约翰·卢维格·伦德

1777 - 1867 Danish

丹麦浪漫主义历史画家

约翰·路德维希·格布哈德·伦德（主要以J. L. 伦德为人所知）是一位丹麦画家，出生于荷尔斯泰因公国的基尔，父亲是大师级画家汉斯·吉韦特·伦德，母亲是玛丽亚·玛格达莱娜·克里斯蒂娜·布雷默。作为浪漫主义的追随者，他以历史画闻名。 隆德来到哥本哈根接受艺术家训练，1797年，22岁的他在备受赞誉的皇家雕刻师、学院 influential 成员约翰·弗雷德里克·克莱门斯的支持下，开始在皇家丹麦艺术学院（Det Kongelige Danske Kunstakademi）学习。他很快与当时的权贵建立了联系，这对他的艺术发展产生了显著影响。1797年至1799年间，他在学院师从新古典主义画家尼古拉·亚伯拉罕·阿比尔高，并在学生时代私下教授绘画。他于1798年获得学院的小银质奖章，1799年获得大银质奖章，但从未竞争过金质奖章。 伦德与卡斯帕·大卫·弗里德里希是朋友，后者是学院的另一名学生，也是志同道合的浪漫主义同道。1799年，他与弗里德里希一同前往德国德累斯顿，继续在德累斯顿美术学院学习。此后，他前往巴黎，于1800年9月16日至1802年4月期间在雅克-路易·大卫门下学习。在此期间，他还于1801年8月至10月间 excursion 到瑞士和马焦雷湖。 他于1802年前往意大利，先抵达佛罗伦萨，随后前往罗马，并在那里从1802年居住至1810年。在佛罗伦萨，拉斐尔时代之前的宗教艺术深深影响了他。他是旅居意大利的丹麦和德国艺术家及科学家群体中的一员，该群体包括弗里德里克·布伦、夏洛特·洪堡、乔治·佐埃加和贝尔特尔·托瓦尔森。他富有教养、才华横溢且善于交际，在此期间结识了许多重要人物，其中包括丹麦王室成员。 1804年至1807年，他从学院获得津贴，其中包括用于支持他在1804年至1806年间在意大利停留的旅行补助。 在那段时期以及后来在罗马的再次逗留期间，他与被称为"拿撒勒人"的德国画家交往密切，这是一个由约翰·弗里德里希·奥韦尔贝克和彼得·科内利乌斯领导的浪漫主义画家团体。他与他们一起研究早期意大利绘画风格，这种风格在当时被视为原始。 1803年至1804年间，他创作了一幅大型画作《安德洛玛刻目睹赫克托耳受辱尸体时的无力》（"Andromache i Afmagt ved Synet af Hectors mishandlede Lig"），该画在1807年运往丹麦的途中被英国海盗劫走。当时正值拿破仑战争期间，英国与丹麦为敌国。这幅画现藏于丹麦驻罗马大使官邸。另一幅作于1807年至1811年间的配套作品《皮洛斯与安德洛玛刻在赫克托耳墓前》（"Pyrrhus og Andromache ved Hectors Grav"），由驻利沃诺总领事舒巴特男爵捐赠给丹麦皇家绘画收藏，即如今的丹麦国家美术馆（Statens Museum for Kunst）。 这些画作帮助他确立了自己作为一位理想主义和浪漫主义画家的地位，这与竞争对手新古典主义者克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格对视觉艺术的现实主义方法形成鲜明对比。多年来，这两位艺术家代表了丹麦艺术界中相互对立的观点和文化理想。 1809年，伦德开始争取由其前导师阿比尔高尔德于1806年去世后空缺的学院教授职位。为了更积极地谋求这一教职，他于1810年与弗雷德里克·布伦一同返回丹麦。 他于1812年开始在夏洛滕堡宫展出，并一直定期在那里展出直至1861年。学院也在1812年邀请他申请成为会员。他提交了画作《哈博尔与西格妮》（Hagbard and Signy）以供审议，并于1814年被学院接纳为会员。尽管他的北欧主题画作获得了赞誉，但并未在大型绘画画廊中展出。虽然他在成为会员方面获得了学院的认可，但并未获得成为皇家历史画家或教授的推荐。 学院不仅考虑了隆德对该职位的申请，还考虑了他的竞争对手埃克斯贝格以及克里斯蒂安·戈特利布·克拉岑施泰因-斯图布的申请，希望推迟决定，直到埃克斯贝格从他的学生旅行中归来。隆德对这些拖延失去了耐心，返回罗马，在那里他从1816年居住到1819年。他现在决定成为一名祭坛画家，并成为拿撒勒派的一员。 