John Melhuish Strudwick

1849-1937 English

Pintor pré-rafaelita meticuloso

John Melhuish Strudwick foi um pintor inglês pré-rafaelita, filho de William Strudwick (1808–1861) e Sarah Melhuish (1800–1862). Strudwick frequentou a St Saviour's Grammar School em Southwark. Não gostando da ideia de uma carreira nos negócios, ele fez aulas nas Royal Academy Schools em South Kensington, mas não era considerado um aluno promissor. In the 1860s he was encouraged by a visitor, the Scottish genre painter, John Pettie, whose style he subsequently emulated. His depiction of the ballad of 'Auld Robin Gray', which was exhibited at the Royal Society of British Artists in 1873, is an example of this period. His art style, however, developed in a new direction in the 1870s when he worked first as studio assistant to his uncle Spencer Stanhope and then to Edward Burne-Jones. In keeping with artists in his circle, he exhibited at the Grosvenor and New Galleries. Strudwick's studio was in Hammersmith, close to that of Burne-Jones and Thomas Matthews Rooke, who had also been an assistant to Burne-Jones. He married Harriet Reed and had a single daughter, Ethel (1880–1954), who later became High Mistress of St Paul's Girls' School from 1927 to 1948, and was appointed a CBE. Seu sucesso inicial como pintor chegou ao fim quando patronos ricos e influentes, como os proprietários de navios de Liverpool William Imrie e George Holt, retiraram seu apoio. Sua pintura "Quando a tristeza chega nos dias de verão, as rosas florescem em vão" foi deixada meio acabada em protesto contra o aparente colapso orquestrado de sua carreira. As pinturas de Strudwick foram feitas numa mistura de estilos renascentista e medieval, com atenção meticulosa aos detalhes, especialmente no tratamento das draparias e acessórios, o que levou a uma produção muito pequena. Cerca de trinta das suas pinturas retratam temas lendários e simbólicos, empregando às vezes uma técnica lapidária do quattrocento italiano. Ele empregou cores ricas e profundas, rostos claramente inspirados por Burne-Jones e draparias sumptuosas. O seu trabalho foi regularmente criticado por Frederic George Stephens, um pintor fracassado que se tornou crítico do Athenaeum, que pouco encontrava de positivo para dizer.