Johan Ludvig Lund

1777 - 1867 Danish

Dänischer romantischer Historienmaler

Johan Ludwig Gebhard Lund (hauptsächlich bekannt als J. L. Lund) war ein dänischer Maler, geboren in Kiel im Herzogtum Holstein, als Sohn des Meistermalers Hans Giewert Lund und seiner Frau Maria Magdalena Christina Bremer. Als Anhänger der Romantik ist er für seine Historienmalerei bekannt. Lund kam nach Kopenhagen, um sich als Künstler ausbilden zu lassen, und begann 1797 im Alter von 22 Jahren mit Unterstützung von Johan Frederik Clemens, einem gefeierten königlichen Kupferstecher und einflussreichen Mitglied der Akademie, sein Studium an der Königlich Dänischen Kunstakademie (Det Kongelige Danske Kunstakademi). Er kam schnell mit den Reichen und Mächtigen seiner Zeit in Kontakt, was einen entscheidenden Einfluss auf seine künstlerische Entwicklung hatte. Von 1797 bis 1799 studierte er an der Akademie unter dem Neoklassizisten Nikolaj Abraham Abildgaard und gab während seiner Studienzeit privaten Zeichenunterricht. Er erhielt 1798 die kleine Silbermedaille der Akademie und 1799 die große Silbermedaille, bewarb sich jedoch nie um die Goldmedaille. Lund war mit Caspar David Friedrich befreundet, einem anderen Studenten der Akademie und gleichgesinnten romantischen Kollegen, und reiste 1799 mit ihm nach Dresden in Deutschland, um sein Studium an der Dresdner Akademie fortzusetzen. Von dort aus ging er weiter nach Paris, wo er vom 16. September 1800 bis April 1802 bei Jacques-Louis David studierte. Während dieser Zeit unternahm er auch Ausflüge in die Schweiz und zum Lago Maggiore (August–Oktober 1801). Er reiste 1802 nach Italien, zunächst nach Florenz und dann nach Rom, wo er von 1802 bis 1810 lebte. In Florenz war er tief von der religiösen Kunst vor der Zeit Raffaels beeindruckt. Er gehörte zur Kolonie dänischer und deutscher Künstler und Wissenschaftler im Exil in Italien, zu der auch Friederike Brun, Charlotte Humboldt, Georg Zoëga und Bertel Thorvaldsen zählten. Gebildet, talentiert und gesellig, knüpfte er in dieser Zeit viele wichtige Kontakte, darunter auch innerhalb des dänischen Königshauses. Von 1804 bis 1807 erhielt er Stipendien von der Akademie, einschließlich einer Reisekostenzulage zur Unterstützung seines Aufenthalts in Italien zwischen 1804 und 1806. Während dieser Zeit und auch Jahre später während eines anschließenden Aufenthalts in Rom schloss er sich den als Nazarener bekannten deutschen Malern an, einer Gruppe romantischer Maler unter der Führung von Johann Friedrich Overbeck und Peter Cornelius. Mit ihnen studierte er den frühen italienischen Malstil, der damals als primitiv galt. In den Jahren 1803 und 1804 malte er ein großes Gemälde mit dem Titel „Andromache ohnmächtig beim Anblick von Hektors misshandeltem Leichnam" („Andromache i Afmagt ved Synet af Hectors mishandlede Lig"), das 1807 auf seiner Reise nach Dänemark von englischen Piraten beschlagnahmt wurde. Dies geschah während der Napoleonischen Kriege, als England und Dänemark Feinde waren. Dieses Gemälde befindet sich heute in der Residenz des dänischen Botschafters in Rom. Ein zwischen 1807 und 1811 gemaltes Pendant, „Pyrrhus und Andromache am Grab Hektors" („Pyrrhus og Andromache ved Hectors Grav"), wurde von Baron Schubart, dem Generalkonsul in Livorno, der dänischen königlichen Gemäldesammlung, heute dem Dänischen Nationalmuseum (Statens Museum for Kunst), geschenkt. Diese Gemälde halfen ihm, sich als idealistischer und romantischer Maler zu etablieren, im Gegensatz zum