Johannes Wiedewelt

1731-1802 Danish

Introduziu o neoclassicismo na Dinamarca

Johannes Wiedewelt foi um escultor neoclássico dinamarquês. Tornou-se escultor da corte, introduzindo os ideais neoclássicos na Dinamarca na forma de decorações palacianas, esculturas de jardim e artefatos, e especialmente monumentos comemorativos. Foi sem dúvida o escultor dinamarquês mais conhecido antes de Bertel Thorvaldsen. Ele nasceu em Copenhague, filho do escultor real da Corte dinamarquesa, Just Wiedewelt (1677–1757), e de sua esposa Birgitte Lauridsdatter. O mais velho Wiedewelt reconheceu cedo os talentos do filho, e o rapaz treinou sob o pintor histórico italiano Hieronimo Miani, um dos dois líderes da Academia de Desenho e Pintura (Tegne- og Malerakademiet) em Copenhague, juntamente com Louis August le Clerc (1688–1771), já talvez em 1744. Esta academia foi a precursora da ainda existente Academia Real Dinamarquesa de Belas Artes (Det Kongelige Danske Kunstakademi), estabelecida dez anos depois. Quando Miani deixou a Dinamarca em 1745 para retornar à Itália, o mais velho Wiedewelt assumiu um papel mais forte na formação do rapaz, apprentizando-o em sua oficina. Ao mesmo tempo, o jovem Wiedewelt continuou na academia, desenhando sob Johan Christof Petzoldt (1708–1762), e presumivelmente também treinou sob o escultor real da Corte dinamarquesa, Didrick Gercken (169–1748). Ele já começou a produzir suas próprias obras cedo, e havia produzido na primavera de 1750 dois pequenos bustos fundidos em estanho do rei Frederik V e da rainha Louise. Ele recebeu uma soma razoável por este trabalho, o que o encorajou a seguir seu sonho de estudar fora da Dinamarca. Alguns meses depois, aos dezenove anos de idade, ele embarcou em uma viagem de estudos que o levou através de Hamburgo para Rouen e finalmente para Paris em agosto de 1750. Lá, ele conheceu o secretário da Legação Dinamarquesa junto à Corte Francesa em Paris, Joachim Wasserschlebe (1709-1787), que se tornaria o patrono do jovem escultor. Com a ajuda de Wasserschlebe, Wiedewelt foi admitido no ateliê do renomado escultor barroco Guillaume Coustou, o Jovem, onde de 1750 a 1754 trabalhou parcialmente como estudante e parcialmente como assistente. Mais tarde, ele recebeu uma pensão real anual do rei Frederik, que foi dobrada após dois anos. Em Paris, ele também conheceu Jean-Baptiste Pigalle. Entre 1752 e 1754, Wiedewelt fez uma escultura de seu compatriota dinamarquês, Magnus Gustav Arbien (1716–1760), medalhista que na época estudava com uma bolsa real concedida pela Corte Dinamarquesa. Em 1753, Wiedewelt ganhou uma medalha de prata da Academia Real de Pintura e Escultura da França. Havia um interesse artístico abrangente naquela época pelo estudo da arte antiga. Essa febre originou-se nas descobertas de Herculano em 1738 e Pompeia em 1748, e foi alimentada pela direção da Academia Francesa, o Marquês de Marigny Abel-François Poisson (1727–1781), irmão da amante real Madame de Pompadour (1721–1764). Poisson introduziu a técnica de desenhar a partir de antiguidades, especialmente arquitetura, escultura e paisagens, em vez de modelos. Essa técnica baseava-se em suas experiências na Itália visitando os sítios arqueológicos recentemente escavados. Wiedewelt foi o primeiro a receber uma bolsa de viagem da recém-estabelecida Academia de Arte Dinamarquesa em 1754 e usou os fundos para viajar para a Itália. Embora Coustou tenha tentado convencer Wiedewelt a ficar mais tempo em Paris, o jovem escultor partiu para Roma em maio de 1754. Sua viagem o levou por Lyon, Marselha e Civitavecchia; ele chegou a Roma em 7 de junho de 1754. Uma carta de recomendação de Wasserschlebe apresentou Wiedewelt ao diretor da Academia Francesa em Roma (l´Academie