요한 루드비그 룬드

1777 - 1867 Danish

덴마크 낭만주의 역사화가

요한 루트비히 게브하르트 룬드(주로 J. L. 룬드로 알려져 있음)는 덴마크의 화가로, 홀슈타인 공국의 킬에서 마스터 화가 한스 기베르트 룬드와 그의 아내 마리아 막달레나 크리스티나 브레머 사이에서 태어났다. 낭만주의의 신봉자로서, 그는 역사화로 유명하다. 룬드는 예술가로서 훈련받기 위해 코펜하겐으로 왔으며, 1797년 22세의 나이에 존경받는 왕실 판화가이자 아카데미의 영향력 있는 회원이었던 요한 프레데리크 클레멘스의 지원으로 왕립 덴마크 미술 아카데미(Det Kongelige Danske Kunstakademi)에서 공부를 시작했다. 그는 당시의 부유층과 권력자들과 빠르게 교류하게 되었고, 이는 그의 예술적 발전에 뚜렷한 영향을 미쳤다. 1797년부터 1799년까지 아카데미에서 신고전주의 화가 니콜라이 아브라함 아빌고르에게 사사했으며, 학생 시절에는 개인적으로 드로잉을 가르쳤다. 그는 1798년에 아카데미의 소은메달을, 1799년에 대은메달을 받았지만, 금메달 경쟁에는 결코 참여하지 않았다. 룬드는 아카데미의 또 다른 학생이자 사상적으로 같은 낭만주의자인 카스파르 다비드 프리드리히와 친구였으며, 1799년에 그와 함께 독일 드레스덴으로 여행하여 드레스덴 미술 아카데미에서 공부를 계속했다. 이후 그는 파리로 가서 1800년 9월 16일부터 1802년 4월까지 자크루이 다비드에게서 배웠다. 이 기간 동안 그는 또한 1801년 8월부터 10월까지 스위스와 마조레 호수로 소여행을 다녀왔다. 그는 1802년 이탈리아로 건너가 먼저 피렌체에 머물렀고, 이후 로마로 옮겨 1802년부터 1810년까지 그곳에서 살았다. 피렌체에서 그는 라파엘로 시대 이전의 종교 미술에 깊은 감명을 받았다. 그는 이탈리아에 거주하던 덴마크와 독일 출신 예술가 및 과학자들로 구성된 해외 동포 사회의 일원이었으며, 여기에는 프리데리케 브룬, 샤를로테 훔볼트, 게오르크 조에가, 베르텔 토르발센이 포함되었다. 교양 있고 재능 있으며 사교성이 뛰어났던 그는 이 시기에 덴마크 왕실 관계를 비롯해 많은 중요한 인맥을 확보했다. 1804년부터 1807년까지 그는 아카데미로부터 장학금을 받았으며, 여기에는 1804년부터 1806년까지 이탈리아 체류를 지원하기 위한 여행 수당도 포함되어 있었다. 그 시기 및 이후 로마에서의 체류 기간 동안, 그는 나자레파로 알려진 독일 화가들과 교류했으며, 이 그룹은 요한 프리드리히 오버베크와 페터 코르넬리우스가 이끌던 낭만주의 화가 집단이었다. 그는 그들과 함께 당시 원시적이라고 여겨졌던 초기 이탈리아 회화 양식을 연구했다. 1803년과 1804년에 그는 대형 그림 <헥토르의 훼손된 시신을 보고 무력해진 안드로마케>("Andromache i Afmagt ved Synet af Hectors mishandlede Lig")를 그렸으며, 이 작품은 1807년 덴마크로 운송되는 도중 영국 해적들에게 나포되었다. 당시 나폴레옹 전쟁 중으로 영국과 덴마크는 적대 관계였다. 이 그림은 현재 로마에 있는 덴마크 대사 관저에 소장되어 있다. 1807년부터 1811년 사이에 그려진 연작인 <헥토르의 무덤 앞의 피로스와 안드로마케>("Pyrrhus og Andromache ved Hectors Grav")는 리보르노 주재 총영사였던 슈바르트 남작에 의해 덴마크 왕실 회화 컬렉션, 즉 현재의 덴마크 국립미술관(Statens Museum for Kunst)에 기증되었다. 