ジョン・チャールトン

1849-1917 English

歴史戦争画の画家

ジョン・チャールトンは、特に同時代の歴史における戦闘場面を得意としたイギリスの画家兼イラストレーターでした。 Born to Samuel Charlton and his wife Mary Ann (née Pickering) Charlton on 28 June 1849, in Bamburgh, Northumberland, he received his first lessons in drawing from his father when he was only three or four years old, and within a few years was drawing horses with some skill. Due to his family’s financial misfortunes, he had to attend Dr. Sharp’s charity school held in Bamburgh’s great castle, and a few years later, was forced to quit and find employment. A job in the Newcastle bookshop of Mr. Robinson, a keen collector of the work of Thomas Bewick, "the father of wood engraving,” gave him an appreciation of graphic art. It was here that the budding artist began to imitate the master’s work, much to the delight of two of Bewick’s ageing sisters. Later he spent seven monotonous years employed in the office of Sir Isaac Bell’s ironworks, but seeing the young man’s skill at draughtsmanship, his employers regularly granted him one day a week in which to practice his art. Mr. Joseph Crawhill suggested that he attend evening classes at the Newcastle School of Arts under William Bell Scott. During this time he began to develop quite a reputation on Tyneside as a painter of horses and dogs, and he received some commissions to portray family pets. 彼は1870年にロイヤル・アカデミーでデビューし、3年後には軍事テーマの最初の作品『霜の朝の大砲用馬の調練』を発表した。ロンドンの芸術界での成功が最も有望であると悟り、1874年に南下して、現在のヴィクトリア＆アルバート博物館であるサウス・ケンジントン博物館でJ. D. ワトソンの下で学んだ。首都に定住しながらも北部へのルーツを忘れず、ニューカッスルのウィンザー・テラス24番地に家を保ち、一時はカラーコーツに住み、晩年はカンブリア州のラナーコストで過ごした。 1870年代後半から1880年代は、イギリスおよび植民地軍がアフリカ北部および南部の領土に対する植民地支配を強化しようとして非常に忙しかった時期でした。『ザ・グラフィック』に掲載されたこれらの出来事を描いた多くの挿絵は、特に1882年のエジプト戦役中にチャールトンの手によるもので、彼は同紙の「特別アーティスト」や兵士たちから送られてきた多くの目撃スケッチを描き起こさなければなりませんでした。また、1882年には、クリーブランドのウグソープ・ロッジの治安判事トーマス・ヴォーンの娘ケイトと結婚しました。 豊富な軍事挿絵に触れた彼は、戦争をテーマにした大きなキャンバス画の制作を試みることを決意し、1883年に「1882年9月13日、テル・エル・ケビールで敵陣に入る英国砲兵」を出展した。この作品は高く評価され、ある評論家は「彼の力強く、生き生きとしたリアリスティックな描写を見て、誰が動揺せずにいられようか」と問うた。この成功に後押しされ、「馬と人物画において、生動的な動きと力強いアクションに対する彼の芸術的感覚により自由な発揮の場を与え、鋭い想像力を鍛えることができる分野を開拓した」彼は、1887年のアカデミー出品作のために別の軍事場面を選んだ。