de France á Rome), Charles-Joseph Natoire (1700-1777). Ele viveu e estudou na academia, hospedando-se no Palazzo Mancini. Natoire colocou-o em contato com outras pessoas que lá residiam. Entre elas estavam o pintor alemão Anton Raphael Mengs, o italiano Pompeo Batoni e o arqueólogo e teórico da arte alemão Johann Joachim Winckelmann, que chegou a Roma em 1755. Na academia, ele, juntamente com outros estudantes, sofreu a influência de Giovanni Battista Piranesi, que vivia em Roma desde 1740 e que dava maior destaque às antiguidades como tema artístico. Wiedewelt visitou coleções particulares, como a coleção Farnese, bem como as acessíveis ao público, como os Museus Capitolinos e o Museu do Vaticano. Ele e Johann Winckelmann estudaram juntos esculturas antigas, e Winckelmann aconselhou o mais jovem Wiedewelt, encorajando-o a usar essas esculturas como base para seus desenhos e a utilizar seu conhecimento da arte antiga como fundamento de sua produção artística. Wiedewelt fez muitos desenhos e esboços dessas esculturas antigas durante sua residência em Roma. Os dois eram inseparáveis. A amizade e admiração de Wiedewelt por Winckelmann deixaram uma profunda impressão nele, especialmente no que diz respeito ao conhecimento e apreciação adquiridos sobre artefatos e arte da Grécia Antiga. Durante sua estadia em Roma, ele também conseguiu fazer excursões a Nápoles, Pompeia, Herculano e Portici. Várias dessas viagens foram feitas na companhia de Winckelmann em 1758. Os dois permaneceram próximos, mantendo uma ativa troca de correspondência, até que Winckelmann foi assassinado em Trieste em 1768. Wiedewelt deixou Roma em 1º de julho de 1758, quando seu apoio financeiro estava se esgotando e após ter recebido ordem da academia para retornar à Dinamarca. Ele viajou de volta na companhia de seu amigo, o pintor neoclássico Johan Edvard Mandelberg. Eles viajaram por Caprarola, Siena, Florença, Pisa, Carrara, Lucca, Bolonha, Pádua, Veneza e Trieste, onde estudaram as coleções de arte locais e as igrejas, e depois através do Tirol e da Alemanha. Eles chegaram de volta a Copenhague em 6 de outubro de 1758. Mal seis meses após seu retorno, Wiedewelt foi nomeado membro da recém-organizada Academia de Arte e, em 1759, foi nomeado escultor real da corte dinamarquesa, com um estúdio gratuito em Materialgaarden perto do canal de Frederiksholm. Ele era conhecido por seu bom gosto em arte e seu conhecimento de antiguidades. Tornou-se rapidamente o juiz do bom gosto artístico na Dinamarca. As encomendas logo se seguiram. Como primeira encomenda, foi-lhe solicitado esculpir um monumento comemorativo ao rei Cristiano VI da Dinamarca, falecido há muito tempo, por pedido de sua viúva, Sofia Madalena. O monumento de mármore foi concluído em 1768, mas só foi instalado na Catedral de Roskilde em 1777. O monumento neoclássico incluía um sarcófago e duas figuras femininas, Sorgen e Berømmelsen. Este foi o primeiro sarcófago neoclássico na Dinamarca e é considerado o início do neoclassicismo no país. Em 1760, ele iniciou os trabalhos em outro projeto abrangente, criando grupos escultóricos, esculturas individuais e decorações para os jardins do Palácio de Fredensborg, de inspiração barroca francesa. Produziu uma grande série de desenhos para o rei, apresentando suas sugestões para a decoração dos jardins. Trabalhou em estreita colaboração com o arquiteto Nicolas-Henri Jardin, com quem viajou juntos para Londres e Paris no final da década de 1760. Suas esculturas ao ar livre, aqui e em outros jardins, passaram a compor a maior coleção reunida de suas obras. Em 1761, tornou-se professor na Academia de Arte. Também assumiu um cargo de liderança na Fábrica de Porcelana Fournier entre 1761 e 1766. Wiedewelt