필리프 오토 뤼ng게

1777-1810 German

독일 낭만주의 색채론 개척

필리프 오تو 룬게는 로맨주의 독일 화가이자 드로잉가였다. 그는 경력 시작이 늦었고 젊은 나이에 사망했지만, 독일 최고의 로맨주의 화가 중 한 명으로 간주된다. 룬게는 11명의 자녀 중 아홉 번째로, 현재 스웨덴의 지배를 받고 있는 서포메라니아의 볼가스트에서 태어났습니다. 그는 프루시아의 시프니에프스키/폰 룬게 가문과 연결된 선박 건조업자 가문에서 태어났습니다. 약한 체질로 어린 시절 자주 학교에 가지 못했고, 어릴 적부터 어머니로부터 가위로 자르는 실루엣 예술을 배우게 되었으며, 이 기술은 평생을 연마했습니다. 1795년 그는 하버크에서 형제인 다니엘의 회사에서 상업적 견습 생활을 시작했습니다. 1799년 다니엘은 경제적으로 지원하여 코펜하겐 아카데미에서 예술가인 예인스 루엘의 지도 아래 그림 공부를 시작하게 했습니다. 1801년 그는 드레스덴으로 이사하여 학문을 계속했고, 이곳에서 카스파르 다비드 피리히, 루트비히 티크 그리고 미래의 아내 폴리네 바센게와 만납니다. 또한 17세기 신비주의자 요한 브로메의 저작에 대해 광범위하게 공부하기 시작했습니다. 1803년, 와이마르 방문 중 룬게는 예상치 못하게 요한 볼프강 폰 게테와 만나 두 사람은 색채와 예술에 대한 공통 관심사를 바탕으로 우정을 맺습니다. 1804년 그는 결혼하고 아내와 함께 함부르크로 이주했다. 다가오는 전쟁 위험(나폴레옹의 함부르크 포위전)으로 인해 그들은 1805년 볼가스트의 부모님 집으로 이사하여 1807년까지 머물렀다. 1805년 룬게는 고테와 그의 예술 작품과 색에 관한 correspondence가 더욱 활발해졌다. 1807년 함부르크로 돌아온 그는 형제인 다니엘과 함께 새로운 회사를 설립했고, 생애 종신 그 회사에서 활동했다. 같은 해 그는 색의 구체 개념을 개발했다. 1808년 그는 원반 색 혼합 실험을 포함하여 색에 대한 연구를 강화했다. 또한 지역 민속 동화 두 편 '어부와 그의 아내'와 '아몬드 나무'의 글로 쓴 버전을 발표했는데, 이후 그림 형제들의 동화집에 포함되었다. 1809년 룬게는 1810년 함부르크에서 출판된 '색의 구체'(Farben-Kugel) 원고를 완성했다. 같은 해 결핵으로 아프던 룬게는 또 다른 자화상과 가족 및 형제 다니엘의 초상화를 그렸다. 그의 네 자녀 중 마지막 아이는 룬게의 사망 다음 날 태어났다. 런게는 미신적이고 깊은 기독교적 사유를 가진 인물로, 그의 예술 작품에서 색상, 형태, 숫자의 상징성을 통해 우주의 조화 개념을 표현하려 했다. 그는 파랑, 노랑, 빨강을 기독교 삼위일체의 상징으로 여겼으며, 파랑을 신과 밤에, 빨강을 새벽, 저녁, 예수와 연결하고, 노랑을 성령과 연결했다(런게 1841, I, p.17). 다른 로맨틱 예술가들과 마찬가지로 룬게는 모든 예술 형식을 융합하려는 시도였던 총합예술작품(Gesamtkunstwerk)에 관심을 가졌다. 그는 '하루의 시간들'이라는 제목의 네 장의 그림으로 구성된 이러한 작품을 계획했으며, 특별한 건물에서 전시되고 음악과 자신의 시와 함께 감상되도록 설계했다. 1803년 룬게는 '하루의 시간들' 시리즈의 드로잉을 큰 크기의 판화로 제작했는데, 이는 상업적으로 성공적이었고 그 중 일부를 고테에게 선물했다. 그는 '아침'(함부르크 아트할레)의 두 가지 버전을 그렸지만 다른 작품들은 드로잉 단계에 머무르게 되었다. '아침'은 종교와 감정을 통합한 새로운 유형의 풍경화의 시작이었다. 런게는 그 시대 최고의 독일 초상화가 중 한 명이기도 했으며, 해름베르크에는 몇 가지 작품이 있다. 그의 스타일은 단호하고 날카롭며 강렬했으며 때로는 거의 순결한 느낌을 주었다. 룬게의 색에 대한 관심은 그가 화가로서의 일과 탐구적인 마음가짐의 자연스러운 결과였다. 그가 받아들인 교리 중 하나는 '알려진 바와 같이, 노랑, 빨강, 파랑 세 가지 색만 존재한다'는 것이었다(1806년 7월 3일 고테에게 보내는 편지). 그의 목표는 세 가지 색이 서로 혼합되고 흰색과 검은색과 함께 만들어내는 완전한 색의 세계를 확립하는 것이었다. 같은 긴 편지에서 룬게는 색의 순서에 관한 자신의 견해를 상세히 논의했고, 세 가지 기본 색이 정삼각형을 이루고, 그들의 쌍별 혼합물과 함께 육각형을 형성하는 혼합 원의 스케치도 포함했다. 그는 1807년 어느 시점에 색 구의 개념을 도출했으며, 이는 그가 해당 년도 11월 21일에 고테에게 보낸 편지에서 나타나 있다. 그는 색 원을 구체로 확장하여 이러한 개념을 형성했고, 흰색과 검은색이 두 개의 반대 극점을 형성했다. 1758년 토비아스 마이어가 이중 삼각뿔 형태의 색 혼합 고체를 제안했던 사실은 룬게가 알고 있었다. 그가 그 고체를 구로 확장한 것은 논리적 필연성보다 이상주의적 기반을 가지고 있는 것으로 보인다. 1807년의 디스크 색 혼합 실험을 통해 그는 구형 형태에 대한 과학적 지원을 제공하고자 했다. 고테와 다른 친구들의 격려를 받아 그는 1808년 색 구를 설명하는 원고를 작성했고, 이는 1810년 초 함부르크에서 출판되었다. 색 구에 대한 설명 외에도, 이 책에는 색 조화 규칙에 관한 도식화된 에세이와 룬게의 친구 헨리크 스테펜스가 쓴 자연 속 색에 관한 에세이가 포함되어 있다. 수록된 손으로 칠해진 판화에는 구의 표면을 보여주는 두 가지 다른 시각과 내부 구조를 보여주는 수평 및 수직 단면이 포함되어 있다(왼쪽 그림 참조). 룬게의 조기 사망으로 인해 이 작업의 영향력이 제한되었다. 출판 전에 원고를 읽었던 고테는 1810년의 '색채학'에서 이를 '이러한 유형의 노력이 성공적으로 마무리된 것'이라고 언급했다. 이는 곧 미셸 유겐 셰브르의 1839년 반구 시스템에 의해 뒤덮였다. 1900년 알버트 헨리 문셀이 구형 색상 순서 체계에 특허를 받았지만, 곧 불규칙한 형태의 입체로 대체되었다.