王立海兵隊の外科医N. C. ロスのスケッチに基づいた「前線からの悪い知らせ」は、1885年のスアキン戦役中にマクニール将軍の縦隊が被った災難の最初の報せを描いている。「ベンガル槍騎兵隊の多数の馬が混乱してゼリバ［棘茂みの柵］を突破し、本部へ引き返してきたため、大きな興奮と警報を引き起こし、先遣縦隊に何らかの恐ろしい災難が生じたものと推測された。」彼は1893年の作品「砲の配置」で再びスーダン戦役の題材に戻り、同年、妻が死去し、二人の幼い息子たちの世話をするようになった。 次の軍事題材において、チャールトンは再び戦う兵士と馬に目を向け、ズールー戦争をテーマとした「突撃の後：1879年7月4日、ウルンディにおける第17槍騎兵連隊」を制作し、1888年にバーリントン・ハウスで展示された。この連隊はその後、芸術家の作品の中で再び登場することとなった。数年前、彼はトレデガー卿の肖像画を描いていた。トレデガー卿は1854年10月25日のバラクラヴァでの運命的な突撃から槍騎兵を率いて離脱した人物である。チャールトンは、制作中の座像時にこの貴族から直接話を聞き、さらにキングレイクによるクリミア戦争の歴史書を読んだことに間違いなく触発され、その突撃を描いた複数の絵画を展示した。「軽旅団の突撃における一出来事」は1889年にアカデミーで展示され、1897年には「戦友」が発表された。この作品には二人の人物のみが描かれており、第17槍騎兵連隊の一人の騎兵が戦場で死亡して横たわり、その馬は銃弾に当たって苦悶しながら立ち上がっている様子が描かれている。トレデガー卿はまた、1905年のチャールトンの作品「バラクラヴァ：軽旅団の突撃」のためのスケッチを提供した。この作品は第17槍騎兵連隊がロシア軍の大砲に突入する様子を描いたもので、『ザ・グラフィック』紙のクリスマス増補版として複製掲載された。 チャールトンは、時折、より早期の戦争や英国を巻き込まない外国の戦争に題材を求めた。例えば『戦後：セダン』は、エミール・フランソワ・ゾラが『破滅』で描写した1870年の普仏戦争中の出来事に基づいている。この作品でチャールトンは、彼の好きなテーマの一つである戦後の無人の馬を選び、ここでは「空白で静かな田園地帯」を狂ったように疾走する様子が描かれている。その後、半島戦争やイングランド内戦の場面が続き、1757年のロスバッハの戦いにおけるプロイセンのザイドリッツ将軍を描いた絵画は1914年4月にベルリン美術館で展示された。それは裕福なドイツ人の注意を引き、その人物は作品の購入を申し出たが、売買が確定する前に戦争が勃発し、絵画はドイツで「抑留」された。 第一次世界大戦は、戦場における兵士たちの苦痛と苦しみを、チャールトンの家庭に直接的にもたらしました。彼は1915年に制作した2点のキャンバス作品で戦争初期の様子を記録しようと試み、それらは現在レイング・アート・ギャラリーとゲーツヘッド・アート・ギャラリーに所蔵されていますが、1916年に襲った悲劇に対しては何も彼を準備させることはできませんでした。6月24日、彼の長男であるノースアンバーランド・フュージリアーズ第7大隊の中尉、ヒュー・ヴォーン・チャールトンが西部戦線で戦死し、享年32歳でした。その7日後、次男でノースアンバーランド・フュージリアーズ第21大隊（第2タインサイド・スコティッシュ）の大尉であり、熱心な鳥類学者かつ著述家でもあったジョン・マクファーレン・チャールトンが、ソンムの戦いの初日、つまり彼の21歳の誕生日に戦死しました。現在失われた感動的な絵画では、二人の明るく若い男性が祖母と一緒に座っています。また、父親によって描かれた「兄弟 H.V.C. および J.M.C.、サンディスダイク」と題された別の絵画では、ハンサムで将来を約束された二人の若者が三匹の犬とともに鑑賞者を見上げています。心を打ち砕かれたアーティストは、ジョンの死後の肖像画を描き、それは1917年の春に「夕日：カンバーランド、1916年9月28日」とともに展示されました。 西部戦線での二人の息子の死という衝撃は耐え難く、戦争がまだ激しく続いていた1917年11月10日、チャールトンはラナーコストのバンクス・ハウスで短い病いの後、68歳で亡くなった。『ザ・グラフィック』に掲載された彼の訃報には、「彼は二人の息子の死を深く悲しんだ」と記されている。ラナーコスト修道院の聖マグダラのマリア教会の壁には、この芸術家と二人の息子を追悼する記念碑が掲げられている。チャールトンのキャリアを通じて、ダイヤモンド・ジュビリーを描いた絵画以外ではほとんど注目されなかった。彼は『ザ・グラフィック』のために多数の挿絵を描いたが、軍事や戦闘場面を描いた油彩画はレビューでほとんど言及されなかった。また、第一次世界大戦を描いた彼の絵画は、時代錯誤であり前の世紀によりふさわしいと批判された。それでもなお、彼の絵画は劇的で巧みに描かれ、細部への注意が行き届いており、同時代のリチャード・カトン・ウッドヴィル、ジェームズ・プリンシプ・ビードル、ウィリアム・バーンズ・ウォレンとともに、ヴィクトリア朝後期の英国を代表する「戦争」画家の一人として確かに位置づけられる。