Marianne Stokes
Peintre romantique médiéval victorien
Marianne Stokes (née Preindlsberger) était une peintre autrichienne. Elle s'installa en Angleterre après son mariage avec Adrian Scott Stokes (1854–1935), peintre paysagiste qu'elle avait rencontré à Pont-Aven. Stokes était considérée comme l'une des principales artistes féminines de l'Angleterre victorienne. Preindlsberger est née à Graz, en Styrie. Elle a d'abord étudié à Munich sous la direction de Lindenschmit, et ayant obtenu une bourse pour son premier tableau, Muttergluck, elle a travaillé en France sous la direction de Pascal Adolphe Jean Dagnan-Bouveret (1852–1929), Colin et Gustave Courtois (1853–1923). Elle a peint dans la campagne et à Paris, et, comme beaucoup d'autres jeunes peintres, est tombée sous le charme du naturaliste rustique Jules Bastien-Lepage. Son style a continué à montrer son influence même lorsque ses sujets sont passés du rustique aux thèmes romantiques médiévaux et bibliques. Pendant son séjour en France, elle a rencontré la peintre finlandaise Helene Schjerfbeck, en compagnie de laquelle elle a visité Pont-Aven en 1883. Sa première peinture de salon, Réflexion, qui avait été peinte en Bretagne, a été exposée en 1885 à la Royal Academy. Son œuvre a également été présentée à la Grosvenor Gallery, à la New Gallery et à la Society of British Artists. En 1885, un an après son mariage, elle a commencé à utiliser le nom de « Mrs. Adrian Stokes ». Avec son mari, elle a passé les étés 1885 et 1886 à Skagen, dans l'extrême nord du Danemark, où se trouvait une colonie d'artistes qui devint connue sous le nom de « Peintres de Skagen ». Là-bas, le couple s'est lié d'une étroite amitié avec Michael et Anna Ancher. À l'été 1885, ils ont également visité l'Irlande. Stokes a exposé ses œuvres au Palais des Beaux-Arts lors de l'Exposition universelle colombienne de 1893 à Chicago, dans l'Illinois. Elle a organisé une exposition conjointe avec son mari à la Fine Art Society en 1900. Les Stokes vivaient à St Ives, où Marianne Stokes était membre de l'École de Newlyn. N'ayant pas d'enfants, ils voyageaient régulièrement à l'étranger, souvent dans le Tyrol, et en 1905 en Hongrie et dans les Hautes Tatras. Là-bas, ils ont passé environ six mois à dessiner et peindre dans les villages de Važec, Mengusovce et Ždiar. Adrian Stokes se concentrait sur les paysages, avec des images de récolte de foin et de chaumières pittoresques, tandis que Marianne Stokes peignait des portraits montrant les détails fins des vêtements. Ces peintures constituent un précieux témoignage de la culture slovaque. Inspirée par le mouvement préraphaélite et encouragée par le travail de traduction de Christiana Herringham, Stokes abandonna la peinture à l'huile. Elle réalisa des compositions plates en tempera et en gesso, ses tableaux donnant l'impression d'être des fresques sur des surfaces en plâtre. Elle était associée de la Royal Society of Painters in Water Colours. Stokes a été incluse dans l'exposition de 2018 « Women in Paris 1850-1900 ». Marianne Stokes est décédée en 1927. Adrian Stokes est décédé en 1935. Tous deux ont été enterrés au cimetière catholique romain de Mortlake, à Londres.