約翰·盧維格·倫德

1777 - 1867 Danish

丹麥浪漫主義歷史畫家

約翰·路德維希·格布哈德·倫德（主要以J. L. 倫德為人所知）是一位丹麥畫家，出生於荷爾斯泰因公國的基爾，父親是大師級畫家漢斯·吉韋特·倫德，母親是瑪麗亞·瑪格達萊娜·克里斯蒂娜·布雷默。作為浪漫主義的追隨者，他以歷史畫聞名。 倫德來到哥本哈根接受藝術家訓練，1797年，22歲的他在備受讚譽的皇家雕刻師、學院具影響力的成員約翰·弗雷德里克·克萊門斯的支持下，開始在皇家丹麥藝術學院（Det Kongelige Danske Kunstakademi）學習。他很快與當時的權貴建立了聯繫，這對他的藝術發展產生了顯著影響。1797年至1799年間，他在學院師從新古典主義畫家尼古拉·亞伯拉罕·阿比爾高，並在學生時代私下教授繪畫。他於1798年獲得學院的小銀質獎章，1799年獲得大銀質獎章，但從未競爭過金質獎章。 倫德與卡斯帕·大衛·弗里德里希是朋友，後者是學院的另一名學生，也是志同道合的浪漫主義同道。1799年，他與弗里德里希一同前往德國德勒斯登，繼續在德勒斯登美術學院學習。此後，他前往巴黎，於1800年9月16日至1802年4月期間在雅克-路易·大衛門下學習。在此期間，他還於1801年8月至10月間遊覽了瑞士和馬焦雷湖。 他於1802年前往義大利，先到佛羅倫斯，然後到羅馬，並在那裡從1802年居住至1810年。在佛羅倫斯，拉斐爾時代之前的宗教藝術深深影響了他。他是旅居義大利的丹麥和德國藝術家及科學家群體中的一員，該群體包括弗里德里克·布倫、夏洛特·洪堡、喬治·佐埃加和貝爾特爾·托瓦爾森。他富有教養、才華橫溢且善於交際，在此期間結識了許多重要人物，其中包括丹麥王室成員。 1804年至1807年，他從學院獲得津貼，其中包括用於支持他在1804年至1806年間在義大利停留的旅行補助。 在那段時期以及後來在羅馬的再次逗留期間，他與被稱為「拿撒勒人」的德國畫家交往密切，這是一個由約翰·弗里德里希·奧韋爾貝克和彼得·科內利烏斯領導的浪漫主義畫家團體。他與他們一起研究早期義大利繪畫風格，這種風格在當時被視為原始。 1803年至1804年間，他創作了一幅大型畫作《安德洛瑪刻目睹赫克托耳受辱屍體時的無力》（"Andromache i Afmagt ved Synet af Hectors mishandlede Lig"），該畫在1807年運往丹麥的途中被英國海盜劫走。當時正值拿破崙戰爭期間，英國與丹麥為敵國。這幅畫現藏於丹麥駐羅馬大使官邸。另一幅作於1807年至1811年間的配套作品《皮洛斯與安德洛瑪刻在赫克托耳墓前》（"Pyrrhus og Andromache ved Hectors Grav"），由駐利沃諾總領事舒巴特男爵捐贈給丹麥皇家繪畫收藏，即如今的丹麥國家美術館（Statens Museum for Kunst）。 這些畫作幫助他確立了自己作為一位理想主義和浪漫主義畫家的地位，這與競爭對手新古典主義者克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格對視覺藝術的現實主義方法形成鮮明對比。多年來，這兩位藝術家代表了丹麥藝術界中相互對立的觀點和文化理想。 1809年，倫德開始爭取由其前導師阿比爾高爾德於1806年去世後空缺的學院教授職位。為了更積極地謀求這一教職，他於1810年與弗雷德里克·布倫一同返回丹麥。 他於1812年開始在夏洛滕堡宮展出，並一直定期在那裡展出直至1861年。學院也在1812年邀請他申請成為會員。他提交了畫作《哈博爾與西格妮》（Hagbard and Signy）以供審議，並於1814年被學院接納為會員。儘管他的北歐主題畫作獲得了讚譽，但並未在大型繪畫畫廊中展出。雖然他在成為會員方面獲得了學院的認可，但並未獲得成為皇家歷史畫家或教授的推薦。 學院不僅考慮了倫德對該職位的申請，還考慮了他的競爭對手埃克斯貝格以及克里斯蒂安·戈特利布·克拉岑施泰因-斯圖布的申請，希望推遲決定，直到埃克斯貝格從他的學生旅行中歸來。倫德對這些拖延失去了耐心，返回羅馬，在那裡他從1816年居住到1819年。他現在決定成為一名祭壇畫家，並成為拿撒勒派的一員。 