約翰內斯·維德韋爾特

1731-1802 Danish

將新古典主義引入丹麥

約翰內斯·維德韋爾特是一位丹麥新古典主義雕塑家。他成為宮廷雕塑家，以宮殿裝飾、花園雕塑與器物，尤其是紀念性紀念碑的形式，將新古典主義理念引入丹麥。在貝特爾·托瓦爾森之前，他無疑是丹麥最著名的雕塑家。 他出生於哥本哈根，父親是丹麥宮廷皇家雕塑家賈斯特·維德韋爾特（1677–1757），母親是比爾吉特·勞里德斯達特。老維德韋爾特很早就認識到兒子的天賦，男孩早在可能1744年便在意大利歷史畫家希羅尼莫·米亞尼門下受訓。米亞尼與路易·奧古斯特·勒克萊爾（1688–1771）同為哥本哈根繪畫與素描學院（Tegne- og Malerakademiet）的兩位負責人之一。該學院是十年後成立的、至今尚存的丹麥皇家藝術學院（Det Kongelige Danske Kunstakademi）的前身。 1745年，米亞尼離開丹麥返回義大利，老維德韋爾特便更直接地指導兒子，讓他在自己的工作室當學徒。與此同時，年輕的維德韋爾特繼續在學院學習，在約翰·克里斯托夫·佩措爾特（1708–1762）指導下練習素描，並據推測也在丹麥宮廷皇家雕塑家迪德里克·格爾肯（169–1748）門下受訓。他很早就開始創作自己的作品，並於1750年春製作了兩尊以錫鑄造的弗雷德里克五世國王和路易絲王后的小胸像。他為此獲得了一筆合理的報酬，這鼓勵他追隨夢想，前往丹麥以外求學。 幾個月後，十九歲的他踏上了一次學生旅行，經漢堡前往魯昂，最終於1750年8月抵達巴黎。在那裡，他結識了丹麥駐法國宮廷公使館秘書約阿希姆·瓦瑟施萊貝（Joachim Wasserschlebe，1709-1787），後者成為這位年輕雕塑家的資助人。在瓦瑟施萊貝的幫助下，維德韋爾特進入著名巴洛克雕塑家紀堯姆·庫斯圖（小）的工作室，從1750年至1754年間，他部分時間作為學生，部分時間作為助手工作。後來，他獲得了弗雷德里克國王頒發的年度皇家津貼，兩年後該津貼增加了一倍。 在巴黎，他還結識了讓-巴蒂斯特·皮加爾。1752年至1754年間，維德韋爾特為同為丹麥人的馬格努斯·古斯塔夫·阿爾比恩（1716–1760）創作了一座雕塑。阿爾比恩是一位徽章雕刻師，當時正依靠丹麥王室提供的獎學金進行學習。1753年，維德韋爾特獲得了法國皇家繪畫與雕塑學院頒發的銀質獎章。 當時，人們對研究古代藝術有著廣泛的興趣。這股熱潮起源於1738年赫庫蘭尼姆和1748年龐貝的考古發現，並由法蘭西藝術學院院長、蓬帕杜爾夫人的兄弟阿貝爾-弗朗索瓦·普瓦松·德·馬里尼侯爵（1727–1781）推波助瀾。普瓦松引入了直接臨摹古蹟（尤其是建築、雕塑和風景）而非模特進行素描的方法。這一技法基於他在義大利參觀新近發掘的考古遺址時的經歷。 維德韋爾特是1754年新成立的丹麥藝術學院首位獲得旅行助學金的人，他利用這筆資金前往義大利。儘管庫斯托試圖說服維德韋爾特在巴黎多停留一段時間，但這位年輕的雕塑家於1754年5月啟程前往羅馬。他的旅程途經里昂、馬賽和奇維塔韋基亞；他於1754年6月7日抵達羅馬。 一封來自瓦瑟施萊貝的推薦信將維德韋爾特引薦給羅馬法蘭西學院（l´Academie de France á Rome）院長夏爾-約瑟夫·納圖瓦爾（1700-1777）。他在學院生活和學習，寄宿於曼奇尼宮。納圖瓦爾使他與那裡的的其他駐院人士建立了聯繫。其中包括德國畫家安東·拉斐爾·門斯、義大利人蓬佩奧·巴托尼，以及於1755年抵達羅馬的德國考古學家兼藝術理論家約翰·約阿希姆·溫克爾曼。在學院期間，他與其他學生一樣，受到喬瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉內西的影響；皮拉內西自1740年起便居住在羅馬，並強調將古代文物作為藝術創作的重要題材。 維德韋爾特參觀了私人收藏，如法爾內塞收藏，以及向公眾開放的收藏，如卡比托利歐博物館和梵蒂岡博物館。他與約翰·溫克爾曼一起研究古代雕塑，溫克爾曼指導年輕的維德韋爾特，鼓勵他以這些雕塑為基礎進行素描，並以他對古代藝術的認知作為其藝術創作的基礎。在羅馬居住期間，維德韋爾特繪製了許多這些古代雕塑的素描和草圖。