约翰内斯·维德韦尔特

1731-1802 Danish

将新古典主义引入丹麦

约翰内斯·维德韦尔特是一位丹麦新古典主义雕塑家。他成为宫廷雕塑家，以宫殿装饰、花园雕塑与器物，尤其是纪念性纪念碑的形式，将新古典主义理念引入丹麦。在伯特爾·托瓦爾森之前，他无疑是丹麦最著名的雕塑家。 他出生于哥本哈根，父亲是丹麦宫廷皇家雕塑家贾斯特·维德韦尔特（1677–1757），母亲是比尔吉特·劳里德斯达特。老维德韦尔特很早就认识到儿子的天赋，男孩早在可能1744年便在意大利历史画家希罗尼莫·米亚尼门下受训。米亚尼与路易·奥古斯特·勒克莱尔（1688–1771）同为哥本哈根绘画与素描学院（Tegne- og Malerakademiet）的两位负责人之一。该学院是十年后成立的、至今尚存的丹麦皇家艺术学院（Det Kongelige Danske Kunstakademi）的前身。 1745年，米亚尼离开丹麦返回意大利，老维德韦尔特便更直接地指导儿子，让他在自己的工作室当学徒。与此同时，年轻的维德韦尔特继续在学院学习，在约翰·克里斯托夫·佩措尔特（1708–1762）指导下练习素描，并据推测也在丹麦宫廷皇家雕塑家迪德里克·格尔肯（169–1748）门下受训。他很早就开始创作自己的作品，并于1750年春制作了两尊以锡铸造的弗雷德里克五世国王和路易丝王后的小胸像。他为此获得了一笔合理的报酬，这鼓励他追随梦想，前往丹麦以外求学。 几个月后，十九岁的他踏上了一次学生旅行，经汉堡前往鲁昂，最终于1750年8月抵达巴黎。在那里，他结识了丹麦驻法国宫廷公使馆秘书约阿希姆·瓦瑟施莱贝（Joachim Wasserschlebe，1709-1787），后者成为这位年轻雕塑家的资助人。在瓦瑟施莱贝的帮助下，维德韦尔特进入著名巴洛克雕塑家纪尧姆·库斯图（小）的工作室，从1750年至1754年间，他部分时间作为学生，部分时间作为助手工作。后来，他获得了弗雷德里克国王颁发的年度皇家津贴，两年后该津贴增加了一倍。 在巴黎，他还结识了让-巴蒂斯特·皮加勒。1752年至1754年间，维德韦尔特为同为丹麦人的马格努斯·古斯塔夫·阿尔比恩（1716–1760）创作了一座雕塑。阿尔比恩是一位徽章雕刻师，当时正依靠丹麦王室提供的奖学金进行学习。1753年，维德韦尔特获得了法国皇家绘画与雕塑学院颁发的银质奖章。 当时，人们对研究古代艺术有着广泛的兴趣。这股热潮起源于1738年赫库兰尼姆和1748年庞贝的考古发现，并由法兰西艺术学院院长、蓬帕杜尔夫人的兄弟阿贝尔-弗朗索瓦·普瓦松·德·马里尼侯爵（1727–1781）推波助澜。普瓦松引入了直接临摹古迹（尤其是建筑、雕塑和风景）而非模特进行素描的方法。这一技法基于他在意大利参观新近发掘的考古遗址时的经历。 维德韦尔特是1754年新成立的丹麦艺术学院首位获得旅行助学金的人，他利用这笔资金前往意大利。尽管库斯托试图说服维德韦尔特在巴黎多停留一段时间，但这位年轻的雕塑家于1754年5月启程前往罗马。他的旅程途经里昂、马赛和奇维塔韦基亚；他于1754年6月7日抵达罗马。 一封来自瓦瑟施莱贝的推荐信将维德韦尔特引荐给罗马法兰西学院（l´Academie de France á Rome）院长夏尔-约瑟夫·纳图瓦尔（1700-1777）。他在学院生活和学习，寄宿于曼奇尼宫。纳图瓦尔使他与那里的其他驻院人士建立了联系。其中包括德国画家安东·拉斐尔·门斯、意大利人蓬佩奥·巴托尼，以及于1755年抵达罗马的德国考古学家和艺术理论家约翰·约阿希姆·温克尔曼。在学院期间，他与其他学生一样，受到乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西的影响；皮拉内西自1740年起便居住在罗马，并强调将古代文物作为艺术创作的重要题材。 维德韦尔特参观了私人收藏，如法尔内塞收藏，以及向公众开放的收藏，如卡比托利欧博物馆和梵蒂冈博物馆。他与约翰·温克尔曼一起研究古代雕塑，温克尔曼指导年轻的维德韦尔特，鼓励他以这些雕塑为基础进行素描，并以他对古代艺术的认知作为其艺术创作的基础。在罗马居住期间，维德韦尔特绘制了许多这些古代雕塑的素描和草图。