约翰·米克斯·斯坦利

1814-1872 American

记录原住民生活与西部风光

约翰·米克斯·斯坦利是一位艺术家兼探险家，美国风景画家，擅长绘制美洲原住民肖像及部落生活。他出生于纽约州的芬格湖地区，年轻时便开始绘制招牌和肖像。1842年，他前往美国西部，描绘美洲原住民的生活。1846年，他在辛辛那提和路易斯维尔展出了85幅画作组成的画廊。在美墨战争期间，他加入了斯蒂芬·沃茨·卡尼上校远征加利福尼亚的队伍，记录了战役过程以及俄勒冈领地的各方面景象。 斯坦利继续在西部旅行和绘画，并于1852年在史密森尼学会举办了一场大型展览，展出了150多件作品。尽管国会对其收藏的购买表现出一定兴趣，但他未能成功将其出售给政府。他从未收回十年间高强度工作和旅行的费用。 1854年，他在华盛顿特区展出了一幅包含42个场景的西部风光全景画，该作品曾在巴尔的摩、纽约和伦敦展出，但已遗失。史密森尼学会收藏的他的200多幅绘画、地图及其他作品在1865年的一场火灾中损毁。他大部分作品的不可挽回的损失，导致斯坦利的声誉在美国艺术史上曾一度黯淡。他对美国西部的欣赏与描绘备受重视，如今他仅存的少数作品由国家级及众多地区性博物馆收藏。 约翰·米克斯·斯坦利出生于纽约州卡南代瓜，父母是塞思和萨莉（麦金尼）·斯坦利。他在12岁时成为孤儿。14岁时，斯坦利拜师学习马车制造。他自学绘画技巧，20岁时搬到底特律，即密歇根领地最大的城市，并开始从事流动工作。 斯坦利于1832年迁至当时被视为边疆城镇的底特律，在那里他成为了一名流动的标志和肖像画家。他还曾前往斯内林堡、加利纳和芝加哥。在该十年的后期，他返回东部，据信是回到了华盛顿特区，并在那里短暂设立了一间工作室。 1842年，斯坦利在纽约州特洛伊的萨姆纳·迪克曼作为助手的陪同下，专程前往美国西南部绘制美洲原住民的肖像，这可能是受到艺术家乔治·卡特林作品的启发。他们定居在印第安领地（今俄克拉荷马州）的吉布森堡；该社区是许多印第安民族的交汇之地。1843年夏天，斯坦利参加了由切罗基族首领约翰·罗斯和德克萨斯共和国召集的塔勒夸会议。估计有来自17个部落的约10,000名美洲原住民出席，与德克萨斯进行和平谈判，许多欧裔美国人也参与其中。斯坦利在那里度过了四周，并在接下来的三个月里 intensely 工作，完成了大量个人和部落群体的画作。他还花了更多时间与切罗基族和克里克族群体在一起，绘制肖像画。那年秋天，他陪同美国印第安事务代理人皮尔斯·M·巴特勒一行，参加与科曼奇族及其他平原印第安人的会议，地点可能在靠近今德克萨斯州的俄克拉荷马州西南部。1846年初，在俄亥俄州辛辛那提，他和迪克曼展出了85幅印第安人题材的画作画廊，在辛辛那提和肯塔基州路易斯维尔均获得好评。斯坦利将事务交由迪克曼负责，自己则返回西部。 1846年美墨战争爆发时，斯坦利被任命为地形工程兵团的绘图员，随斯蒂芬·沃茨·卡尼上校远征加利福尼亚和俄勒冈领地。他绘制了许多关于此次战役的素描和油画，并在1847年初抵达旧金山后创作了更多完成度更高的画作。部分作品被制成版画复制品。他继续向北前往俄勒冈和华盛顿领地，描绘当地风景以及各个美洲原住民部落，并工作至1848年的部分时间。 那一年，斯坦利前往夏威夷，在那里花了近十二个月的时间为卡美哈梅哈三世国王、他的妻子以及王室成员绘制肖像。返回东部后，他将自己庞大的印第安人肖像和画作整理成系列，在包括纽约在内的多个城市展出。1852年，他在华盛顿特区的史密森尼学会举办了"美洲原住民画廊"的大型展览，引起了该市的广泛关注。