Philip Fruytiers

1610-1666 Flemish

Flämischer Barock-Miniaturmaler

Philip Fruytiers war ein flämischer Barockmaler und Kupferstecher. Bis in die 1960er Jahre war er vor allem für seine Miniaturporträts in Aquarell und Gouache bekannt. Seitdem wurden ihm mehrere große Leinwände zugeschrieben, die mit dem Monogramm PHF signiert sind. Diese neuen Erkenntnisse haben zu einer erneuten Würdigung seines Beitrags zum Antwerpener Barock geführt. Details über sein Leben sind spärlich. Er wurde am 10. Januar 1610 in Antwerpen als Sohn von Jan Fruytiers und Catherina Vervloet geboren. Im Jahr 1627 ist er als Schüler am Jesuitenkolleg in Antwerpen verzeichnet. Er steuerte Texte in Latein, Französisch und Niederländisch zu einem Emblembuch bei, das 1627 von diesem Kolleg im Verlag von Joannes Cnobbaert in Antwerpen unter dem Titel Typus mundi in quo ejus calamitates et pericula nec non divini, humanique amoris antipathia, emblematice proponuntur veröffentlicht wurde. Die Illustrationen dieser Publikation wurden von Philips van Mallery angefertigt. Es sind keine Informationen über seine künstlerische Ausbildung verfügbar. Er wurde im Gildenjahr 1631–32 Meister der Antwerpener Lukasgilde. Im Register der Gilde wird er als Miniaturmaler, Maler und Kupferstecher beschrieben. Between September 1630 and 18 October 1665 he was very active in the 'Sodaliteit van de Bejaerde Jongmans', a fraternity for bachelors established by the Jesuit order. Er war der Lehrer von Ambrosius Gast (II), Gualterus Gysaerts, Franciscus Fruytiers, Adrian Cockx (1649–50), Wauter Gyssels (1662-63) und Gregoris de Vos (1663–64). Er starb am 19. Juni 1666 in Antwerpen und wurde am 21. Juni begraben. Philip Fruytiers war bis zur Mitte des 20. Jahrhunderts hauptsächlich als Miniaturmaler und Porträtmaler bekannt, der in Aquarell und Gouache arbeitete. Ein Porträt einer Familie auf einer Terrasse, signiert und datiert 1638 (Auktion Cambi in Genua am 30. Juni 2020, Los 114), zeigt eine Familie in einer Außenumgebung mit einem Künstler, der in einem Skizzenbuch zeichnet. Dies könnte ein Selbstporträt von Fruytiers sein. Seine berühmteste Miniatur stellt Rubens' vier Kinder, seine zweite Frau Helena Fourment und zwei Diener dar, datiert 1638 (Royal Collection, Windsor Castle). Diese Miniatur ist wahrscheinlich das im Inventar des Nachlasses von Rubens 1641 aufgeführte Porträt, bei dem damals der Preis für den Rahmen und das Glas noch ausstand. Fruytiers malte auch große Porträts wie das von David Teniers dem Jüngeren sowie Gruppen- oder Familienporträts wie das der drei Kinder von Rubens. Die allgemein anerkannte Auffassung, dass Philip Fruytiers in erster Linie Miniaturmaler und Aquarellist war, beruhte teilweise auf den Beschreibungen in den frühen biografischen Werken von Cornelis de Bie und Arnold Houbraken. Obwohl Cornelis de Bie erwähnte, dass Fruytiers auch Altarbilder malte, waren bis in die 1960er Jahre nur Werke auf Papier oder Pergament von seiner Hand bekannt. Infolgedessen wurde die etablierte Ansicht über die Art seiner Arbeit nicht in Frage gestellt. In den 1960er Jahren musste diese Ansicht jedoch revidiert werden, als drei große, mit dem Monogramm „PHF" versehene und auf 1652 datierte Heiligengemälde (im Königlichen Museum der Schönen Künste Antwerpen), die zuvor einem hypothetischen Maler PH Franck zugeschrieben worden waren, als Werke von Fruytiers identifiziert wurden. Dieselbe Signatur wurde später auf einem weiteren Altarbild in der Pfarrkirche von Zundert in Nordbrabant entdeckt, das 1802 aus dem Inventar der aufgelösten Antwerpener St.-Michaels-Abtei erworben worden war. Dies führte zur Zuschreibung weiterer Gemälde an Fruytiers, die sich in den Sammlungen der Königlichen Museen der Schönen Künste Belgiens in Brüssel, des Königlichen Museums der Schönen Künste Antwerpen und des Museo del Prado in Madrid sowie in der Pfarrkirche von Gistel in Westflandern befinden. Zeichnungen für einige seiner Altarbilder werden im Plantin-Moretus-Museum in Antwerpen, in der Yale University Art Gallery und im Kupferstichkabinett Berlin aufbewahrt. Fruytiers' Stil ist im Allgemeinen viel näher an der Eleganz und Feinheit von Anthony van Dyck als an der monumentaleren Kunst von Rubens. Eine ausdrucksstarke Porträtzeichnung des Jesuiten Jan de Tollenaere (Johannes Tollenarius) (Morgan Library & Museum) war eine Studie für einen Stich von Jacob Neefs. Fruytiers was an accomplished engraver and produced several portrait etchings such as those of the Capuchin Innocentius de Caltagirone and the Flemish mathematician and astronomer Govaert Wendelen. He made designs for the frontispiece and illustrations for devotional books and other religious prints by Antwerp engravers such as Cornelis Galle the Younger and Conraad Lauwers. One of his outstanding designs of a frontispiece is that for the Imago primi saeculi Societatis Iesu a Provincia Flandro-Belgica eiusdem Societatis repraesentata, a book written by Jean Bolland and Godfrey Henschen was printed by Balthasar I Moretus at the Plantin Moretus press in Antwerp in 1640. The design which was engraved by Cornelis Galle the Elder.