Johan Ludvig Lund

1777 - 1867 Danish

Deense romantische historieschilder

Johan Ludwig Gebhard Lund (voornamelijk bekend als J. L. Lund) was een Deense schilder, geboren in Kiel, hertogdom Holstein, als zoon van de meester-schilder Hans Giewert Lund en zijn vrouw Maria Magdalena Christina Bremer. Als aanhanger van de romantiek is hij bekend om zijn historische schilderingen. Lund kwam naar Kopenhagen om opgeleid te worden als kunstenaar en begon in 1797, op 22-jarige leeftijd, zijn studie aan de Koninklijke Deense Kunstacademie (Det Kongelige Danske Kunstakademi) met de steun van Johan Frederik Clemens, een geprezen koninklijk graveur en invloedrijk lid van de Academie. Hij kwam snel in contact met de rijken en machtigen van die tijd, wat een beslissende invloed had op zijn artistieke ontwikkeling. Hij studeerde van 1797 tot 1799 onder de neoclassicist Nikolaj Abraham Abildgaard aan de Academie en gaf tijdens zijn studentenjaren privé tekenlessen. Hij ontving in 1798 de kleine zilveren medaille van de Academie en in 1799 de grote zilveren medaille, maar nam nooit deel aan de wedstrijd voor de gouden medaille. Lund was bevriend met Caspar David Friedrich, een andere student aan de Academie en een gelijkgestemde romantische collega, en reisde in 1799 met hem naar Dresden, Duitsland, om zijn studie aan de Academie van Dresden voort te zetten. Van daaruit ging hij verder naar Parijs, waar hij van 16 september 1800 tot april 1802 studeerde onder Jacques-Louis David. Gedurende deze tijd maakte hij ook excursies naar Zwitserland en het Lago Maggiore (augustus–oktober 1801). Hij reisde in 1802 naar Italië, eerst naar Florence en daarna naar Rome, waar hij van 1802 tot 1810 woonde. In Florence werd hij diep geraakt door de religieuze kunst uit de periode voorafgaand aan Raphael. Hij maakte deel uit van de kolonie van Deense en Duitse kunstenaars en wetenschappers in ballingschap in Italië, waartoe ook Friederike Brun, Charlotte Humboldt, Georg Zoëga en Bertel Thorvaldsen behoorden. Beschaafd, getalenteerd en sociaal, legde hij in deze tijd veel belangrijke contacten, waaronder binnen het Deense koninklijk huis. Van 1804 tot 1807 ontving hij stipendia van de Academie, inclusief een reistoelage om zijn verblijf in Italië tussen 1804 en 1806 te ondersteunen. Gedurende die periode en ook jaren later tijdens een daaropvolgend verblijf in Rome, associeerde hij zich met de Duitse schilders die bekend stonden als de Nazareners, een groep romantische schilders onder leiding van Johann Friedrich Overbeck en Peter Cornelius. Hij bestudeerde met hen de vroege Italiaanse schilderstijl, die destijds als primitief werd beschouwd. In 1803 en 1804 schilderde hij een groot schilderij, 'Andromache, machteloos bij het zien van Hectors mishandelde lijk' ('Andromache i Afmagt ved Synet af Hectors mishandlede Lig'), dat in 1807 tijdens de reis naar Denemarken werd buitgemaakt door Engelse piraten. Dit gebeurde tijdens de Napoleontische Oorlogen, toen Engeland en Denemarken vijanden waren. Dit schilderij bevindt zich nu in de residentie van de Deense ambassadeur in Rome. Een tussen 1807 en 1811 geschilderd tegenhanger, 'Pyrrhus en Andromache bij Hectors graf' ('Pyrrhus og Andromache ved Hectors Grav'), werd geschonken aan de Deense Koninklijke Schilderijencollectie, nu het Deense Nationale Kunstmuseum (Statens Museum for Kunst), door baron Schubart, generaal-consul in Livorno. Deze schilderijen hielpen hem te vestigen als een idealistische en romantische schilder, in tegenstelling tot de realistische