이 그림들은 그를 이상주의적이고 낭만적인 화가로 자리매김하는 데 도움이 되었으며, 이는 경쟁자인 신고전주의자 크리스토퍼 빌헬름 에케르스베르그의 시각 예술에 대한 현실적 접근 방식과 대조됩니다. 두 예술가는 수년 동안 덴마크 예술계에서 상반된 관점과 문화적 이상을 대표했습니다. 1809년 룬드는 1806년 사망한 전 스승 아빌고르드가 남긴 아카데미 교수직을 확보하려는 시도를 시작했다. 그는 교직을 더 적극적으로 추구하기 위해 1810년 프레데리케 브룬과 함께 덴마크로 돌아갔다. 그는 1812년 샤를로텐보르에서 전시를 시작했으며, 1861년까지 그곳에서 정기적으로 전시했습니다. 아카데미는 또한 1812년에 그에게 회원 가입을 신청하도록 초대했습니다. 그는 '하보르와 시그네'(Hagbard and Signy)라는 그림을 제출하여 심사를 받았고, 1814년에 아카데미의 회원으로 승인되었습니다. 그의 북유럽 주제 그림은 칭찬을 받았지만 대형 회화 갤러리에는 전시되지 않았습니다. 그는 회원이 되기 위해 아카데미의 승인을 받았지만, 왕실 역사 화가나 교수가 되기 위한 추천은 받지 못했습니다. 아카데미는 룬드의 직위 지원뿐만 아니라 그의 경쟁자 에케르스베르크와 크리스티안 고틀리프 크라첸슈타인-스투브의 지원도 고려하여, 에케르스베르크가 학생 여행에서 돌아올 때까지 결정을 연기하고자 했다. 룬드는 이러한 지연에 인내심을 잃고 로마로 돌아가 1816년부터 1819년까지 그곳에서 살았다. 그는 이제 제단 화가로 자리 잡고 나자레파의 일원이 되기로 결정했다. 1818년 크리스티안 프레데리크 왕자의 지원으로 그는 크리스토퍼 빌헬름 에케르스베르크와 함께 아카데미의 교수로 최종 임명되었다. 크라첸슈타인-스투브는 1816년 사망함에 따라 후보 고려 대상에서 제외되었다. 그는 이후 1819년 베르텔 토르발센과 함께 코펜하겐으로 돌아갔으며, 1820년 12월 24일 오르가니스트 요한 헨리히 로렌첸과 그의 아내 프레데리케 빌헬미네 린트루프의 딸인 아우구스타 로렌첸과 결혼했다. 모델 회화 학교에 대응하는 두 명의 동료를 채용함으로써 아카데미는 새로운 활력을 얻었습니다. 그러나 에케르스베르그의 명성과 사실주의가 상승세에 있었고, 그가 나중에 덴마크 회화의 황금기의 아버지로 기억되게 된 반면, 룬드의 명성과 낭만주의는 주로 하강세에 있었습니다. 하지만 아카데미에서 재직한 42년 동안 룬드는 많은 제자들에게 강한 영향을 미쳤습니다. 그는 코펜하겐에서 쉽게 볼 수 있었던 17세기 네덜란드 풍경화 연구를 장려했습니다. 그의 낭만주의적 예술 접근법은 에케르스베르크의 제자들보다 더 젊은 젊은 풍경화가 그룹으로부터 크게 칭송받았습니다. 그들은 자연을 정밀하게 묘사한 에케르스베르크에 대한 반동으로 감정을 자아내는 풍경화를 제작하는 것을 목표로 했습니다. 이러한 경향은 민족 낭만주의 양식의 대형 풍경화에서 절정에 달했습니다. 그의 가장 가까운 제자로는 역사화가 디틀레프 블룬크와 풍경화가 요한 토마스 룬뷔예, 단크바르트 드레이어, P.C. 스코브고르, 빌헬름 킨이 있습니다. 그는 1821년부터 1832년까지, 그리고 다시 1854년부터 1866년까지 아카데미의 재무관을 역임했다. 그는 1861년에 교직을 그만두었고, 결국 에타츠로드(국가 고문 또는 참의)라는 칭호를 받았다. 그의 오랜 라이벌인 에케르스베르크가 1827년부터 1829년까지 그 직책을 수행한 것과 달리, 그는 아카데미의 최고 직위인 아카데미 원장에 임명된 적이 없었다. 그는 밝고 긍정적인 성격을 지녔으며, 89세까지 생기와 활력이 넘쳤습니다. 