约瑟夫·斯特拉

1877-1946 American

约瑟夫·斯特拉

动态工业美国未来派画家

约瑟夫·斯特拉（原名朱塞佩·米凯莱·斯特拉）是一位出生于意大利的美国未来主义画家，以其对工业美国的描绘而闻名，尤其是他绘制的布鲁克林大桥图像。他还与1910年代至1940年代的美国精确主义运动有关。 Stella 出生于意大利一个中产阶级家庭，地点是波坦察省的一个村庄 Muro Lucano。他的祖父 Antonio 和父亲 Michele 都是律师，但他于 1896 年来到纽约市学习医学，追随其哥哥 Antonio Stella 医生的脚步。然而，他很快放弃了医学学业，转而投身艺术，在 Art Students League 和 New York School of Art 师从 William Merritt Chase 学习。他最早的画作是具有 Rembrandt 风格的城市贫民窟生活描绘。作为一名出色的制图员，他在职业生涯的各个阶段都有绘画作品，最初是一名学院派现实主义者，对移民和种族生活特别感兴趣。从 1905 年到 1909 年，他作为一名插画师工作，在杂志上发表他的现实主义画作。“他漫步在街头，手拿速写本和铅笔，时刻准备捕捉瞬间的姿态，以及那些讲述生活故事的服饰细节或举止。” 1908 年，他受委托创作关于工业城市 Pittsburgh 的系列作品，后来发表在 The Pittsburgh Survey 上。 Stella于1909年回到意大利。他对美国感到不满，写道自己渴望回到故土，因为那是“在敌人中间被迫逗留，在一片黑色丧葬般的土地上，笼罩着……无情气候的诅咒”。这是一个恰逢其时的决定。重返欧洲让他首次广泛接触到现代主义，这最终塑造了他独特的个人风格，以强烈的色彩和奔放动感的线条著称。到1911年，他已离开意大利——在那里，文艺复兴的无处不在对当代画家构成了另一种障碍——并迁居巴黎。他写道，当他抵达时，“野兽派、立体主义和未来主义正盛行”，而且“空气中弥漫着战斗的魅力”。对于像Stella这样充满好奇心、对新潮流持开放态度且雄心勃勃的人来说，这正是最合适的地点和最恰当的时机。 在巴黎，Stella参加了Gertrude Stein的沙龙，在那里他遇到了许多其他画家。"[Stein]觉得这位高大喧闹的画家很像[她的朋友，诗人]Apollinaire；他们都拥有丰富的讽刺机智，且经常将其用在主人身上。"Stella对女主人的看法确实是讽刺的：他写道，她坐着，"端坐在房间中央的沙发上，"被她的Cézannes和Picassos所环绕，"带着pythoness或sibyl般强有力的庄严……高高在上且遥不可及的姿态。" 在欧洲结识了翁贝托·波丘尼并与吉诺·塞韦里尼成为朋友后，他与意大利未来主义者建立了联系，并开始将未来主义原则融入自己的艺术中，尽管他同样对立体主义者的结构实验和野兽派的动态色彩感兴趣。1913年回到纽约后，他准备在美国再试一次。这是一个他不后悔的决定，尽管正如艺术史学家旺达·科恩所指出的那样，“他的文化冲击从未消退。”他成为了曼哈顿阿尔弗雷德·斯蒂格里茨和沃尔特·阿伦斯伯格圈子的一员，并与同为侨民的阿尔伯特·格莱兹以及纽约达达运动领袖马塞尔·杜尚建立了密切的关系（1917年，斯特拉和阿伦斯伯格陪同杜尚前往管道用品店购买了那个声名狼藉的小便池。）。由于这些交往，他几乎拥有了与在欧洲时一样多的机会，得以与志同道合的人为伍并欣赏前卫的新艺术。在1913至14年间，他创作了《光之战，科尼岛》，这是美国最早也是最伟大的未来主义作品之一。他参加了1913年传奇的军械库展览，这为他试验现代主义风格提供了更大的动力。《玫瑰骑士》（1914年）和《春天（游行——一种色彩感觉）》（1914–16年）是充满活力的色彩抽象作品。 在1930年代，Stella参与了联邦艺术计划，随后前往欧洲、北非和西印度群岛旅行，这些地方激发了他以多种风格进行创作。他不断从一种风格转向另一种风格，从现实主义到抽象主义再到超现实主义。他创作了抽象的城市主题、宗教图像、植物与自然研究、充满情欲与湿热感的加勒比海风景，以及由蔬菜、水果和花朵组成的色彩缤纷的静物画。 斯特拉扎实的素描功底在他一生创作的众多不同类型的图像中得到了充分体现。如今，他尤其因20世纪20年代创作的大多数纸本银针笔素描，或银针笔与油画结合的肖像画而备受推崇。他对Walt Whitman、Marcel Duchamp、艺术家Louis Eilshemius以及他的朋友、作曲家Edgar Varese的刻画，在线条、面部细节以及模特的知性气质方面展现出了非凡的敏锐度。 到了20世纪30年代末，斯特拉的作品受到的关注比前几十年少得多。他好斗的性格疏远了许多老朋友，他的风格也不再符合时代的潮流。“斯特拉的健康状况和评论界的声誉在[第二次世界大战前的几年里]双双下滑。在情感上与纽约艺术界隔绝，甚至1939年在纽瓦克博物馆举办的回顾展也未能让他重获认可。尽管展览本身很成功，但评论界的反响不如斯特拉预期的那样热烈，他后来抱怨说，自己无法说服任何住在纽约市的人去看这场展览。”20世纪40年代初，他被诊断出患有心脏病，并伴有越来越频繁的病态焦虑，最终于1946年因心力衰竭去世。他被安葬在纽约市布朗克斯伍德劳恩公墓的陵墓中。

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