benadering van de beeldende kunsten van zijn neoclassicistische rivaal Christoffer Wilhelm Eckersberg. Jarenlang vertegenwoordigden de twee kunstenaars tegengestelde standpunten en culturele idealen in de Deense kunstwereld. In 1809 begon Lund met pogingen om de leerstoel aan de Academie te verkrijgen die vacant was geworden na het overlijden van zijn voormalige leraar Abildgaard in 1806. Hij keerde in 1810 terug naar Denemarken samen met Frederikke Brun om de onderwijzerspositie actiever na te streven. Hij begon in 1812 te exposeren in Charlottenborg en exposeerde daar regelmatig tot 1861. De Academie nodigde hem ook uit om lidmaatschap aan te vragen in 1812. Hij diende het schilderij "Habor og Signe" (Hagbard en Signy) in ter overweging, en hij werd in 1814 toegelaten tot de Academie. Hoewel zijn Noordse thema-schilderij lof ontving, werd het niet tentoongesteld in de grote schilderijengalerij. Hoewel hij de goedkeuring van de Academie kreeg om lid te worden, ontving hij niet hun aanbeveling om koninklijk historieschilder of professor te worden. De Academie, die niet alleen Lunds sollicitatie voor de positie in overweging nam, maar ook die van zijn rivaal Eckersberg en die van Christian Gotlieb Kratzenstein-Stub, wilde een beslissing uitstellen tot Eckersberg terugkeerde van zijn studiereizen. Lund verloor zijn geduld met deze vertragingen en reisde terug naar Rome, waar hij van 1816 tot 1819 leefde. Hij had nu besloten zich te vestigen als altaarschilder en als lid van de Nazareners. In 1818 werd hij, met steun van prins Christian Frederik, uiteindelijk benoemd tot professor aan de Academie, samen met Christoffer Wilhelm Eckersberg. Kratzenstein-Stub kwam niet langer in aanmerking na zijn overlijden in 1816. Vervolgens keerde hij in 1819 terug naar Kopenhagen, vergezeld door Bertel Thorvaldsen, en trouwde op 24 december 1820 met Augusta Lorentzen, dochter van de organist Johan Henrich Lorentzen en zijn vrouw Frederikke Vilhelmine Lintrup. De aanstelling van twee tegenhangers van de School voor Model Schilderkunst bracht nieuwe vitaliteit in de Academie. Maar terwijl de ster van Eckersberg en het realisme in opkomst waren, en hij later herinnerd zou worden als de vader van de Gouden Eeuw van de Deense schilderkunst, waren de ster van Lund en het romantisme voornamelijk in verval. Maar tijdens zijn 42 jaar aan de Academie had Lund een sterke invloed op zijn vele studenten. Hij moedigde hen aan om de Nederlandse landschapskunst van de 17e eeuw te bestuderen, die in Kopenhagen gemakkelijk te zien was. Zijn romantische benadering van de kunst werd zeer gewaardeerd door een groep jonge landschapsschilders die jonger waren dan de leerlingen van Eckersberg; zij streefden naar het produceren van sfeervolle landschappen als reactie op de precieze weergaven van de natuur door Eckersberg. Deze trend bereikte een hoogtepunt in de grootschalige landschappen van de nationalistisch-romantische stijl. Zijn naaste studenten omvatten de historieschilder Ditlev Blunck en de landschapsschilders Johan Thomas Lundbye, Dankvart Dreyer, P.C. Skovgaard en Vilhelm Kyhn. Hij diende als schatbewaarder van de Academie van 1821 tot 1832 en opnieuw van 1854 tot 1866. Hij stopte met lesgeven in 1861 en kreeg uiteindelijk de titel etatsraad (staatsadviseur of raadsheer). In tegenstelling tot zijn oude rivaal Eckersberg, die van 1827 tot 1829 in die hoedanigheid diende, werd hij nooit benoemd tot de hoogste functie aan de Academie, die van Directeur van de Academie. Hij had een vrolijke en