兩人形影不離。維德韋爾特對溫克爾曼的友誼與欽佩給他留下了深刻印象，尤其是在他獲得的關於古希臘文物和藝術的知識和鑑賞方面。在羅馬期間，他還設法前往那不勒斯、龐貝、赫庫蘭尼姆和波爾蒂奇遊覽。其中幾次旅行是在1758年由溫克爾曼陪同進行的。兩人一直保持著密切的關係，並通過頻繁的書信往來保持聯繫，直到1768年溫克爾曼在的里雅斯特遇害。 1758年7月1日，維德韋爾特在資金支持即將耗盡、且已被學院命令返回丹麥的情況下離開了羅馬。他與朋友、新古典主義畫家約翰·愛德華·曼德爾貝格同行返程。他們途經卡普拉羅拉、錫耶納、佛羅倫斯、比薩、卡拉拉、盧卡、博洛尼亞、帕多瓦、威尼斯和的里雅斯特，在那裡研究了當地的藝術收藏和教堂，隨後穿越蒂羅爾和德國。他們於1758年10月6日回到哥本哈根。 回國後不到六個月，維德韋爾特就被任命為新成立的藝術學院成員，並於1759年被任命為丹麥宮廷的皇家雕塑家，同時享有位於弗雷德里克斯霍爾姆運河附近的Materialgaarden的免費工作室。他以良好的藝術品味和對古物的知識而聞名。他很快成為丹麥藝術品味的評判者。 委託很快接踵而至。他的第一項委託是受丹麥國王克里斯蒂安六世的遺孀索菲·瑪格達萊娜之請，為這位已故已久的國王雕刻一座紀念紀念碑。這座大理石紀念碑於1768年完工，但直到1777年才安裝在羅斯基勒大教堂。這座新古典主義紀念碑包括一個石棺和兩尊女性雕像，"Sorgen"與"Berømmelsen"。這是丹麥第一座新古典主義石棺，被視為新古典主義在丹麥的開端。 1760年，他開始著手另一個綜合性項目，為受法國影響的巴洛克風格弗雷登斯堡宮的花園創作雕塑群、獨立雕塑和裝飾。他為國王繪製了大量圖紙，提出花園裝飾的建議。他與建築師尼古拉-亨利·雅爾丹密切合作，並於18世紀60年代末一同前往倫敦和巴黎。他在此處及其他花園的戶外雕塑，構成了其作品中最龐大的集合。 1761年，他成為藝術學院的教授。1761年至1766年間，他還擔任富尼耶瓷器廠的重要職務。維德韋爾特於1762年撰寫了一篇題為《Tanker om Smagen udi Kunsterne i Almindelighed》的小型宣言。 他為腓特烈教堂（又稱大理石教堂，Marmorkirken）的裝飾作出貢獻，創作了多達64尊雕像和30件浮雕。由於皇家專案規模龐大、時間緊迫以及當時的普遍做法，維德韋爾特經常只提供草圖，由其工作室助手完成實際的雕塑工作。 1765年至1766年間，他為克里斯蒂安堡宮華麗的騎士廳（Riddersalen）創作了一件石膏寓言浮雕和十二枚奧爾登堡國王的獎章，以及額外的裝飾作品。這些作品均在1794年的大火中損毀。部分獎章的形象見於版畫中。 He served as Treasurer of the Academy 1767–1772, and served as Director of the same 1772–1778, 1780–1789, and 1793–1795. He exhibited at the Salon for the first time in 1769, and subsequently in 1778 and 1794. 1769年，他在羅斯基勒大教堂完成了弗雷德里克五世的紀念碑，其中包括一個放置在底座上的大型石棺，並飾有眾多雕塑；石棺後方是一根頂部飾有甕的柱子以及一枚帶有國王肖像的徽章；在石棺兩側，距地面約9英尺高處，各坐著一位戴冠、哀悼的女性形象，分別代表丹麥和挪威。該紀念禮拜堂由維德韋爾特與建築師卡斯帕·弗雷德里克·哈斯多夫合作完成。 1768年至1769年間，維德韋爾特與建築師尼古拉-亨利·雅爾丹同行，前往巴黎和倫敦。雅爾丹當時是腓特烈教堂（現稱大理石教堂，Marmorkirken）的建築師。他的旅行日記顯示，他在旅途中參觀了著名的花園，並進行了仔細研究。 這次出國訪問之後，來自宮廷的大筆佣金急劇減少，因為約翰·弗里德里希·施特魯恩塞從體弱、年輕、患有精神分裂症且新近加冕的克里斯蒂安七世國王手中接管了國家控制權，並在1769年至1771年間推行了他的削減成本改革。這些削減措施也導致雅爾丹在這次為期兩年的旅行結束後失去了他在教會的職位。