萊斯利·馬修·沃德

1851-1922 English

萊斯利·馬修·沃德

定義名利場諷刺肖像

萊斯利·馬修·沃德爵士是一位英國肖像畫家和漫畫家，他在四十多年間創作了1,325幅肖像畫，這些作品定期以"Spy"和"Drawl"為筆名在《名利場》上發表。這些肖像畫以水彩畫形式創作，然後轉為彩色石版畫在雜誌上發表。隨後通常會在更好的紙張上複製並作為印刷品出售。他在該領域的影響力如此之大，以至於所有《名利場》的漫畫有時都被統稱為"Spy漫畫"，無論實際作者是誰。 早期肖像畫幾乎總是全身像（法官在法庭上是主要例外），具有更強的諷刺漫畫元素，通常會扭曲身體比例，頭部和上半身非常大，而下半身則小得多。後來，隨著他越來越被社會同儕接受，也為了不冒犯潛在的肖像畫主顧，他的風格發展成了他所謂的「特徵肖像」。這種風格較少諷刺漫畫成分，更多是關於主題的真實肖像，使用了寫實的身體比例。 沃德是藝術家愛德華·馬修·沃德和亨麗埃塔·沃德八個孩子之一，也是藝術家詹姆斯·沃德的曾孫。儘管婚前同姓，沃德的父母並無血緣關係。兩人都是知名的歷史畫家。他的母親出身於畫家和雕刻師世家：她的父親是雕刻師和微型畫家喬治·拉斐爾·沃德；她的祖父是著名的動物畫家詹姆斯·沃德。她是肖像畫家約翰·傑克森的侄女，也是畫家喬治·莫蘭德的曾侄女。兩位父母在倫敦斯勞和肯辛頓的家中都設有工作室，經常招待倫敦的藝術和文學精英。沃德的父親是一位有天賦的模仿者，曾招待查爾斯·狄更斯和其他傑出客人。儘管他們從未給兒子正式培訓，但他們和他們的藝術界朋友鼓勵年幼的沃德繪畫和雕塑。 沃德在伊頓公學讀書時就開始創作漫畫，以同學和校長為題材。1867年，他為他兄弟創作的半身像在倫敦皇家藝術學院展出。在校期間，沃德是一名普通的學生，1869年離開伊頓後，他的父親鼓勵他接受建築師培訓。沃德不敢告訴父親自己想成為一名藝術家，他在建築師悉尼·斯米爾克的辦公室度過了不愉快的一年，斯米爾克是家裡的朋友。藝術家W. P. 弗里斯代表沃德與他父親交談，經過大量爭論後，他父親終於同意支持兒子接受藝術家培訓，沃德於1871年進入皇家藝術學院學校。1873年，在《名利場》創刊四年後，他將自己的一些作品寄給了托馬斯·吉布森·鮑爾斯。這使他得以受僱接替「猿」（卡洛·佩萊格里尼），後者因與鮑爾斯鬧翻而暫時離開了雜誌。作為他的筆名，沃德向鮑爾斯建議他使用「間諜」這個名字，意思是「秘密觀察，或在遠處或隱蔽處發現」。沃德的「間諜」簽名與佩萊格里尼風格化的「猿」相似。 沃德在1873年至1911年間為《浮華世界》繪製了1,325幅漫畫，其中許多作品捕捉到了他的人物對象的性格特徵。然而，他對皇室、貴族和女性的描繪卻過於同情，甚至可以說是諂媚的。後來，當他本人也成為上流社會的一員時，他變得更加擅長繪製恭維性的肖像畫，從漫畫轉向了他所謂的「性格肖像」，這一點他在1915年出版的自傳《「間諜」四十年》中也有所承認。 沃德工作起來有條不紊，常常憑記憶作畫，此前他曾在賽馬場、法庭、教堂、學院講堂或國會大廈門廳觀察他的「受害者」們。有時他們會來到他的畫室，穿著長袍或制服擺姿勢。沃德認為，漫畫家是天生的，不是後天造就的。他觀察道：「當然，良好的記憶力、對細節的觀察力，以及欣賞和把握『對象』整體氛圍與獨特性的心思，都是必不可少的。」他指出，漫畫絕不應依賴生理缺陷，也不應被強行創作。「如果我能用一句話來概括這門藝術，那就是漫畫應該是一種帶有善意觸感的喜劇印象，並且始終 devoid of vulgarity。」 在1897年，奧利弗·阿姆斯特朗·弗萊（《名利場》編輯）接受卡塞爾雜誌的弗蘭克·班菲爾德採訪時，據報導沃德每幅肖像畫收取300至400英鎊。沃德是最著名的《名利場》藝術家；事實上，整個漫畫類型經常被稱為"Spy漫畫"。他為《名利場》工作了四十多年，創作了2,387幅已發表漫畫中的過半數作品。 沃德參加的俱樂部包括藝術俱樂部、奧爾良俱樂部、菲爾丁俱樂部、蓮花俱樂部、潘趣碗俱樂部和牛排俱樂部，他還是牛排俱樂部的創始成員之一。他在那裡畫了許多受害者的素描。1899年，在她父親拒絕他娶她多年之後，沃德與社會名媛朱迪斯·瑪麗·托普漢姆-沃特尼結婚，她是第四女王直屬驃騎兵團少校理查德·托普漢姆的獨生女。他們有一個女兒，名叫西德尼。 沃德為《浮華世界》創作的最後一幅漫畫出現在1911年6月，因為他最近開始為《世界報》和《梅費爾》雜誌提供他的「人物肖像畫」。他透過繪製肖像畫來補充收入。1918年，他被封為爵士。沃德預言：「當維多利亞時代的歷史被真正客觀地書寫時，最忠實的鏡子和記錄那個時代代表人物及其時代精神的，將在《浮華世界》中被尋求和發現。」在一次精神崩潰後，沃德於1922年5月15日在倫敦馬里波恩的多塞特廣場4號因心臟衰竭突然去世，並於5月18日安葬在倫敦的肯薩爾格林公墓。

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