positieve persoonlijkheid en bleef fris en vol leven tot de leeftijd van 89 jaar. Hij overleed aan natuurlijke oorzaken zonder enig teken van ziekte tijdens zijn slaap. In tegenstelling tot het groeiende nationalisme en regionalisme in de kunsten, behield Lund zijn internationale oriëntatie gedurende zijn hele leven. Hij onderhield zijn contacten in Duitsland en Italië. Zijn belangrijkste werken waren historische schilderijen met historische, mythologische en bijbelse thema's, zoals de vijf grote doeken in het Paleis Christiansborg in Kopenhagen, die de verschillende culturele tijdperken van Denemarken afbeeldden. Daaronder bevindt zich «De invoering van het christendom in Denemarken» (Christendommens indførelse i Danmark), geschilderd in 1827, tot dan toe het grootste olieverfschilderij dat in Denemarken was gemaakt. Opnieuw kwam zijn opdracht overeen met een vergelijkbare die aan Eckersberg werd gegeven, die de koninklijke lijn van Oldenburg in acht grote schilderijen afbeeldde, vermoedelijk om die van Abildgaard te vervangen die bij de brand van 1794 waren vernietigd. De andere schilderijen in Lunds serie zijn 'Noordse offer scène uit de periode van Odin' (Nordisk offerscene fra den Odinske periode), geschilderd in 1831, 'Aanbidding van de Zon' (Solens tilbedelse), geschilderd in 1834, 'Processie tijdens het Feest van het Lichaam van Christus uit de katholieke tijd in Denemarken' (Procession ved Kristi Legemsfest fra den katolske tid i Danmark), geschilderd in 1834, en 'Lutherse kerkdienst' ('Luthersk gudstjeneste), geschilderd in 1843. De schilderijen van Lund en Eckersberg overleefden de brand in Christiansborg in 1884. Hij is ook bekend om zijn altaarstukken en schilderijen met religieuze thema's, die beïnvloed werden door zijn bewondering voor renaissanceschilders zoals Fra Angelico, Perugino en Rafaël. Zijn kleine landschappen kregen ook de gunst van kunsthistoricus, criticus en pleitbezorger van een nationale kunstbeweging, Niels Lauritz Høyen. Hij schilderde weinig portretten. In 1828 ontwierp hij het hoofdgordijn van het Koninklijk Theater (Det kongelige teater) met een uitzicht op de Acropolis, dat tot op de dag van vandaag hangt. Een voorlopige schets van het project bevindt zich in het Theatermuseum. Het Koninklijk Theater bezit andere kunstwerken van hem. De vroege Italiaanse kunst, zijn contact met de Nazareners, zijn landgenoot en emigrant Bertel Thorvaldsen, en de idealen van de romantiek hebben allemaal een onuitwisbare invloed gehad op zijn artistieke oeuvre. De Koninklijke Bibliotheek bewaart een collectie van zijn brieven, inclusief correspondentie met jongere kunstenaars, die getuigt van zijn invloed op hen. Hij wordt afgebeeld als een oude man in een schilderij van een van zijn leerlingen, professor August Schiøtt, een buitengewoon portretschilder. Dit portret, beschouwd als een van zijn beste, leidde ertoe dat Schiøtt in 1854 lid werd van de Academie. De werken van Lund zijn te zien in verschillende Deense kunstmusea, waaronder het Deens Nationaal Museum (Statens Museum for Kunst). Zijn werken maken ook deel uit van de collecties van verschillende Deense kastelen, en religieuze werken van hem zijn te vinden in diverse Deense kerken. Hij was een ontwikkeld, cultureel en ijverig man en kunstenaar, met goede contacten. Hij liet een blijvende indruk achter door zijn vele monumentale schilderijen die nog steeds wijdverspreid te zien zijn, en door de invloed die hij had op een generatie kunstenaars dankzij zijn lange professoraat aan de Academie.