John Melhuish Strudwick

1849-1937 English

Akribischer Präraffaelit-Maler

John Melhuish Strudwick war ein englischer Präraffaelit und der Sohn von William Strudwick (1808–1861) und Sarah Melhuish (1800–1862). Strudwick besuchte die St Saviour's Grammar School in Southwark. Da er eine Karriere in der Wirtschaft ablehnte, nahm er Unterricht an den Royal Academy Schools in South Kensington, wurde jedoch nicht als vielversprechender Student angesehen. In the 1860s he was encouraged by a visitor, the Scottish genre painter, John Pettie, whose style he subsequently emulated. His depiction of the ballad of 'Auld Robin Gray', which was exhibited at the Royal Society of British Artists in 1873, is an example of this period. His art style, however, developed in a new direction in the 1870s when he worked first as studio assistant to his uncle Spencer Stanhope and then to Edward Burne-Jones. In keeping with artists in his circle, he exhibited at the Grosvenor and New Galleries. Strudwick's studio was in Hammersmith, close to that of Burne-Jones and Thomas Matthews Rooke, who had also been an assistant to Burne-Jones. He married Harriet Reed and had a single daughter, Ethel (1880–1954), who later became High Mistress of St Paul's Girls' School from 1927 to 1948, and was appointed a CBE. Sein anfänglicher Erfolg als Maler endete, als wohlhabende und einflussreiche Mäzene wie die Liverpooler Schiffseigner William Imrie und George Holt ihre Unterstützung zurückzogen. Sein Gemälde „Wenn Trauer an Sommertagen kommt, blühen Rosen vergebens" wurde aus Protest gegen den scheinbar inszenierten Zusammenbruch seiner Karriere halb fertig gelassen. Strudwicks Gemälde waren in einer Mischung aus Renaissance- und mittelalterlichen Stilen ausgeführt, mit sorgfältiger Aufmerksamkeit für Details, insbesondere bei der Behandlung von Draperien und Accessoires, was zu einem sehr kleinen Werkumfang führte. Etwa dreißig seiner Gemälde stellen legendäre und symbolische Themen dar, wobei er manchmal eine lapidare Technik aus dem italienischen Quattrocento anwandte. Er verwendete reiche, tiefe Farben, Gesichter, die eindeutig von Burne-Jones inspiriert waren, und üppige Draperien. Seine Arbeiten wurden regelmäßig von Frederic George Stephens verrissen, einem gescheiterten Maler, der zum Kritiker für das Athenaeum wurde und kaum etwas Positives zu sagen fand.