貧窮的薩克森織工約翰·大衛·克萊門斯，母親是安娜·弗蘭肯。父親帶著兒子約翰在男孩還很年幼時搬到了哥本哈根。 他試圖在1760年，年僅11歲時，就開始在丹麥皇家藝術學院（Det Kongelige Danske Kunstakademi）接受訓練。他報名參加了培訓，但被繪畫大師漢斯·克利奧以年齡太小、身材太矮為由拒絕。雕塑家西蒙·卡爾·斯坦利對這個孩子產生了興趣，在他的幫助下，約翰於1761年進入了繪畫學校。他既接受了裝飾畫家的訓練，也接受了工藝畫家的訓練。 1764年，15歲的克萊門斯在一位酗酒的繪畫大師手下接受訓練，從事簡單的裝飾工作。當他成為繪畫學徒時，他進入約翰·愛德華·曼德爾伯格的工作室受訓。曼德爾伯格利用許多有才華的學徒來執行他的眾多項目。正是在這裡，克萊門斯結識了尼古拉·亞伯拉罕·阿比爾高、弗雷德里克·路德維希·布拉特、約翰內斯·薩穆埃爾·萊曼以及來自藝術學院的其他年輕才俊，其中一些人在隨後的歲月裡獲得了巨大的聲譽和地位。 1765年，他已贏得學院的小銀章和大銀章。學院院長雅克·薩利建議這位少年成為雕塑家，但他對成為銅版蝕刻師更感興趣。有人推薦他跟隨約翰·馬丁·普萊斯勒學習，但普萊斯勒對他毫無興趣，直到克萊門斯根據讓·多萊的蝕刻畫製作了一幅版畫。普萊斯勒對這幅作品印象深刻，成為克萊門斯的摯友和保護者。克萊門斯大約在1769年至1770年間師從普萊斯勒學習。 他很快又贏得了一位具影響力的保護人——戲劇畫家彼得·克拉默，後者將他推薦給雕塑家約翰內斯·維德韋爾特。1772年，克萊門斯根據維德韋爾特為路德維希·霍爾貝格的《佩爾·帕爾斯》豪華版所作的插圖製作了蝕刻畫，使這位年輕人獲得了足以扶養自己和父親的體面收入。維德韋爾特成為他終生的朋友和贊助者，隨後又有更多的書籍委託接踵而至。 在維德韋爾特（Wiedewelt）的幫助下，克萊門斯獲得了一筆為期四年的旅行津貼，並於1774年離開哥本哈根。他直接前往巴黎，在那裡受到了夏爾-尼古拉·科尚（Charles-Nicolas Cochin）技法和風格的影響。克萊門斯在巴黎期間多產，創作了許多蝕刻肖像畫。在此期間，他還與瑪麗·讓娜·克雷沃西耶（Marie Jeanne Crevoisier）訂婚。 他在巴黎作為藝術家贏得了如此輝煌的聲譽，以至於學院很快提出接納他為成員，前提是他為申請作品創作一件新的、高品質的作品。與此同時，他的旅行津貼即將耗盡。他請求允許留下，但被拒絕，因為「某些重要人物」希望克萊門斯返回哥本哈根，為一項皇家項目蝕刻版畫。克萊門斯無視這一命令並留了下來，至少直到他收到正式的返回命令為止。然而，他在哥本哈根的朋友們設法為他爭取到了在回國途中於瑞士停留的許可。 1777年，克萊門斯與延斯·尤爾和西蒙·馬爾戈一同離開巴黎，前往日內瓦。在那裡，他為夏爾·邦內的《自然史與哲學著作》製作了 vignettes（小插圖），並根據延斯·尤爾所繪的邦內肖像創作了一幅蝕刻畫。這幅肖像使克萊門斯的技藝備受矚目，並促成了兩位藝術家之間終生的合作。 他於1778年秋天回到哥本哈根，當時他的父親年老體弱、疾病纏身。 1779年，在維德韋爾特的大力支持下，他被任命為皇家雕刻師，並獲得了一份足以養家糊口的年薪。次年，朱爾被任命為宮廷皇家畫家，在接下來的十年裡，他與朱爾一道，忙於為王室成員和貴族繪製肖像。 