Karl Friedrich Schinkel

1781-1841 German

Arquiteto neogrego prussiano

Karl Friedrich Schinkel foi um arquiteto, planejador urbano e pintor prussiano que também projetou móveis e cenários teatrais. Schinkel foi um dos arquitetos mais proeminentes da Alemanha e projetou edifícios neoclássicos e neogóticos. Seus prédios mais famosos estão localizados em Berlim e nas redondezas. Schinkel nasceu em Neuruppin, margraviado de Brandemburgo. Quando tinha seis anos, seu pai morreu no desastroso incêndio de Neuruppin em 1787. Tornou-se aluno do arquiteto Friedrich Gilly (1772–1800) (os dois se tornaram amigos próximos) e de seu pai, David Gilly, em Berlim. Após retornar a Berlim depois de sua primeira viagem à Itália em 1805, começou a ganhar a vida como pintor. Quando viu a pintura de Caspar David Friedrich intitulada “O Andarilho acima do Mar de Neblina” na exposição artística de Berlim em 1810, decidiu que jamais alcançaria tal domínio na pintura e se voltou para a arquitetura. Trabalhando para o palco, em 1816 criou um cenário estrelado para a aparição da “Rainha da Noite” na ópera de Wolfgang Amadeus Mozart “A Flauta Mágica”, que até hoje é citado em produções modernas desta obra clássica. Após a derrota de Napoleão, Schinkel liderou a Comissão de Construção Prussiana. Nesse cargo, não apenas era responsável por reformar a ainda relativamente modesta cidade de Berlim em uma capital representativa para a Prússia, mas também supervisionava projetos nos territórios prussianos expandidos desde o Renânia ao oeste até Königsberg ao leste, como a Igreja da Nova Altstadt. De 1808 a 1817, Schinkel renovou e reconstruiu o castelo de Rosenau em Coburgo no estilo gótico revival. Ele também reconstruiu as ruínas do mosteiro de Chorin. O estilo de Schinkel, em seu período mais produtivo, é definido por uma mudança para a arquitetura grega em vez da romana imperial, uma tentativa de se afastar do estilo ligado aos recentes ocupantes franceses. (Portanto, ele é um notável defensor do movimento do Revival Grego.) Ele acreditava que, para evitar a esterilidade e ter uma alma, um prédio deve conter elementos poéticos e do passado, e ter um discurso com eles. Seus prédios mais famosos existentes encontram-se em Berlim e nas redondezas. Estes incluem a Nova Guarda (1816-1818), o Monumento Nacional para as Guerras de Libertação (1818-1821), o Schauspielhaus (1819-1821) na praça Gendarmenmarkt, que substituiu o teatro anterior destruído por um incêndio em 1817, e o Antigo Museu na Ilha do Museu (1823-1830). Ele também realizou melhorias ao Palácio do Príncipe Herdeiro e ao Castelo de Charlottenburg. Schinkel foi também responsável pela decoração interior de vários palácios privados de Berlim. Embora os prédios em si tenham sido destruídos há muito tempo, partes de uma escada da Casa Weydinger puderam ser resgatadas e incorporadas ao Nicolaihaus em Brüderstr., e sua sala de jantar formal foi construída no Palácio am Festungsgraben. Entre 1825 e 1827, ele colaborou com Carl Theodor Ottmer nos projetos para a Berliner Singakademie para Sing-Akademie zu Berlin. Desde 1952, é conhecido como Teatro Maxim Gorki. Mais tarde, Schinkel afastou-se completamente do classicismo, abraçando o estilo gótico-novo em sua Igreja de Friedrichswerder (1824–1831). A Bauakademie de Schinkel (1832–1836), seu prédio mais inovador, rejeitou as convenções historicistas e parecia apontar o caminho para uma arquitetura «moderna» de linhas limpas que só se tornaria proeminente na Alemanha no início do século XX. Schinkel faleceu em Berlim, Província de Brandemburgo. No entanto, Schinkel é conhecido tanto por seu trabalho teórico quanto por seus projetos arquitetônicos, assim como pelos poucos edifícios que foram realmente construídos segundo seus desenhos. Alguns de seus méritos são melhor demonstrados em seus projetos não executados para transformar a Acrópole de Atenas em um palácio real para o novo Reino da Grécia e para a construção do Palácio de Orianda na Crimeia. Esses e outros projetos podem ser estudados em sua Sammlung architektonischer Entwürfe (1820–1837) e em suas Werke der höheren Baukunst (1840–1842; 1845–1846). Ele também projetou a famosa medalha da Cruz de Ferro da Prússia, e posteriormente da Alemanha. No entanto, especula-se que, devido às circunstâncias políticas difíceis — ocupação francesa e dependência do rei da Prússia — e sua morte relativamente precoce, que o impediu de presenciar a explosão da industrialização alemã na segunda metade do século XIX, ele não conseguiu realizar o verdadeiro potencial exibido por seus esboços.