瑪麗亞·范·奧斯特韋克

1630-1693 Dutch

荷蘭花卉靜物畫大師

瑪麗亞·范·奧斯特維克（Maria van Oosterwijck），也拼作Oosterwyck，是荷蘭黃金時代的畫家，擅長繪製細節豐富的花卉畫和其他靜物畫。 瑪麗亞·范·奧斯特維克於1630年出生於荷蘭南荷蘭省代爾夫特附近的諾德多普鎮。她的出生日期通常被列為8月20日，但也有資料顯示是8月27日。她的父親和祖父都是荷蘭歸正會的牧師。在她很小的時候，父親就帶她去了靜物畫大師揚·戴維茲·德·海姆的工作室。在德·海姆的影響下，范·奧斯特維克培養了對花卉繪畫的興趣。她成為了他的學生，並展現出描繪逼真生動作品的才華。 范·奧斯特維克最初在代爾夫特工作，後來搬到了烏得勒支。她與德·希姆合作，多年後她創作了第一件獨立完成的專業作品。當德·希姆搬到安特衛普時，范·奧斯特維克有了充分的獨立繪畫機會。 大約在1670年代初至中期，她搬到了阿姆斯特丹，在那裡她的畫室正對著同為花卉畫家的威廉·范·阿爾斯特的工作室。范·阿爾斯特追求她，但她拒絕了他的求婚，據說他因此停止追求，因為對她來說，繪畫的投入更為重要。范·奧斯特維克終身未婚，但她撫養了成為孤兒的侄子。 除了是一位才華橫溢的畫家，她還是一位成功的商人；她在阿姆斯特丹聘請了一位代理人，向德國人推銷她的作品。她的贊助人包括法國的路易十四、神聖羅馬帝國皇帝利奧波德一世、強者奧古斯特二世和英格蘭的威廉三世；她向波蘭國王出售了三幅作品。儘管她技藝精湛的花卉畫作受到荷蘭及其他收藏家的追捧，但由於女性不被允許加入，她被拒絕加入畫家行會。 17世紀時，女性職業藝術家非常稀少。在藝術史學家克里斯托弗·勞埃德2004年關於荷蘭黃金時代繪畫的著作中，范·奧斯特維克是唯一被收錄作品的女性。早期作家傾向於通過將女性傳統持有的美德與從她們畫作解讀中獲得的類似價值觀相聯繫來描繪女性藝術家。范·奧斯特維克將一生奉獻給繪畫而非成為妻子和母親，這對這些作家來說是個具有挑戰性的主題，他們的描述可能未能將她展現為一個完整的人格。她畫作中更為個人化的方面也大多未被探索。這與蕾切爾·魯伊施（1664–1750年）形成鮮明對比，後者已婚並有十個孩子，且被以非常親切和熱情洋溢的筆觸描述。 作為對范·奧斯特韋克作為花卉畫家技藝的致敬——這在當時被認為是女性可接受的職業——瓦勒朗特·瓦揚特為她繪製了一幅手持調色板的肖像。這幅1671年的肖像現藏於阿姆斯特丹的國立博物館，畫中她的另一隻手拿著一本聖經。另一幅由傑拉德·德·萊雷塞創作的她的肖像，描繪了她與詩人迪爾克·謝爾特擺姿勢的情景。1673年，謝爾特曾寫詩讚美范·奧斯特韋克畫作之美以及她的品格之美。這幅肖像似乎參考了這首詩，將手持調色板和畫筆的范·奧斯特韋克描繪成一位畫家繆斯，為詩人謝爾特提供靈感。 她教會了她的僕人吉爾特根·溫特格斯（Geertgen Wyntges），又稱吉爾特耶·皮特斯（Geertje Pieters）如何調配顏料，並培養她成為一名畫家。范·奧斯特維克去世後，溫特格斯獨立生活，以繪畫為生。 1689年，范·奧斯特維克創作了她已知的最後一幅畫作，一幅靜物畫，現藏於倫敦肯辛頓宮的女王陛下收藏中。這幅名為《花卉、昆蟲與貝殼的靜物》的畫作，連同范·奧斯特維克的另一件作品，都是在安妮女王統治時期被皇家收藏收購的。她於1693年在北荷蘭的烏伊特丹家中去世，該地距離阿姆斯特丹東北約12公里（7.5英里）。她的去世日期通常被報道為11月12日，但也有消息稱是在12月。 荷蘭黃金時代藝術家的傳記作者阿諾德·霍布拉肯頌揚了范·奧斯特維克的成就，但並未將她視為職業藝術家，儘管她的畫作曾被歐洲各國王室成員等知名收藏家以極高價格收購。