他於1781年8月27日回到巴黎，與未婚妻瑪麗·讓娜·克雷沃西耶結婚。隨後他們一同搬回哥本哈根。他向已具藝術傾向的新婚妻子傳授銅版蝕刻技藝，她很快便精通此道。瑪麗·讓娜迅速融入了丹麥的藝術圈。 克萊門斯的父親於1782年去世。同年，瑪麗·讓娜也收到邀請，以粉彩畫家的身分加入藝術學院。她是最早獲得此榮譽的女性之一。然而，她從未向學院提交指定的作品，因此從未滿足成為會員的條件。 克萊門斯在這段時期因兩項書籍委託創作的版畫而廣受關注：一項是基於阿比爾高爾德的素描、於1780年開始的約翰內斯·埃瓦爾德作品集；另一項則基於其朋友兼贊助人維德韋爾特於1783年提供的插圖。克萊門斯為埃瓦爾德作品第一卷（戲劇《亞當與夏娃》）所作的1780年插圖被認為有傷風化，導致雙方合作中斷數年。兩人後來繼續合作了《蘇格拉底》（1786年）和《Lykkens Tempel》（《幸福之殿》）。 克萊門斯在當時的藝術生活與精神中佔據核心地位，並積極參與啟蒙運動的科學與哲學討論。在1780年代，他與阿比爾高合作創作了一系列社會、宗教和政治諷刺與批評作品。像尤爾和阿比爾高一樣，他與當時的政治圈子有著密切的聯繫，他和他的妻子與內廷大臣兼宮廷元帥約翰·比洛尤為親近。 克萊門斯於1786年憑藉提交的《王儲弗雷德里克》和《路易絲·奧古斯塔》蝕刻畫，首次被接納為學院成員。憑藉巨大的創作才華，克萊門斯在丹麥的聲譽日益增長，他與同時代的尼古拉·亞伯拉罕·阿比爾高、約翰·馬丁·普萊斯勒、約翰·愛德華·曼德爾貝格、約翰內斯·維德韋爾特和延斯·尤埃爾齊名。 1787年，克萊門斯受邀前往柏林，根據英國人E.F.坎寧安的畫作《腓特烈大帝在波茨坦演習後騎馬回家》製作蝕刻畫。他獲得了皇家批准，並於次年前往柏林。由於坎寧安難以合作，克萊門斯在柏林的四年生活過得並不愉快。1788年，他成為柏林藝術學院院士，同年他的作品也在柏林藝術學院展出。 1789年，他根據阿比爾高原作創作的版畫出現在另一部路德維希·霍爾伯格的作品《尼爾斯·克利姆》中。他的妻子於1791年在柏林因肺結核去世，留下一個九歲的兒子。另外兩個孩子早年夭折。 柏林任務完成後，克萊門斯於1792年獲得王室許可，前往倫敦，基於約翰·特朗布爾的《1775年12月31日魁北克戰役中蒙哥馬利將軍之死》創作一幅新的蝕刻畫。這項工作為他帶來了更多委託，要求他根據特朗布爾和本傑明·韋斯特的其他幾幅畫作製作版畫。 他於1794年首次在哥本哈根的夏洛滕堡沙龍展出，並於1815年再次展出。1795年，他在倫敦與安·里斯結婚。 他於1795年返回丹麥。1797年，他在學院獲得一間公寓，並在隨後的幾年裡多次擔任學院的財務主管。 他的版畫《雷登海戰》（哥本哈根戰役）創作於1801年，基於克里斯蒂安·奧古斯特·洛倫岑的素描。該作品描繪了由海軍上將霍雷肖·納爾遜領導的戰鬥，這是拿破崙戰爭期間英國對哥本哈根的進攻（1801年哥本哈根戰役）的一部分，戰鬥在1801年4月2日達到高潮。這幅版畫在當時非常受歡迎，許多家庭將其作為展示愛國情懷的裝飾。如今，它也被視為這場戰役最優秀、最可靠的插圖。 他在多次被忽略後，於1813年被任命為學院銅版蝕刻教授，並於1818年70歲時最終成為模型繪畫學校的特聘教授。 他的第二任妻子於1824年去世。他在1820年代多次在夏洛滕堡展出。他於1831年11月5日去世，享年81歲。