两人形影不离。维德韦尔特对温克尔曼的友谊与钦佩给他留下了深刻印象，尤其是在他获得的关于古希腊文物和艺术的知识和鉴赏方面。在罗马期间，他还设法前往那不勒斯、庞贝、赫库兰尼姆和波尔蒂奇游览。其中几次旅行是在1758年由温克尔曼陪同进行的。两人一直保持着密切的关系，并通过频繁的书信往来保持联系，直到1768年温克尔曼在的里雅斯特遇害。 1758年7月1日，维德韦尔特在资金支持即将耗尽、且已被学院命令返回丹麦的情况下离开了罗马。他与朋友、新古典主义画家约翰·爱德华·曼德尔贝格同行返程。他们途经卡普拉罗拉、锡耶纳、佛罗伦萨、比萨、卡拉拉、卢卡、博洛尼亚、帕多瓦、威尼斯和的里雅斯特，在那里研究了当地的艺术收藏和教堂，随后穿越蒂罗尔和德国。他们于1758年10月6日回到哥本哈根。 回国后不到六个月，维德韦尔特就被任命为新成立的艺术学院成员，并于1759年被任命为丹麦宫廷的皇家雕塑家，同时享有位于弗雷德里克斯霍尔姆运河附近的Materialgaarden的免费工作室。他以良好的艺术品味和对古物的知识而闻名。他很快成为丹麦艺术品味的评判者。 委托很快接踵而至。他的第一项委托是受丹麦国王克里斯蒂安六世的遗孀索菲·玛格达莱娜之请，为这位已故已久的国王雕刻一座纪念纪念碑。这座大理石纪念碑于1768年完工，但直到1777年才安装在罗斯基勒大教堂。这座新古典主义纪念碑包括一个石棺和两尊女性雕像，"Sorgen"与"Berømmelsen"。这是丹麦第一座新古典主义石棺，被视为新古典主义在丹麦的开端。 1760年，他开始着手另一个综合性项目，为受法国影响的巴洛克风格弗雷登斯堡宫的花园创作雕塑群、独立雕塑和装饰。他为国王绘制了大量图纸，提出花园装饰的建议。他与建筑师尼古拉-亨利·雅尔丹密切合作，并于18世纪60年代末一同前往伦敦和巴黎。他在此处及其他花园的户外雕塑，构成了其作品中最庞大的集合。 1761年，他成为艺术学院的教授。1761年至1766年间，他还担任富尼耶瓷器厂的重要职务。维德韦尔特于1762年撰写了一篇题为《Tanker om Smagen udi Kunsterne i Almindelighed》的小型宣言。 他为腓特烈教堂（又称大理石教堂，Marmorkirken）的装饰作出了贡献，创作了多达64尊雕像和30件浮雕。由于皇家项目的规模庞大、时间紧迫以及当时的普遍做法，维德韦尔特经常只提供草图，由其工作室助手完成实际的雕塑工作。 1765年至1766年间，他为克里斯蒂安堡宫华丽的骑士厅（Riddersalen）创作了一件石膏寓言浮雕和十二枚奥尔登堡国王的奖章，以及额外的装饰作品。这些作品均在1794年的大火中损毁。部分奖章的形象见于版画中。 He served as Treasurer of the Academy 1767–1772, and served as Director of the same 1772–1778, 1780–1789, and 1793–1795. He exhibited at the Salon for the first time in 1769, and subsequently in 1778 and 1794. 1769年，他在罗斯基勒大教堂完成了弗雷德里克五世的纪念碑，其中包括一个放置在底座上的大型石棺，并饰有众多雕塑；石棺后方是一根顶部饰有瓮的柱子以及一枚带有国王肖像的徽章；在石棺两侧，距地面约9英尺高处，各坐着一位戴冠、哀悼的女性形象，分别代表丹麦和挪威。该纪念礼拜堂由维德韦尔特与建筑师卡斯帕·弗雷德里克·哈斯多夫合作完成。 1768年至1769年间，维德韦尔特与建筑师尼古拉-亨利·雅尔丹同行，前往巴黎和伦敦。雅尔丹当时是腓特烈教堂（现称大理石教堂，Marmorkirken）的建筑师。他的旅行日记显示，他在旅途中参观了著名的花园，并进行了仔细研究。 这次出国访问之后，来自宫廷的大笔佣金急剧减少，因为约翰·弗里德里希·施特鲁恩塞从体弱、年轻、患有精神分裂症且新近加冕的克里斯蒂安七世国王手中接管了国家控制权，并在1769年至1771年间推行了他的削减成本改革。这些削减措施也导致雅尔丹在这次为期两年的旅行结束后失去了他在教会的职位。