カール・フリードリヒ・シェンケル

1781-1841 German

プロイセンのギリシャ復興

カール・フリードリヒ・シュエンケルはプロイセンの建築家、都市計画者、画家であり、家具や舞台セットの設計も行った。シュエンケルはドイツで最も著名な建築家の一人であり、新古典派と新ゴシック様式の建物を設計した。彼の最も有名な建築物はベルリンおよびその周辺に位置している。 シュケルはブランデンブルク边区のヌールピンで生まれた。6歳の時、彼の父は1787年に起きた災害的なヌールピン火災で亡くなった。彼は建築家フリードリヒ・ギリー（Friedrich Gilly、1772–1800年）（二人は親しい友達になった）とその父デイヴィッド・ギリー（David Gilly）の学生となり、ベルリンで学んだ。1805年のイタリア初旅行から帰国後、彼は画家として生活を営むようになった。1810年のベルリン美術展覧会でカスパー・ダビッド・フリードリヒ（Caspar David Friedrich）の絵画『霧の海の上の旅人』（Wanderer above the Sea of Fog）を見た際、彼は自分にはこのレベルの絵画技術に到達できないと感じ、建築に転向することを決めた。舞台の仕事をしながら、1816年にはヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（Wolfgang Amadeus Mozart）の歌劇『魔笛』で「夜の女王」（Königin der Nacht）が登場する際の星条旗模様の背景を作った。これは現代のこの恒久的な作品の上演でも引用されている。ナポレオンの敗北後、シュケルはプロイセン建築委員会を担当した。この立場において、彼は単にまだ比較的平凡なベルリンをプロイセンの代表的な首都へと再構築する責任を負っただけでなく、西部のラインラントから東部のコニグスベルクに至る広範なプロイセン領土におけるプロジェクトを監督し、例えばニューアルトシュタット教会（New Altstadt Church）なども含まれた。 1808年から1817年にかけて、シュリンクはゴシック復興様式でコブールグのローゼナウ宮を改装・再建設した。彼はまた、コリーン修道院の廃墟を再建した。 シュケルの最も生産的な時期における彼のスタイルは、イタリアの建築ではなくギリシャ建築への転換によって特徴付けられ、最近のフランス占領者に関連づけられたスタイルから離れようとする試みである。（したがって、彼はギリシャ復興運動の著名な提唱者である。）彼は、無機質を避け、魂を持つためには、建物が詩的要素と過去の要素を含み、それらと対話しなければならないと考えていた。 彼の最も有名な現在存在する建築物はベルリンおよびその周辺にあります。これらには、ニューウァッケ（1816-1818年）、解放戦争記念碑（1818-1821年）、ゲンダルメンマーケットにあるシュアウス（1819-1821年）が含まれます。これは1817年に火災で破壊された以前の劇場を置き換えたものであり、そしてミュージアムアイランド上のアルテス・ミュージアム（1823-1830年）もあります。また、クローンプリンス宮殿とシャルロテンブルク宮殿の改良も行いました。シュリンクはまた、多くの私人のベルリン住宅の内部装飾も担当しました。建物自体は長く破壊されましたが、ウェイディンガー家の階段の一部が救出され、ブルーデルストラセのニコライハウスに組み込まれ、その公式食堂はフェストンググラーブンの宮殿に組み込まれました。 1825～1827年、彼はカール・オーガスト・オットマーとともにベルリン・シンガカデミーの設計に携わった。1952年以降、同棟はマキシム・ゴルキー・シアターとして知られるようになった。 その後、シュインケルはまったく古典主義を離れ、フリードリヒスウェルダー教会（1824～1831年）でゴシック復興様式を採用した。シュインケルの建築アカデミー（1832～1836年）は、彼が作った最も革新的な建物であり、歴史主義的な伝統を拒否し、20世紀初頭にドイツで盛んになったクリーンラインの「モダニズム」建築の方向性を示唆していた。 シュリンクルはブランデンブルク省ベルリンで死去した。 しかし、シュインケルはその理論的著作や建築設計図面だけでなく、彼の設計に基づいて実際に建設された建物が比較的少ないことからも知られている。彼の功績の一部は、アテネのアクロポリスをギリシャ新王国の王宮に変更するための未実現計画や、クリミアのオリアンダ宮殿を建設する計画において最もよく示されている。これらの計画や他の設計は、彼の『建築設計図集』（1820-1837）および『高級建築芸術作品』（1840-1842；1845-1846）で研究することができる。彼はまた、プロイセンの有名な鉄十字勲章や、後にドイツでも使われるようになった勲章を設計した。 しかし、複雑な政治状況—フランスの占領とプロイセン王への依存—および比較的早い死により、19世紀後半のドイツ工業化の爆発的な発展を見ることができなかったため、彼は自身のスケッチに示された真の潜在能力を十分に発揮できなかったと推測されている。