フィリップ・ヘルモゲネス・カルデロン
前ラファエル派の歴史画家
フィリップ・ヘルモジェネス・カルデロンは、フランス人（母）とスペイン人（父）の血を引くイギリスの画家で、当初は前ラファエル派のスタイルで制作し、後に歴史画のジャンルへと移行しました。彼はロンドンのロイヤル・アカデミーの保管者を務めました。 カルデロンはフランスのポワティエで生まれた。父のフアン・カルデロン牧師（1791年4月19日、ビジャフランカ・デ・ロス・カバジェロス生まれ；1854年1月28日、ロンドン没）はスペイン文学の教授であり、アングリカン主義に改宗した元ローマ・カトリック司祭であった。カルデロンは当初工学を学ぶ予定だったが、技術的な図面や図解を描くことに強い関心を抱き、方針を変えて芸術に時間を捧げるようになった。1850年、彼はロンドンのリー芸術学校で修業し、その後1851年にパリへ渡り、フランソワ＝エドゥアール・ピコットの門下で学んだ。彼の最初の成功作は『バビロンの河畔にて』（1852年）で、その後より人気を集めた『壊れた誓い』（1856年）が続いた。彼は最初からラファエル前派に影響を受け、その作品の一部には、この様式の特徴である細部へのこだわり、深い色彩、写実的な形態が見られた。画家のヘンリー・ステイシー・マークスは彼の友人であり義理の兄弟でもあり、カルデロンは1872年にロイヤル・アカデミーでマークスの肖像画を展示した。 カルデロンは、現代の風俗画や歴史的主題に関心を持ち、芸術的および社会的にラファエル前派から影響を受けたアーティスト集団「セント・ジョンズ・ウッド・クリーク」の主要メンバーとなりました。カルデロンの後期の作品では、歴史的、聖書的、文学的なテーマが一般的です。彼の多くの作品は、穏やかな色彩の風景の中で、豊かで絹のような衣装を身にまとった女性を描いています。彼の『朝』（1884年）は、銅色の髪の乙女が日出を見つめる様子を描いています。 彼の『ジュリエット』（1888年）は、シェイクスピアのジュリエットがバルコニーに座って星を眺めている様子を描いている。彼の後期の絵画は、より古典的な様式を採用しており、エドワード・ポインターと比較できるもので、これは当時のロイヤル・アカデミー会長であったフレデリック・レイトンとの親密な関係によるものであった。カルデロンは1887年にロイヤル・アカデミーのキーパーとなり、その後、ロイヤル・アカデミー・スクールズにおいて裸体モデルに基づく解剖学の教育を支援するために尽力した。彼の1891年の作品『ハンガリーの聖エリザベトの大いなる放棄』は、チャントリー基金によって国立コレクションのために取得され、現在テート・ブリテンに所蔵されているが、カトリック反対のメッセージであると見なされたため、大きな議論を巻き起こした。この作品は、聖女が裸で祭壇に身をかがめ、修道僧たちが見守る様子を描いている。