escreveu em 1762 um pequeno manifesto intitulado Tanker om Smagen udi Kunsterne i Almindelighed. Ele contribuiu para a decoração da Igreja de Frederik, também conhecida como Igreja de Mármore (Marmorkirken), com nada menos que 64 figuras e 30 relevos. Devido à escala dos projetos reais, às restrições de tempo e às práticas comuns da época, Wiedewelt frequentemente deixava que o trabalho direto de escultura fosse realizado por seus assistentes de estúdio a partir de esboços que ele fornecia. Em 1765-1766, ele entregou um relevo alegórico em gesso e doze medalhões dos reis de Oldemburgo para a sumptuosa Sala dos Cavaleiros (Riddersalen) no Palácio de Christiansborg, além de peças decorativas adicionais. Todos foram perdidos no incêndio de 1794. Alguns dos medalhões são evidenciados em gravuras. He served as Treasurer of the Academy 1767–1772, and served as Director of the same 1772–1778, 1780–1789, and 1793–1795. He exhibited at the Salon for the first time in 1769, and subsequently in 1778 and 1794. Em 1769, ele concluiu o monumento a Frederico V na Catedral de Roskilde, que inclui um grande sarcófago apoiado em bases e decorado com numerosas esculturas; atrás dele há uma coluna encimada por uma urna e um medalhão com o retrato do rei, e em cada lado do sarcófago, sentadas a aproximadamente 9 pés acima do chão, estão duas figuras femininas coroadas e enlutadas que representam a Dinamarca e a Noruega. A capela memorial foi criada em colaboração entre Wiedewelt e o arquiteto Caspar Frederik Harsdorff. Em 1768-1769, Wiedewelt viajou para Paris e Londres na companhia do arquiteto Nicolas-Henri Jardin, então arquiteto da Igreja de Frederik, hoje conhecida como Igreja de Mármore (Marmorkirken). Seus diários de viagem mostram que ele visitou jardins famosos durante a viagem e os estudou cuidadosamente. As grandes comissões da corte diminuíram drasticamente após esta viagem ao estrangeiro, pois Johann Friedrich Struensee assumiu o controlo do país das mãos do fraco, jovem, esquizofrénico e recém-coroado rei Cristiano VII e implementou as suas reformas de redução de custos entre 1769 e 1771. Estes cortes resultaram também na perda por Jardin do seu cargo na Igreja após esta mesma viagem de dois anos. Nascido na Alemanha, Struensee era amplamente detestado e, entre 1770 e 1772, Wiedewelt criou uma série de desenhos que satirizavam Struensee e o seu associado, o conde Enevold Brandt. Ele também projetou várias moedas para Cristiano VII em 1771. No início da década de 1770, a reação a Struensee levou a uma desconfiança mais ampla em relação aos estrangeiros em posições de poder na Dinamarca. Isso incluiu os artistas nascidos no exterior, especialmente os artistas franceses, a serviço do Rei, que perderam poder e influência nos círculos artísticos oficiais e acadêmicos da Dinamarca. Friend Jardin renunciou ao seu cargo de professor na Academia em 26 de março de 1771. A partir desse ponto, embora Wiedewelt tenha permanecido como escultor da corte até sua morte, suas encomendas vinham principalmente de patronos privados e eram sobretudo monumentos fúnebres e sarcófagos. Ele recebeu muitas encomendas desse tipo e, durante um período de trinta anos, produziu mais de 36 obras desse gênero. Entre elas estão uma para Ludvig Holberg em Sorø, feita em 1779, e outra para a primeira esposa de Adam Gottlob Moltke, estadista e alto funcionário da corte dinamarquesa. A única grande encomenda que recebeu da corte após esse período foi para o Jardim Histórico Nacional de Høegh-Guldberg (Høegh-Guldbergs nationalhistoriske anlæg), nomeado em homenagem a Ove Høegh-Guldberg, teólogo e historiador. A comissão consistia em cinquenta e quatro monumentos a serem erguidos nos extensos terrenos do