出生于德国的施特鲁恩塞广受厌恶，1770年至1772年间，维德韦尔特创作了一系列讽刺施特鲁恩塞及其同伙埃内沃尔德·布兰特伯爵的画作。他还在1771年为克里斯蒂安七世设计了几种硬币。 从18世纪70年代初开始，对斯特鲁恩泽的反应导致丹麦人对掌握权力的外国人产生了更广泛的不信任。这包括在国王麾下效力的外籍艺术家，尤其是法国艺术家，他们在丹麦官方艺术界和学院派圈子中失去了权力和影响力。让·雅克·加丹于1771年3月26日辞去了他在学院的教授职务。 从那时起，尽管维德韦尔特直至去世一直担任宫廷雕塑家，但他的委托主要来自私人赞助人，且多为墓碑和石棺。他收到了许多此类委托，在三十年间创作了36件以上的此类作品。其中包括1779年为索勒的卢德维格·霍尔贝格制作的一座，以及为丹麦朝廷政治家兼高官亚当·戈特洛布·莫尔特克的第一任妻子制作的另一座。 此后，他从宫廷收到的唯一大型订单是为奥韦·赫格-古尔德贝格（Ove Høegh-Guldberg）命名的赫格-古尔德贝格国家历史花园（Høegh-Guldbergs nationalhistoriske anlæg）。奥韦·赫格-古尔德贝格是一位神学家和历史学家。该委托项目包括54座纪念碑，将安放在位于耶厄斯普里斯的弗雷德里克五世王储的耶厄斯普里斯城堡的广阔场地上。这些雕塑创作于1777年至1789年间。维德韦尔特受到奥韦·马林于1777年出版的《丹麦人、挪威人和霍尔斯坦人的伟大与善良行为》一书的启发。他用纪念杰出丹麦人、挪威人和霍尔斯坦人的纪念碑和纪念石装饰公园，并将这些作品放置在开阔的公园绿地中。他利用自己最近对国外花园的研究，特别是他曾参观过的白金汉郡附近的斯托公园英式花园，创造了一种新的视觉语言。 此外，他的工作室于1773年为哥本哈根罗森堡城堡国王花园（Kongens Have）中的赫拉克勒斯亭制作了赫拉克勒斯与翁法勒的浮雕。1782年，他为同一座城堡内的皇家钱币博物馆（Det kongelige Møntkabinet）设计了钱币柜。 1783年，他创作了伯恩斯托夫柱（Bernstorffstøtten），以纪念外交大臣约翰·哈特维格·恩斯特·伯恩斯托夫伯爵。这位伯爵在灵比的庄园早期就实施了农业改革（landboreformer），早于1788年7月20日随后在全国范围内推行的土地改革。 这些全国性的改革促成了哥本哈根宏伟的弗里赫德斯托滕纪念碑。工程于1792年8月31日动工，并于1797年落成。尽管已迁至新址，该纪念碑仍向公众展示。在1998–1999年翻新之前，该纪念碑高20米，由红色砂岩方尖碑、灰色大理石基座以及三级红色砂岩台阶底座组成。维德韦尔特为这件作品贡献了雕塑《忠诚》，这是该大型作品中的四座雕塑之一，以及浮雕《正义之灵》。其他参与该纪念碑创作的艺术家包括负责整体设计的尼古拉·亚伯拉罕·阿比尔高尔德、其同事安德烈亚斯·魏登豪普特和尼科莱·达永。 1785年至1801年间，维德韦尔特在哥本哈根北城门（丹麦语：Nørreport）附近的阿西斯滕斯公墓为当时的重要人物创作了十五座纪念碑。其中八座至今仍可在公园般的环境中看到。 维德韦尔特曾八次当选为艺术学院院长；他最后一次担任该职务是在1793年至1794年。他努力确保学院良好运转，面对宫廷态度经常变化以及王室财政支持不确定的局面。尽管晚年健康状况不佳，他仍坚持到最后。 尽管他的个人财务状况急剧恶化，生活陷入赤贫，他仍坚持工作到最后一刻。在经济宽裕的多年里，他过着无拘无束、奢华享乐的生活，为人十分慷慨。当时局变得艰难时——这不仅影响了他，也影响了其他习惯于依靠王室资助的人——他与王室一同承受了财务困境。尽管经济拮据，他仍然供养着两位年迈的姐妹、一名男仆以及一位贫困的表亲。他终身未婚。 到最后，维德韦尔特已典当了他的大部分财物，而一场最终的灾难对他来说实在难以承受：他用借来的钱购买的一船大理石块在莱斯岛附近沉入海底。这显然超出了他的承受能力，不久之后，在1802年12月17日，他在哥本哈根当日边界外的索特达姆湖中溺水身亡，看似是自杀。他在圣诞前夜被安葬于哥本哈根的阿西斯滕斯公墓。他的墓碑由朋友兼同事安德烈亚斯·魏登豪普特（1738–1805）制作。