Johan Ludvig Lund

1777 - 1867 Danish

Pintor histórico romântico dinamarquês

Johan Ludwig Gebhard Lund (principalmente conhecido como J. L. Lund) foi um pintor dinamarquês, nascido em Kiel, no Ducado de Holstein, filho do mestre pintor Hans Giewert Lund e de sua esposa Maria Magdalena Christina Bremer. Adepto do romantismo, é conhecido por suas pinturas históricas. Lund veio a Copenhague para se formar como artista e, em 1797, aos 22 anos, iniciou seus estudos na Real Academia Dinamarquesa de Belas Artes (Det Kongelige Danske Kunstakademi) com o apoio de Johan Frederik Clemens, aclamado gravador real e membro influente da Academia. Ele entrou rapidamente em contato com os ricos e poderosos da época, o que teve uma influência decisiva em seu desenvolvimento artístico. Estudou sob a orientação do neoclássico Nikolaj Abraham Abildgaard na Academia de 1797 a 1799 e deu aulas particulares de desenho durante seus anos de estudante. Recebeu a pequena medalha de prata da Academia em 1798 e a grande medalha de prata em 1799, mas nunca competiu pela medalha de ouro. Lund era amigo de Caspar David Friedrich, outro estudante da Academia e companheiro romântico de ideias semelhantes, e viajou com ele para Dresden, na Alemanha, em 1799 para continuar seus estudos na Academia de Dresden. De lá, ele seguiu para Paris, onde estudou sob a orientação de Jacques-Louis David de 16 de setembro de 1800 a abril de 1802. Durante esse período, ele também fez excursões à Suíça e ao Lago Maggiore (agosto–outubro de 1801). Ele partiu para a Itália em 1802, primeiro para Florença e depois para Roma, onde viveu de 1802 a 1810. Em Florença, foi profundamente influenciado pela arte religiosa anterior à época de Rafael. Fez parte da colônia de artistas e cientistas dinamarqueses e alemães expatriados na Itália, que incluía Friederike Brun, Charlotte Humboldt, Georg Zoëga e Bertel Thorvaldsen. Culto, talentoso e sociável, garantiu muitos contatos importantes durante esse período, incluindo aqueles dentro da casa real dinamarquesa. De 1804 a 1807, ele recebeu bolsas da Academia, incluindo uma ajuda de custo para viagens para apoiar sua estadia na Itália entre 1804 e 1806. Durante esse período e também anos depois, durante uma estadia subsequente em Roma, ele se associou aos pintores alemães conhecidos como os Nazarenos, um grupo de pintores românticos liderado por Johann Friedrich Overbeck e Peter Cornelius. Estudou com eles o estilo pictórico italiano inicial, que então era considerado primitivo. Em 1803 e 1804, ele pintou um grande quadro, "Andrômaca, impotente à vista do corpo ultrajado de Heitor" ("Andromache i Afmagt ved Synet af Hectors mishandlede Lig"), que foi apreendido por piratas ingleses em 1807 durante sua viagem para a Dinamarca. Isso ocorreu durante as Guerras Napoleônicas, quando a Inglaterra e a Dinamarca eram inimigas. Esta pintura encontra-se agora na residência do embaixador dinamarquês em Roma. Uma obra complementar, pintada entre 1807 e 1811, "Pirro e Andrômaca junto ao túmulo de Heitor" ("Pyrrhus og Andromache ved Hectors Grav"), foi doada à Coleção Real de Pintura da Dinamarca, hoje a Galeria Nacional da Dinamarca (Statens Museum for Kunst), pelo barão Schubart, cônsul-geral em Livorno. Estas pinturas ajudaram a estabelecê-lo como um pintor idealista e romântico, em contraste com a abordagem realista das artes visuais de seu rival neoclássico Christoffer Wilhelm Eckersberg. Por muitos anos, os dois artistas representaram pontos de vista opostos e ideais culturais na cena artística dinamarquesa. Em 1809, Lund começou a tentar assegurar a cátedra da Academia que ficou vaga após a morte de seu antigo professor Abildgaard em 1806. Ele retornou à Dinamarca em 1810 junto com Frederikke Brun para buscar mais ativamente o cargo de professor. Ele começou a expor em Charlottenborg em 1812 e exibiu lá regularmente até 1861. A Academia também o convidou a se candidatar à adesão em 1812. Ele submeteu a pintura "Habor og Signe" (Hagbard e Signy) para consideração, e foi aceito na Academia em 1814. Embora sua pintura de tema nórdico tenha recebido elogios, não foi exibida na grande galeria de pinturas. Embora tenha recebido o endosso da Academia para se tornar membro, não recebeu sua recomendação para se tornar pintor histórico real ou professor. A Academia, considerando não apenas a candidatura de Lund para o cargo, mas também a de seu rival Eckersberg e a de Christian Gotlieb Kratzenstein-Stub, desejava adiar uma decisão até que Eckersberg retornasse de suas viagens de estudante. Lund perdeu a paciência com esses atrasos e viajou de volta para Roma, onde viveu de 1816 a 1819. Ele agora havia decidido estabelecer-se como pintor de altares e como membro dos Nazarenos. Em 1818, com o apoio do príncipe Christian Frederik, ele foi finalmente nomeado professor na Academia, juntamente com Christoffer Wilhelm Eckersberg. Kratzenstein-Stub deixou de ser considerado