玛丽亚·范·奥斯特韦克

1630-1693 Dutch

荷兰花卉静物画大师

玛丽亚·范·奥斯特维克（Maria van Oosterwijck），也拼作Oosterwyck，是荷兰黄金时代的画家，擅长绘制细节丰富的花卉画和其他静物画。 玛丽亚·范·奥斯特维克于1630年出生于荷兰南荷兰省代尔夫特附近的诺德多普镇。她的出生日期通常被列为8月20日，但也有资料显示是8月27日。她的父亲和祖父都是荷兰归正会的牧师。在她很小的时候，父亲就带她去了静物画大师扬·戴维兹·德·海姆的工作室。在德·海姆的影响下，范·奥斯特维克培养了对花卉绘画的兴趣。她成为了他的学生，并展现出描绘逼真生动作品的才华。 范·奥斯特维克最初在代尔夫特工作，后来搬到了乌得勒支。她与德·希姆合作，多年后她创作了第一件独立完成的专业作品。当德·希姆搬到安特卫普时，范·奥斯特维克有了充分的独立绘画机会。 大约在1670年代初至中期，她搬到了阿姆斯特丹，在那里她的画室正对着同为花卉画家的威廉·范·阿尔斯特的工作室。范·阿尔斯特追求她，但她拒绝了他的求婚，据说他因此停止追求，因为对她来说，绘画的投入更为重要。范·奥斯特维克终身未婚，但她抚养了成为孤儿的侄子。 除了是一位才华横溢的画家，她还是一位成功的商人；她在阿姆斯特丹聘请了一位代理人，向德国人推销她的作品。她的赞助人包括法国的路易十四、神圣罗马帝国皇帝利奥波德一世、强者奥古斯特二世和英格兰的威廉三世；她向波兰国王出售了三幅作品。尽管她技艺精湛的花卉画作受到荷兰及其他收藏家的追捧，但由于女性不被允许加入，她被拒绝加入画家行会。 17世纪时，女性职业艺术家非常稀少。在艺术史学家克里斯托弗·劳埃德2004年关于荷兰黄金时代绘画的著作中，范·奥斯特维克是唯一被收录作品的女性。早期作家倾向于通过将女性传统持有的美德与从她们画作解读中获得的类似价值观相联系来描绘女性艺术家。范·奥斯特维克将一生奉献给绘画而非成为妻子和母亲，这对这些作家来说是个具有挑战性的主题，他们的描述可能未能将她展现为一个完整的人格。她画作中更为个人化的方面也大多未被探索。这与蕾切尔·鲁伊施（1664–1750年）形成鲜明对比，后者已婚并有十个孩子，且被以非常亲切和热情洋溢的笔触描述。 作为对范·奥斯特韦克作为花卉画家技艺的致敬——这在当时被认为是女性可接受的职业——瓦勒朗特·瓦扬特为她绘制了一幅手持调色板的肖像。这幅1671年的肖像现藏于阿姆斯特丹的国立博物馆，画中她的另一只手拿着一本圣经。另一幅由杰拉德·德·莱雷塞创作的她的肖像，描绘了她与诗人迪尔克·谢尔特摆姿势的情景。1673年，谢尔特曾写诗赞美范·奥斯特韦克画作之美以及她的品格之美。这幅肖像似乎参考了这首诗，将手持调色板和画笔的范·奥斯特韦克描绘成一位画家缪斯，为诗人谢尔特提供灵感。 她教会了她的仆人吉尔特根·温特格斯（Geertgen Wyntges），又称吉尔特耶·皮特斯（Geertje Pieters）如何调配颜料，并培养她成为一名画家。范·奥斯特维克去世后，温特格斯独立生活，以绘画为生。 1689年，范·奥斯特维克创作了她已知的最后一幅画作，一幅静物画，现藏于伦敦肯辛顿宫的女王陛下收藏中。这幅名为《花卉、昆虫与贝壳的静物》的画作，连同范·奥斯特维克的另一件作品，都是在安妮女王统治时期被皇家收藏收购的。她于1693年在北荷兰的乌伊特丹家中去世，该地距离阿姆斯特丹东北约12公里（7.5英里）。她的去世日期通常被报道为11月12日，但也有消息称是在12月。 荷兰黄金时代艺术家的传记作者阿诺德·霍布拉肯颂扬了范·奥斯特维克的成就，但并未将她视为职业艺术家，尽管她的画作曾被欧洲各国王室成员等知名收藏家以极高价格收购。