그는 수면 중 질병의 징후 없이 자연사로 사망했습니다. 예술 분야에서 민족주의와 지역주의가 고조되는 것과 대조적으로, 룬드는 평생 동안 국제적 지향성을 유지했습니다. 그는 독일 및 이탈리아와의contacts를 계속 유지했습니다. 그의 주요 작품은 역사적, 신화적, 성서적 주제를 다룬 역사화로, 예를 들어 코펜하겐의 크리스티안스보르 궁전에 있는 5점의 대형 회화가 있으며, 이는 덴마크의 다양한 문화 시기를 묘사하고 있습니다. 여기에는 1827년에 제작된 『덴마크에 기독교 도입』(Christendommens indførelse i Danmark)이 포함되며, 당시 덴마크에서 제작된 가장 큰 유화였습니다. 다시 한번, 그의 위임은 에케르스베르그에게 주어진 유사한 위임과 대응되었으며, 에케르스베르그는 8점의 대형 그림으로 올덴부르크 왕가의 계보를 그렸는데, 아마도 1794년 화재로 소실된 아빌고르의 작품을 대체하기 위한 것이었습니다. 룬드의 연작 중 다른 그림으로는 1831년에 그려진 『오딘 시대의 북유럽 제사 장면』(Nordisk offerscene fra den Odinske periode), 1834년에 그려진 『태양 숭배』(Solens tilbedelse), 1834년에 그려진 『덴마크의 가톨릭 시대 그리스도 성체 축일 행렬』(Procession ved Kristi Legemsfest fra den katolske tid i Danmark), 그리고 1843년에 그려진 『루터교 예배』('Luthersk gudstjeneste)가 있다. 룬드와 에케르스베르그의 그림은 1884년 크리스티안스보르 성의 화재에서 살아남았다. 그는 또한 프라 안젤리코, 페루지노, 라파엘과 같은 르네상스 화가들에 대한 존경심에서 영향을 받은 제단화와 종교 주제 회화로도 잘 알려져 있습니다. 그의 소규모 풍경화는 미술사학자, 비평가이자 민족 예술 운동의 지지자인 닐스 라우리츠 호이엔으로부터도 호평을 받았다. 그는 초상화를 거의 그리지 않았다. 1828년, 그는 아크로폴리스의 전망을 담은 왕립 극장(Det kongelige teater)의 주 무대 커튼을 디자인했으며, 이 커튼은 오늘날까지도 걸려 있다. 이 프로젝트의 예비 스케치는 연극 박물관에 소장되어 있다. 왕립 극장은 그의 다른 예술 작품들도 소유하고 있다. 초기 이탈리아 미술, 나자레파와의 교류, 동포이자 망명 예술가인 베르텔 토르발센, 그리고 낭만주의의 이상은 모두 그의 예술 작품에 지울 수 없는 영향을 남겼다. 왕립 도서관은 그의 서신 컬렉션을 소장하고 있으며, 여기에는 젊은 예술가들과의 왕복 서신이 포함되어 있어 그들이 받은 그의 영향을 보여준다. 그의 제자 중 한 명인 뛰어난 초상화가 아우구스트 시외트 교수의 그림에서 그는 노인으로 묘사됩니다. 이 초상화는 그의 최고 작품 중 하나로 여겨지며, 시외트가 1854년에 아카데미 회원이 되는 계기가 되었습니다. 룬드의 작품은 덴마크 국립미술관(Statens Museum for Kunst)을 포함한 덴마크의 여러 미술관에서 볼 수 있습니다. 그의 작품은 또한 몇몇 덴마크 성의 컬렉션에 소장되어 있으며, 덴마크各地的 교회에서도 그의 종교 작품을 찾아볼 수 있습니다. 그는 학식이 높고 문화적이며 근면한 남성이자 예술가로, 좋은 인맥을 가지고 있었습니다. 그는 여전히 널리 전시되고 있는 많은 기념비적인 회화 작품들과 아카데미에서 오랫동안 교수로 재직하며 한 세대의 예술가들에게 미친 영향으로 인해 지울 수 없는 인상을 남겼습니다.