マリー＝フランソワ・フィルマン＝ジラール

1838-1921 French

現代生活を描く学院派画家

マリー＝フランソワ・フィルマン＝ジラールは1838年5月29日、フランスのアン県にあるスイス国境に隣接するポンサン村で生まれた。この地域の景観は、平坦な湿地帯から肥沃な農業平原、さらにはジュラ山脈に至るまで、驚くほど多様な地形で構成されている。16歳になった野心あふれる若き芸術家は、故郷を離れてパリのエコール・デ・ボザールで学んだ。当初、彼はスイス人画家のシャルル・グレールの指導を求めた。グレールは独立したアトリエの環境の中で伝統的な視覚芸術のカリキュラムを提供していた。その後、フィルマン＝ジラールはオリエンタリズムと逸話的歴史画の学院派の巨匠、ジャン＝レオン・ジェロームに師事した。 1850年代後半は、パリで美術を学ぶ学生にとって興奮の年でした。第二帝政はある程度の政治的安定をもたらし、芸術界では新しいアイデアについての議論が活発でした。バルビゾン派の画家たちは、風景画における先駆的な取り組みがようやく認められ、より若い世代のリアリストたちがフランスの日常生活を描く画家として台頭し始めていました。 1859年、学業の修了が近づくにつれ、フィルマン＝ジラールはサロンで印象的な聖セバスティアンの宗教画でデビューした。2年後、彼は影響力のあるローマ賞コンクールで2位を受賞し、モンマルトルのクリシー大通りに自分のアトリエを構えるための十分な資金援助を得た。 ほどなくして大衆的および批評的な成功が続いたが、1863年のフランス芸術家サロンで『舞踏会の後』により三等賞を受賞したことは、エドゥアール・マネの『オランピア』が熱い議論を巻き起こしていた「落選展」をめぐる論争によって大きく影を潜めた。アカデミックな芸術界に対するマネの挑戦は、フィルマン＝ジラールのような多くの若手芸術家の心に深く響いた。彼は必ずしもマネの絵画における形式的革新を支持していたわけではないが、当時のアカデミックな慣習から驚くべき逸脱を示す現代生活の描写には確かに魅了されていた。 西洋の美学伝統は、日本の木版画に見られる全く馴染みのないデザイン技法との接触によって、さらに深く変容した。美術史の通説によれば、フェリックス・ブラクモンは1856年、磁器の荷物の包装紙として『北斎漫画』を初めて目にした。より確実な記録としては、1862年にパリの流行の中心地リヴォリ通りに「ラ・ポルト・シノワーズ」という日本輸入品店が開店したことが挙げられる。要するに、日本美術は徐々にパリへと浸透していき、1868年の明治維新後、日本商品の貿易は爆発的に拡大した。フィルマン＝ジラールは多くの同時代人と同様、日本美術をモチーフと灵感の尽きぬ源として享受した。 日本からのこのRefreshingな芸術的思考の衝撃の中で、フランスは1870年にプロイセンとの破壊的で最終的に壊滅的な戦争に突入しました。1871年に敵対行為が公式に終結したとき、パリは激しい政治的イデオロギーによって分断された都市となり、フランスは敵軍による屈辱的な占領を受けました。このような環境の中で、フィルマン＝ジラールはキャリアの再構築を図りました。1873年のサロン展では、彼の最も有名な作品の一つ『日本の化粧』（La Toilette Japonaise）を出展しました。これは、仕事のための準備を手伝い合う三人の芸者を描いた、やや官能的な場面です。この画像には特に注目すべき特徴がいくつかあります。第一に、斜めの遠近法です。これは日本の版画では一般的な技法ですが、1874年の西洋美術では比較的稀でした。第二に、室内の家具や衣装の丹念な描写です。まるでアーティストが視聴者に日本の芸者の生活の写真のようなイメージを提供しようとしたかのようです。これは、1872年に美術批評家ジュール・クラレティが日本への熱狂を説明するために造語した「ジャポニスム」という用語の初期段階の特徴でした。日本のデザイン原理に対する美的理解が深まるにつれて、様式的要素は西洋のイメージにより統合されていくことになります。 フェルミン＝ジラールの作品において、日本的な構成原理の統合は予期せぬ形で現れています。例えば、1880年代から1890年代にかけての彼の都市風景画は、魅力的で商品価値のある絵画的な眺望のかなり伝統的な描写のように見えますが、鑑賞者が注意深く観察すると状況は一変します。すると、遠近法の線が無数の斜めの角度や、さらには不連続性によって崩されることで、空間の複雑さが明らかになります。一見、『シテ島とノートルダム大聖堂』のような作品は心地よいが特筆すべき点のないものに見えますが、細かく観察すると中景に交差する遠近法の線が浮かび上がります。突然、セーヌ川を横断する橋が光の霞の中で消え去るように見え、場面は神秘的な質感を帯びます。印象派の画家たちと同様、フェルミン＝ジラールはジャポニスムへの Appreciation から構成原理の真剣な探求へと導かれ、その結果、19世紀後半の工業化された世界に適したモダニストの美学が生み出されることになりました。 非常に長いキャリアを通じて、フィルマン＝ジラールは商業的にも批評的にも大きな称賛を得ました。彼の絵画は30年にわたり毎年開催されるサロンに定期的に出品され、頻繁に好意的な批評を受けました。1874年には『婚約者たち』が2等メダルを受賞し、1900年の万国博覧会では『花市場の河岸』と『オニヴァルの羊飼い』で銅メダルを受賞しました。 フェルマン＝ジラールの晩年の数十年間はあまり知られていない。彼の絵画は商業ギャラリーやオークションハウスで引き続き非常に良く売れていたが、彼は20世紀初頭のいつかの時点で田舎に引退したようだ。おそらく、第一次世界大戦がますます恐ろしい状況へと悪化していく中で、フランスとドイツの間のまた別の戦争から逃れる必要を感じたのだろう。あるいは単に、パリの外でより静かな生活に戻る時だと感じたのかもしれない。理由はどうあれ、フェルマン＝ジラールはオーヴェルニュ地方の小さな町モンリュソンに移り住んだ。これはおそらく偶然ではなく、北部の戦地から遠く離れた南部にあった。彼は1921年、そこで83歳で亡くなった。 ジャネット・ホイットモア、博士