1818年，在克里斯蒂安·弗雷德里克王子的支持下，他與克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格一同被正式任命為學院教授。克拉岑斯坦-斯塔布於1816年去世，因此不再被列為考慮人選。 隨後，他於1819年在貝特爾·托瓦爾森的陪同下返回哥本哈根，並於1820年12月24日與奧古斯塔·洛倫岑結婚。奧古斯塔是管風琴師約翰·亨里希·洛倫岑及其妻子弗雷德里克·威廉明妮·林特魯普的女兒。 聘請兩位與模型繪畫學院相對應的同行，為學院注入了新的活力。然而，當埃克斯伯格的聲望和現實主義風格蒸蒸日上，並使他後來被銘記為丹麥繪畫黃金時代之父時，倫德的聲望和浪漫主義風格卻主要處於衰退之中。 但在學院任教的42年間，倫德對眾多學生產生了深遠影響。他鼓勵他們研究在哥本哈根隨處可見的17世紀荷蘭風景畫。他的浪漫主義藝術手法深受一群比埃克斯伯格的學生更年輕的風景畫家的讚賞；他們旨在創作富有感染力的風景畫，以回應埃克斯伯格對自然的精確描繪。這一趨勢在民族浪漫主義風格的大型風景畫中達到頂峰。他最親近的學生包括歷史畫家迪特萊夫·布隆克，以及風景畫家約翰·托馬斯·倫德拜、丹克瓦特·德雷爾、P.C.斯科夫高和維爾海姆·基恩。 他於1821年至1832年以及1854年至1866年期間擔任學院司庫。他於1861年停止教學，並最終獲封「etatsråd」（國家顧問或參議）頭銜。與他的老對手埃克斯伯格不同，他從未獲任命為學院的最高職位——學院院長，而埃克斯伯格曾於1827年至1829年擔任該職。 他性格開朗積極，直到89歲依然精神矍鑠、充滿活力。他在睡夢中因自然原因去世，生前沒有任何疾病跡象。 與藝術領域日益增長的民族主義和地域主義形成鮮明對比，倫德在其一生中始終保持其國際視野。他繼續維持與德國和義大利的聯繫。 他的主要作品是帶有歷史、神話和聖經主題的歷史畫，例如哥本哈根克里斯蒂安堡宮中的五幅大型繪畫，描繪了丹麥不同的文化時期。其中包括1827年創作的《基督教傳入丹麥》（Christendommens indførelse i Danmark），這是當時丹麥最大的油畫。同樣，他接到的委託也與埃克斯伯格所獲得的類似委託相呼應，後者在八幅大型畫作中描繪了奧爾登堡王室譜系，據推測是為了取代阿比爾高所繪並在1794年火災中被毀的作品。 倫德系列中的其他畫作包括：1831年創作的《北歐奧丁時期的祭祀場景》（Nordisk offerscene fra den Odinske periode）、1834年創作的《太陽崇拜》（Solens tilbedelse）、1834年創作的《丹麥天主教時期的基督聖體節遊行》（Procession ved Kristi Legemsfest fra den katolske tid i Danmark），以及1843年創作的《路德宗禮拜儀式》（'Luthersk gudstjeneste）。 倫德和埃克斯伯格的畫作在1884年克里斯蒂安堡的火災中倖存下來。 他也以祭壇畫和宗教題材繪畫而聞名，這些作品受到他對弗拉·安傑利科、佩魯吉諾和拉斐爾等文藝復興畫家的欽佩之情的影響。 他的小型風景畫也受到了藝術史學家、評論家以及民族藝術運動倡導者尼爾斯·勞里茨·霍延的青睞。他創作的肖像畫很少。1828年，他為皇家劇院（Det kongelige teater）設計了以雅典衛城景觀為主題的主幕布，該幕布至今仍懸掛在劇院中。該項目的一幅初步草圖收藏於戲劇博物館。皇家劇院還擁有他的其他藝術作品。 早期義大利藝術、他與拿撒勒派的接觸、同鄉兼流亡藝術家貝爾特爾·托瓦爾森，以及浪漫主義的理想，都對他的藝術創作留下了不可磨滅的影響。 皇家圖書館收藏了他的信件集，其中包括與年輕藝術家的往來通信，見證了他對他們的影響。 在他的學生、才華橫溢的肖像畫家奧古斯特·希奧特教授的一幅畫作中，他被描繪為一位老人。這幅肖像被認為是他的最佳作品之一，使希奧特於1854年成為學院成員。 倫德的作品出現在丹麥多家藝術博物館中，包括丹麥國家美術館（Statens Museum for Kunst）。他的作品也被收藏於丹麥多座城堡，此外，在丹麥各地的教堂中也能找到他的宗教題材作品。 他是一位受過良好教育、具文化修養且勤奮的男子與藝術家，擁有廣泛的人脈。他留下的許多大型畫作至今仍廣泛展出，加之他在學院長期擔任教授，對一代藝術家產生了深遠影響，從而留下了持久的印象。