出生於德國的施特魯恩塞廣受厭惡，1770年至1772年間，維德韋爾特創作了一系列諷刺施特魯恩塞及其同夥埃內沃爾德·布蘭特伯爵的畫作。他還在1771年為克里斯蒂安七世設計了幾種硬幣。 從18世紀70年代初開始，對斯特魯恩澤的反應導致丹麥人對掌握權力的外國人產生了更廣泛的不信任。這包括在國王麾下效力的外籍藝術家，尤其是法國藝術家，他們在丹麥官方藝術界和學院派圈子中失去了權力和影響力。讓·雅克·加丹於1771年3月26日辭去了他在學院的教授職務。 從那時起，儘管維德韋爾特直至去世一直擔任宮廷雕塑家，但他的委託主要來自私人贊助者，且多為墓碑和石棺。他收到了許多此類委託，在三十年間創作了36件以上的此類作品。其中包括1779年為索勒的盧德維格·霍爾貝格製作的一座，以及為丹麥朝廷政治家兼高官亞當·戈特洛布·莫爾特克的第一任妻子製作的另一座。 此後，他從宮廷收到的唯一大型訂單是為奧韋·赫格-古爾德貝格（Ove Høegh-Guldberg）命名的赫格-古爾德貝格國家歷史花園（Høegh-Guldbergs nationalhistoriske anlæg）。奧韋·赫格-古爾德貝格是一位神學家和歷史學家。該委託項目包括54座紀念碑，將安放在位於耶厄斯普里斯的弗雷德里克五世王儲的耶厄斯普里斯城堡的廣闊場地上。這些雕塑創作於1777年至1789年間。維德韋爾特受到奧韋·馬林於1777年出版的《丹麥人、挪威人和霍爾斯坦人的偉大與善良行為》一書的啟發。他用紀念傑出丹麥人、挪威人和霍爾斯坦人的紀念碑和紀念石裝飾公園，並將這些作品放置在開闊的公園綠地中。他利用自己最近對國外花園的研究，特別是他曾參觀過的白金漢郡附近的斯托公園英式花園，創造了一種新的視覺語言。 此外，他的工作室於1773年為哥本哈根羅森堡城堡國王花園（Kongens Have）中的赫拉克勒斯亭製作了赫拉克勒斯與翁法勒的浮雕。1782年，他為同一座城堡內的皇家錢幣博物館（Det kongelige Møntkabinet）設計了錢幣櫃。 1783年，他創作了伯恩斯托夫柱（Bernstorffstøtten），以紀念外交大臣約翰·哈特維格·恩斯特·伯恩斯托夫伯爵。這位伯爵在林比的莊園早期就實施了農業改革（landboreformer），早於1788年7月20日隨後在全國範圍內推行的土地改革。 這些全國性的改革促成了哥本哈根宏偉的弗里赫德斯托滕紀念碑。工程於1792年8月31日動工，並於1797年落成。儘管已遷至新址，該紀念碑仍向公眾展示。在1998–1999年翻新之前，該紀念碑高20公尺，由紅色砂岩方尖碑、灰色大理石基座以及三級紅色砂岩台階底座組成。維德韋爾特為這件作品貢獻了雕塑《忠誠》，這是該大型作品中的四座雕塑之一，以及浮雕《正義之靈》。其他參與該紀念碑創作的藝術家包括負責整體設計的尼古拉·亞伯拉罕·阿比爾高爾德、其同事安德烈亞斯·魏登豪普特和尼科萊·達永。 1785年至1801年間，維德韋爾特在哥本哈根北城門（丹麥語：Nørreport）附近的阿西斯滕斯公墓為當時的重要人物創作了十五座紀念碑。其中八座至今仍可在公園般的環境中看到。 維德韋爾特曾八次當選為藝術學院院長；他最後一次擔任該職務是在1793年至1794年。他努力確保學院良好運作，面對宮廷態度經常變化以及王室財政支持不確定的局面。儘管晚年健康狀況不佳，他仍堅持到最後。 儘管他的個人財務狀況急劇惡化，生活陷入赤貧，他仍堅持工作到最後一刻。在經濟寬裕的多年裡，他過著無拘無束、奢華享樂的生活，為人十分慷慨。當時局變得艱難時——這不僅影響了他，也影響了其他習慣於依靠王室資助的人——他與王室一同承受了財務困境。儘管經濟拮据，他仍然供養著兩位年邁的姐妹、一名男僕以及一位貧困的表親。他終身未婚。 到最後，維德韋爾特已典當了他的大部分財物，而一場最終的災難對他來說實在難以承受：他用借來的錢購買的一船大理石塊在萊斯島附近沉入海底。這顯然超出了他的承受能力，不久之後，在1802年12月17日，他在哥本哈根當日邊界外的索特達姆湖中溺水身亡，看似是自殺。他在聖誕前夜被安葬於哥本哈根的阿西斯滕斯公墓。他的墓碑由朋友兼同事安德烈亞斯·魏登豪普特（1738–1805）製作。