após sua morte em 1816. Em seguida, retornou a Copenhague em 1819, acompanhado por Bertel Thorvaldsen, e casou-se com Augusta Lorentzen, filha do organista Johan Henrich Lorentzen e de sua esposa Frederikke Vilhelmine Lintrup, em 24 de dezembro de 1820. A contratação de duas contrapartes da Escola de Pintura Modelo trouxe nova vitalidade à Academia. Mas enquanto a estrela de Eckersberg e o realismo estavam em ascensão, e ele viria a ser lembrado como o pai da Idade de Ouro da pintura dinamarquesa, a estrela de Lund e o romantismo estavam principalmente em declínio. Mas durante seus 42 anos na Academia, Lund exerceu uma forte influência sobre seus muitos alunos. Ele os encorajava a estudar a arte paisagística holandesa do século XVII, que podia ser facilmente vista em Copenhague. Sua abordagem romântica da arte foi muito apreciada por um grupo de jovens pintores de paisagens mais jovens que os alunos de Eckersberg; eles visavam produzir paisagens evocativas em reação às representações precisas da natureza por Eckersberg. Essa tendência culminou nas paisagens de grande escala do estilo romântico nacionalista. Seus alunos mais próximos incluem o pintor histórico Ditlev Blunck e os pintores de paisagens Johan Thomas Lundbye, Dankvart Dreyer, P.C. Skovgaard e Vilhelm Kyhn. Ele serviu como tesoureiro da Academia de 1821 a 1832 e novamente de 1854 a 1866. Ele parou de lecionar em 1861 e acabou recebendo o título de etatsråd (conselheiro de Estado ou do conselho). Ao contrário de seu antigo rival Eckersberg, que atuou nessa função de 1827 a 1829, ele nunca foi nomeado para o cargo mais alto da Academia, o de Diretor da Academia. Ele tinha uma personalidade alegre e positiva e manteve-se fresco e cheio de vida até aos 89 anos. Morreu de causas naturais, sem qualquer sinal de doença, durante o sono. Em contraste com o crescente nacionalismo e regionalismo nas artes, Lund manteve sua orientação internacional ao longo de toda a sua vida. Ele continuou a manter seus contatos na Alemanha e na Itália. Suas principais obras foram pinturas históricas com temas históricos, mitológicos e bíblicos, como as cinco grandes telas do Palácio de Christiansborg em Copenhague, que retratavam os diferentes períodos culturais da Dinamarca. Entre elas está «A introdução do cristianismo na Dinamarca» (Christendommens indførelse i Danmark), pintada em 1827, até então a maior pintura a óleo feita na Dinamarca. Mais uma vez, sua encomenda correspondia a uma semelhante dada a Eckersberg, que pintou a linhagem real de Oldemburgo em oito grandes quadros, presumivelmente para substituir os pintados por Abildgaard e destruídos no incêndio de 1794. As outras pinturas da série de Lund são «Cena sacrifical nórdica do período de Odin» (Nordisk offerscene fra den Odinske periode), pintada em 1831, «Adoração do Sol» (Solens tilbedelse), pintada em 1834, «Procissão do Corpus Christi do período católico na Dinamarca» (Procession ved Kristi Legemsfest fra den katolske tid i Danmark), pintada em 1834, e «Culto luterano» ('Luthersk gudstjeneste), pintado em 1843. As pinturas de Lund e Eckersberg sobreviveram ao incêndio em Christiansborg em 1884. Ele também é conhecido por seus retábulos e pinturas de temas religiosos, que foram influenciados por sua admiração por pintores renascentistas como Fra Angelico, Perugino e Rafael. Suas pequenas paisagens também receberam o favor do historiador da arte, crítico e defensor de um movimento artístico nacional, Niels Lauritz Høyen. Ele pintou poucos retratos. Em 1828, ele projetou a cortina principal do Teatro Real (Det kongelige teater) com uma vista da Acrópole, que ainda está pendurada até hoje. Um esboço preliminar do projeto está no Museu do Teatro. O Teatro Real possui outras obras de arte dele. A arte italiana primitiva, o seu contato com os Nazarenos, o seu compatriota e expatriado Bertel Thorvaldsen, bem como os ideais do romantismo, deixaram todos uma influência indelével na sua produção artística. A Biblioteca Real abriga uma coleção de suas cartas, incluindo a correspondência com artistas mais jovens, que atesta sua influência sobre eles. Ele é retratado como um homem idoso em uma pintura feita por um de seus alunos, o professor August Schiøtt, um retratista prodigioso. Este retrato, considerado um dos seus melhores, levou Schiøtt a tornar-se membro da Academia em 1854. As obras de Lund estão presentes em vários museus de arte dinamarqueses, incluindo a Galeria Nacional da Dinamarca (Statens Museum for Kunst). Suas obras também fazem parte das coleções de vários castelos dinamarqueses, e obras religiosas podem ser encontradas em várias igrejas dinamarquesas. Ele era um homem e artista educado, culto e diligente, com bons contatos. Deixou uma impressão duradoura por meio de suas muitas pinturas monumentais ainda amplamente expostas e pelo efeito que teve sobre uma geração de artistas devido à sua longa carreira como professor na Academia.