正如他在史密森尼出版的目录前言中所指出的那样，斯坦利描绘了43个部落。这些画作代表了他十年的工作成果，期间他在美国西部和夏威夷群岛进行了广泛的旅行。他的收藏包含近200件作品，在当时备受赞誉。同样以描绘美洲原住民生活著称的艺术家塞思·伊斯曼在给斯坦利的信中评价其画廊："我认为您的艺术价值远胜于卡特林先生；而且它们比卡特林先生收藏中的任何作品都能更好地展现印第安人的形象。"斯坦利曾试图引起美国参议院印第安事务委员会成员的兴趣，希望他们购买他的画廊，但未能获得批准；而史密森尼学会也没有足够的资金进行收购。他在经济上陷入困境，努力保持收藏的完整，希望获得国会的支持，而不是私下出售。 1853年，斯坦利被任命为艾萨克·I·史蒂文斯探险队的首席艺术家，月薪125美元，该探险队旨在勘测通往太平洋沿岸的北部铁路路线；他充分利用了这次在西北地区旅行和工作的机会。他们从明尼苏达领地的圣保罗出发，前往华盛顿领地。斯坦利观察了近1500名阿西尼博因人的集会，前往遥远的黑脚族（皮埃甘）村庄，并目睹了一个由数百人组成的大型狩猎队伍，其中包括来自靠近美加边界的彭比纳地区的家庭。 后者被称为北红河猎人。他们是几代生活在边疆的欧洲裔和混血捕兽者，娶了印第安妻子，育有混血子女。（在加拿大，这些家族的后裔已被承认为梅蒂人族群。）他们来到该地区是为了猎杀野牛，因为当时草原上的野牛群仍然庞大。斯坦利绘制并素描了许多西北地区的标志性地标，这些作品被制成石版画，收录于史蒂文斯的《太平洋铁路报告》最后一卷中。这些作品广泛流传，提升了斯坦利的声誉。他为两位早期俄勒冈定居者绘制的肖像由俄勒冈历史学会收藏。后来在西部，他描绘了科曼奇战士在其自然环境中的形象。该团队同年返回东部，从西侧穿越巴拿马地峡，并于1854年1月乘船抵达纽约。 归来后，斯坦利致力于绘制和整理一幅展现北方勘测路线西部景观的大型全景画。1854年9月1日，他的42幅场景展览在华盛顿特区展出，并附有一本23页的描述小册子。参观者表示，他们需要两个小时才能看完全景画中的所有内容。这次展览代表了斯坦利伟大的西部探险之旅的终结，并受到华盛顿报纸的高度赞扬。该展览在巴尔的摩展出了三周，随后巡回展至纽约和伦敦。这幅全景画后来失踪，历史学家一直未能追踪到其下落。 斯坦利于1864年返回底特律，并在那里设立了他的艺术工作室。他此后基本上一直居住在底特律，协助创立了底特律艺术学院及其艺术学校的前身。他还帮助推动了华盛顿特区国家美术馆的成立；最初，他希望他的印第安人画廊能成为该馆收藏的基础。在1865年的史密森尼火灾中，他的200多件作品以及许多地图和其他文献资料被毁。 斯坦利曾打算制作一部美洲原住民地图集，但在1865年失去大部分画作后，未能完成。仅存八页。这些页面可能写于1868年至1869年的冬季，包括他的前言，以及描述三幅版画的页面：平原印第安人营地、奇努克人墓地和野牛狩猎场景。斯坦利描述了这些版画所表现的内容，并提供了关于每个部落或地区的历史和文化信息。 作为一名艺术家兼探险家，斯坦利曾广泛游历，尤其是在美国西部。他创作了大量地图收藏，由史密森尼学会保管。这些地图也在1865年的火灾中被毁。 斯坦利的主要兴趣和同情心在于美洲印第安人。史密森尼学会在1852年举办了一场规模宏大且成功的他的画作展览，但国会从未拨款收购这些作品。超过200幅他的作品，以及许多地图和其他文献，在1865年的史密森尼火灾中被毁。这一损失可能导致了他的声誉下降，并在后来的美国艺术史中对他缺乏了解。