1818年，在克里斯蒂安·弗雷德里克王子的支持下，他与克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格一同被正式任命为学院教授。克拉岑斯坦-斯塔布于1816年去世，因此不再被列为考虑人选。 随后，他于1819年在贝特尔·托瓦尔森的陪同下返回哥本哈根，并于1820年12月24日与奥古斯塔·洛伦岑结婚。奥古斯塔是管风琴师约翰·亨里希·洛伦岑及其妻子弗雷德里克·威廉明妮·林特鲁普的女儿。 聘请两位与模型绘画学院相对应的同行，为学院注入了新的活力。然而，当埃克斯伯格的声望和现实主义风格蒸蒸日上，并使他后来被铭记为丹麦绘画黄金时代之父时，伦德的声望和浪漫主义风格却主要处于衰退之中。 但在学院任教的42年间，伦德对众多学生产生了深远影响。他鼓励他们研究在哥本哈根 readily 可见的17世纪荷兰风景画。他的浪漫主义艺术手法深受一群比埃克斯伯格的学生更年轻的风景画家的赞赏；他们旨在创作富有感染力的风景画，以回应埃克斯伯格对自然的精确描绘。这一趋势在民族浪漫主义风格的大型风景画中达到顶峰。他最亲近的学生包括历史画家迪特莱夫·布隆克，以及风景画家约翰·托马斯·伦德拜、丹克瓦特·德雷尔、P.C.斯科夫高和维尔海姆·基恩。 他于1821年至1832年以及1854年至1866年期间担任学院司库。他于1861年停止教学，并最终获封"etatsråd"（国家顾问或参议）头衔。与他的老对手埃克斯伯格不同，他从未被任命为学院的最高职位——学院院长，而埃克斯伯格曾于1827年至1829年担任该职。 他性格开朗积极，直到89岁依然精神矍铄、充满活力。他在睡梦中因自然原因去世，生前没有任何疾病迹象。 与艺术领域日益增长的民族主义和地域主义形成鲜明对比，伦德在其一生中始终保持其国际视野。他继续维持与德国和意大利的联系。 他的主要作品是带有历史、神话和圣经主题的历史画，例如哥本哈根克里斯蒂安堡宫中的五幅大型绘画，描绘了丹麦不同的文化时期。其中包括1827年创作的《基督教传入丹麦》（Christendommens indførelse i Danmark），这是当时丹麦最大的油画。同样，他接到的委托也与埃克斯伯格所获得的类似委托相呼应，后者在八幅大型画作中描绘了奥尔登堡王室谱系，据推测是为了取代阿比尔高所绘并在1794年火灾中被毁的作品。 伦德系列中的其他画作包括：1831年创作的《北欧奥丁时期的祭祀场景》（Nordisk offerscene fra den Odinske periode）、1834年创作的《太阳崇拜》（Solens tilbedelse）、1834年创作的《丹麦天主教时期的基督圣体节游行》（Procession ved Kristi Legemsfest fra den katolske tid i Danmark），以及1843年创作的《路德宗礼拜仪式》（'Luthersk gudstjeneste）。 伦德和埃克斯伯格的画作在1884年克里斯蒂安堡的火灾中幸存下来。 他也以祭坛画和宗教题材绘画而闻名，这些作品受到他对弗拉·安杰利科、佩鲁吉诺和拉斐尔等文艺复兴画家的钦佩之情的影响。 他的小型风景画也受到了艺术史学家、评论家以及民族艺术运动倡导者尼尔斯·劳里茨·霍延的青睐。他创作的肖像画很少。1828年，他为皇家剧院（Det kongelige teater）设计了以雅典卫城景观为主题的主幕布，该幕布至今仍悬挂在剧院中。该项目的一幅初步草图收藏于戏剧博物馆。皇家剧院还拥有他的其他艺术作品。 早期意大利艺术、他与拿撒勒派的接触、同乡兼流亡艺术家贝尔特尔·托瓦尔森，以及浪漫主义的理想，都对他的艺术创作留下了不可磨灭的影响。 皇家图书馆收藏了他的信件集，其中包括与年轻艺术家的往来通信，见证了他对他们的影响。 在他的学生、才华横溢的肖像画家奥古斯特·希奥特教授的一幅画作中，他被描绘为一位老人。这幅肖像被认为是他的最佳作品之一，使希奥特于1854年成为学院成员。 伦德的作品出现在丹麦多家艺术博物馆中，包括丹麦国家美术馆（Statens Museum for Kunst）。他的作品也被收藏于丹麦多座城堡，此外，在丹麦各地的教堂中也能找到他的宗教题材作品。 他是一位受过良好教育、有文化修养且勤奋的男子和艺术家，拥有广泛的人脉。他留下的许多大型画作至今仍广泛展出，加之他在学院长期担任教授，对一代艺术家产生了深远影响，从而留下了持久的印象。