realistischen Ansatz seines neoklassizistischen Rivalen Christoffer Wilhelm Eckersberg in den bildenden Künsten. Viele Jahre lang repräsentierten die beiden Künstler gegensätzliche Standpunkte und kulturelle Ideale in der dänischen Kunstszene. Im Jahr 1809 begann Lund mit Versuchen, die Professur an der Akademie zu erlangen, die nach dem Tod seines ehemaligen Lehrers Abildgaard im Jahr 1806 frei geworden war. Er kehrte 1810 zusammen mit Frederikke Brun nach Dänemark zurück, um die Lehrstelle aktiver anzustreben. Er begann 1812 in Charlottenborg auszustellen und stellte dort bis 1861 regelmäßig aus. Die Akademie lud ihn ebenfalls 1812 ein, sich um die Mitgliedschaft zu bewerben. Er reichte das Gemälde „Habor og Signe" (Hagbard und Signy) zur Prüfung ein und wurde 1814 in die Akademie aufgenommen. Obwohl sein nordisch-thematisches Gemälde Lob erhielt, wurde es nicht in der großen Gemäldegalerie ausgestellt. Während er die Zustimmung der Akademie erhielt, um Mitglied zu werden, erhielt er keine Empfehlung, königlicher Historienmaler oder Professor zu werden. Die Akademie, die nicht nur Lunds Bewerbung für die Position, sondern auch die seines Rivalen Eckersberg sowie die von Christian Gotlieb Kratzenstein-Stub berücksichtigte, wollte eine Entscheidung verschieben, bis Eckersberg von seinen Studienreisen zurückkehrte. Lund verlor die Geduld mit diesen Verzögerungen und reiste nach Rom zurück, wo er von 1816 bis 1819 lebte. Er hatte nun beschlossen, sich als Altarmaler und als Mitglied der Nazarener zu etablieren. Im Jahr 1818 wurde er mit Unterstützung von Prinz Christian Frederik zusammen mit Christoffer Wilhelm Eckersberg schließlich zum Professor an der Akademie ernannt. Kratzenstein-Stub schied nach seinem Tod im Jahr 1816 aus dem Auswahlverfahren aus. Anschließend kehrte er 1819 in Begleitung von Bertel Thorvaldsen nach Kopenhagen zurück und heiratete am 24. Dezember 1820 Augusta Lorentzen, die Tochter des Organisten Johan Henrich Lorentzen und seiner Ehefrau Frederikke Vilhelmine Lintrup. Die Einstellung von zwei Gegenstücken zur Schule der Modellmalerei brachte neue Vitalität in die Akademie. Doch während Eckersbergs Stern und der Realismus im Aufstieg waren und er später als Vater des Goldenen Zeitalters der dänischen Malerei in Erinnerung bleiben würde, waren Lunds Stern und die Romantik hauptsächlich im Niedergang. Doch während seiner 42-jährigen Tätigkeit an der Akademie übte Lund einen starken Einfluss auf seine vielen Schüler aus. Er ermutigte sie, die niederländische Landschaftskunst des 17. Jahrhunderts zu studieren, die in Kopenhagen leicht zugänglich war. Sein romantischer Kunstansatz wurde von einer Gruppe junger Landschaftsmaler, die jünger waren als Eckersbergs Schüler, sehr geschätzt; sie strebten danach, stimmungsvolle Landschaften als Reaktion auf Eckersbergs präzise Naturdarstellungen zu schaffen. Dieser Trend gipfelte in den großformatigen Landschaften des nationalistisch-romantischen Stils. Zu seinen engsten Schülern zählen der Historienmaler Ditlev Blunck sowie die Landschaftsmaler Johan Thomas Lundbye, Dankvart Dreyer, P.C. Skovgaard und Vilhelm Kyhn. Er war von 1821 bis 1832 und erneut von 1854 bis 1866 Schatzmeister der Akademie. Im Jahr 1861 stellte er die Lehrtätigkeit ein und erhielt schließlich den Titel eines Etatsrats (Staatsrat oder Berater). Im Gegensatz zu seinem alten Rivalen Eckersberg, der von 1827 bis 1829 als Direktor der Akademie fungierte, wurde er nie auf den höchsten Posten der Akademie, den des