Castelo de Jægerspris do príncipe herdeiro Frederik V, em Jægerspris. Foram esculpidos entre 1777 e 1789. Wiedewelt inspirou-se no livro de Ove Malling Grandes e boas ações de Dinamarqueses, Noruegueses e Holsteinenses, publicado em 1777. Ele decorou o parque com monumentos e pedras comemorativas em honra de dinamarqueses, noruegueses e holsteinenses excepcionais, colocando essas peças nas áreas abertas do parque. Aproveitou seus estudos recentes de jardins estrangeiros, especialmente o jardim inglês de Stowe Park perto de Buckingham, que havia visitado, e criou uma nova linguagem visual. Além disso, seu ateliê produziu em 1773 relevos de Hércules e Ônfale para o Pavilhão de Hércules no Jardim do Rei (Kongens Have), os jardins do Castelo de Rosenborg em Copenhague. Em 1782, ele projetou armários para moedas para o Gabinete Real de Moedas (Det kongelige Møntkabinet) no mesmo castelo. Em 1783, ele criou a Coluna Bernstorff (Bernstorffstøtten), um memorial para o ministro das Relações Exteriores, o conde Johan Hartvig Ernst Bernstorff, em Lyngby, que havia instituído cedo reformas agrícolas (landboreformer) em sua propriedade, antes das reformas em todo o país que se seguiram em 20 de julho de 1788. Essas reformas em todo o país levaram ao monumental Frihedsstøtten em Copenhague. As obras começaram em 31 de agosto de 1792 e foi erguido em 1797. Ainda está em exibição pública, embora em um novo local. O monumento tinha 20 metros de altura e consistia em um obelisco de arenito vermelho, um pedestal de mármore cinza e uma base em três degraus de arenito vermelho antes da renovação de 1998–1999. Wiedewelt contribuiu para esta peça com a estátua Troskaben, que é uma das quatro esculturas nesta grande obra, e com o relevo Retfærdighedens Genius. Os outros artistas que contribuíram para o monumento foram Nikolaj Abraham Abildgaard, que projetou o monumento como um todo, seu colega Andreas Weidenhaupt e Nicolai Dajon. Entre 1785 e 1801, Wiedewelt criou quinze monumentos para as pessoas importantes da época no Cemitério Assistens, perto do Portão Norte de Copenhague (em dinamarquês: Nørreport). Oito deles ainda podem ser vistos hoje em um ambiente semelhante a um parque. Wiedewelt foi escolhido oito vezes como diretor da Academia de Arte; a última vez em que ocupou o cargo foi em 1793–1794. Ele trabalhou arduamente para manter a academia funcionando bem, enfrentando atitudes frequentemente mutáveis da corte e apoio financeiro real incerto. Manteve-se comprometido até o fim, apesar da saúde debilitada em sua idade avançada. Ele também trabalhou até o fim, embora seus meios financeiros pessoais tenham piorado drasticamente e ele tenha vivido em extrema pobreza. Durante seus muitos anos de boa situação econômica, levou uma vida festiva sem restrições e foi muito generoso. Quando os tempos ficaram difíceis, como ocorreu não apenas com ele, mas também com outros acostumados ao apoio real, ele sofreu junto com os problemas financeiros da casa real. Apesar de sua economia modesta, continuou a sustentar duas irmãs idosas, um criado homem e um primo pobre. Ele nunca se casou. No final, Wiedewelt havia penhorado a maior parte de seus pertences, quando uma catástrofe final mostrou-se demais para ele; um carregamento de blocos de mármore que ele havia comprado com dinheiro emprestado afundou no fundo do mar perto de Læsø. Isso aparentemente mostrou-se mais do que ele podia suportar, e pouco depois, em 17 de dezembro de 1802, ele se afogou num aparente suicídio no Sortedamsøen, um lago logo fora dos limites da Copenhague da época. Ele foi enterrado na véspera de Natal no Cemitério Assistens em Copenhague. Seu monumento funerário foi feito pelo amigo e colega Andreas Weidenhaupt (1738–1805).