Direktors, berufen. Er hatte eine fröhliche und positive Persönlichkeit und war bis zum Alter von 89 Jahren frisch und voller Lebensenergie. Er starb im Schlaf aus natürlichen Ursachen, ohne jegliche Anzeichen einer Krankheit. Im Gegensatz zum wachsenden Nationalismus und Regionalismus in den Künsten behielt Lund seine internationale Ausrichtung sein Leben lang bei. Er pflegte weiterhin seine Kontakte in Deutschland und Italien. Seine Hauptwerke waren historische Gemälde mit historischen, mythologischen und biblischen Themen, wie die fünf großen Gemälde im Schloss Christiansborg in Kopenhagen, die verschiedene kulturelle Epochen Dänemarks darstellten. Dazu gehört „Die Einführung des Christentums in Dänemark" (Christendommens indførelse i Danmark), das 1827 gemalt wurde und bis dahin das größte in Dänemark gemalte Ölgemälde war. Auch hier entsprach sein Auftrag einem vergleichbaren, der an Eckersberg vergeben wurde, der die oldenburgische Königslinie in acht großen Bildern malte, vermutlich um die von Abildgaard gemalten und im Brand von 1794 zerstörten Werke zu ersetzen. Die anderen Gemälde in Lunds Serie sind „Nordische Opferszene aus der Odin-Periode" (Nordisk offerscene fra den Odinske periode), gemalt 1831, „Anbetung der Sonne" (Solens tilbedelse), gemalt 1834, „Prozession am Fronleichnamsfest aus der katholischen Zeit in Dänemark" (Procession ved Kristi Legemsfest fra den katolske tid i Danmark), gemalt 1834, und „Lutherischer Gottesdienst" ('Luthersk gudstjeneste), gemalt 1843. Die Gemälde von Lund und Eckersberg überstanden den Brand auf Schloss Christiansborg im Jahr 1884. Er ist auch für seine Altarbilder und Gemälde mit religiösen Themen bekannt, die von seiner Bewunderung für Renaissance-Maler wie Fra Angelico, Perugino und Raffael beeinflusst wurden. Seine kleinen Landschaftsbilder fanden auch beim Kunsthistoriker, Kritiker und Befürworter einer nationalen Kunstbewegung, Niels Lauritz Høyen, Anklang. Er malte nur wenige Porträts. Im Jahr 1828 entwarf er den Hauptvorhang des Königlichen Theaters (Det kongelige teater) mit einem Blick auf die Akropolis, der bis heute hängt. Eine vorläufige Skizze des Projekts befindet sich im Theatermuseum. Das Königliche Theater besitzt weitere Kunstwerke von ihm. Die frühe italienische Kunst, sein Kontakt zu den Nazarenern, sein Landsmann und Exilant Bertel Thorvaldsen sowie die Ideale der Romantik übten alle einen unauslöschlichen Einfluss auf sein künstlerisches Schaffen aus. Die Königliche Bibliothek beherbergt eine Sammlung seiner Briefe, einschließlich der Korrespondenz mit jüngeren Künstlern, die von seinem Einfluss auf sie zeugt. In einem Gemälde eines seiner Schüler, des Professors August Schiøtt, eines außergewöhnlichen Porträtmalers, wird er als alter Mann dargestellt. Dieses Porträt, das als eines seiner besten gilt, führte dazu, dass Schiøtt 1854 Mitglied der Akademie wurde. Lunds Werke sind in verschiedenen dänischen Kunstmuseen zu sehen, darunter im Dänischen Nationalmuseum (Statens Museum for Kunst). Seine Werke befinden sich auch in den Sammlungen mehrerer dänischer Schlösser, und religiöse Werke von ihm sind in verschiedenen dänischen Kirchen zu finden. Er war ein gebildeter, kultivierter und fleißiger Mann und Künstler mit guten Kontakten. Er hinterließ einen bleibenden Eindruck durch seine vielen monumentalen Gemälde, die noch immer weit verbreitet ausgestellt sind, sowie durch die Wirkung, die er aufgrund seiner langen Professur an der Akademie auf eine Generation von Künstlern hatte.