Pieter Boel

1622 - 1674 Flemish

Revolutionierte Tiermalerei nach lebenden Modellen

Pieter Boel oder Peeter Boel war ein flämischer Maler, Grafiker und Tapisseriedesigner. Er spezialisierte sich auf üppige Stillleben und Tiermalereien. Er zog nach Paris, wo er in der Gobelin-Manufaktur arbeitete und zum Hofmaler des Königs wurde. Pieter Boel revolutionierte die Tiermalerei, indem er direkt nach lebenden Tieren in einer natürlichen Umgebung arbeitete. Auf diese Weise gelangte er zu Darstellungen von Tieren, die sie in ihren natürlichen, charakteristischen Posen zeigten. Er hatte viele Nachfolger in Frankreich. Er wurde am 10. Oktober 1622 in Antwerpen als Sohn von Jan Boel und Anna van der Straeten getauft. Er stammte aus einer Künstlerfamilie. Sein Großvater Jeroom war Maler und wurde 1620 als Meister in der Antwerpener St.-Lukas-Gilde registriert. Sein Vater war Kupferstecher, und sein älterer Bruder Quirijn der Jüngere wurde ebenfalls Kupferstecher. Nachdem er bei seinem Vater Zeichnen gelernt hatte, wurde er Schüler von Jan Fijt, einem bekannten Stillleben- und Tiermaler. Jan Fijt hatte unter dem führenden flämischen Tier- und Stilllebenmaler Frans Snyders studiert. Man nimmt an, dass er in den 1640er Jahren oder im Jahr 1651 nach Italien reiste. Seine Reise führte ihn nach Genua und Rom. In Genua wohnte er bei dem ebenfalls aus Antwerpen stammenden Maler und Kunsthändler Cornelis de Wael, der langjähriger Bewohner dieser Stadt war und eine zentrale Rolle dabei spielte, flämischen Künstlern, die in Genua ankamen, Arbeitsmöglichkeiten zu verschaffen. Später heiratete Boel nach seiner Rückkehr nach Antwerpen die Nichte von De Wael. Nach seiner Rückkehr nach Antwerpen wurde er 1650/51 in der örtlichen Lukasgilde als Wijnmeester (Weinmeister) registriert, ein Titel, der den Kindern von Gildemitgliedern vorbehalten war. Er heiratete Maria Blanckaert, die Tochter des Malers Jan Blanckaert. Die Mutter seiner Frau war eine Schwester der Maler und Kunsthändler Cornelis de Wael (den er aus Genua kannte) und Lucas de Wael. Zwei Söhne des Paares, Jan Baptist Boel der Jüngere und Balthasar-Lucas Boel, wurden Künstler. Bis 1668–1669 war er nach Paris gezogen, wo er Teil der Gruppe flämischer Künstler war, die sich um Charles Le Brun versammelt hatten und im Hôtel Royal des Gobelins residierten. Der Hofmaler (Premier peintre du roi) Charles Le Brun war mit der Leitung der Manufaktur von Gobelins, der 1663 gegründeten königlichen Tapisseriewerkstatt, sowie mit der Dekoration der verschiedenen neuen Gebäude betraut worden, die für den König errichtet wurden. Um diese Projekte zu verwirklichen, umgab sich Le Brun mit einer großen Gruppe von Künstlern, darunter mehrere flämische Künstler wie der Bildhauer Gerard van Opstal und die Maler Adam Frans van der Meulen, Abraham Genoels, Adriaen Frans Boudewijns und Peter van Boucle. Als Bewohner des Hôtel Royal des Gobelins konnte Boel seine Kunst ausüben, ohne sich bei der lokalen Sankt-Lukas-Gilde oder der Académie royale de peinture et de sculpture registrieren zu müssen. Dreimal erscheint sein Name in den Comptes des Bâtiments du Roi (Rechnungen der königlichen Bauten), unter anderem für die Lieferung von Entwürfen für die Gobelin-Tapisseriewerkstatt. Boel stand zwei flämischen Künstlern, die ebenfalls in den Gobelins lebten, nahe: Adam Frans van der Meulen und Gerard Scotin, ein Kupferstecher. Im Jahr 1671 war er Trauzeuge bei der Hochzeit von Scotin. Die Frau von Van der Meulen war die zweite Zeugin. Scotin stach eine Reihe von Boels Tierentwürfen und war möglicherweise auch der Verleger der von Boel selbst angefertigten Stiche. Er wurde 1674 von König Ludwig XIV. zum peintre ordinaire (ordentlicher Maler) ernannt. Als ordentlicher Maler des Königs wurde Boel beauftragt, „Gemälde verschiedener Tiere zu schaffen, die in den Tapisserien der Gobelin-Manufaktur verwendet werden sollten". Er starb am 3. September 1674 desselben Jahres. Adam Frans van der Meulen war Zeuge bei der Beerdigungsurkunde. Er war der Lehrer seiner Söhne und von David de Koninck. Boel malte hauptsächlich Stillleben, darunter Blumenstillleben, Jagdstillleben, Tier- und Fischstillleben, Vanitas-Gemälde und Waffenstillleben. Er malte auch einige Landschaften. Da die meisten seiner Werke undatiert sind, ist es schwierig, eine Chronologie seines Schaffens zu erstellen. Boel erreichte in seinen Arbeiten ein sehr hohes Qualitätsniveau. Es wird angenommen, dass bei einigen seiner Kompositionen die Signatur entfernt wurde, damit sie als Werke von Frans Snyders oder seinem Meister Jan Fijt durchgehen konnten. Erst vor Kurzem wurden mehrere Stillleben in Museen, die zuvor Fijt zugeschrieben wurden, Pieter Boel neu zugeordnet. Boel folgt weitgehend dem Stil seines Lehrers Jan Fijt, insbesondere in seinen kleineren Kompositionen, die einen Hasen oder einige Vögel im Freien zeigen. Boels Kompositionen unterscheiden sich von Fiets Werken durch ihre Zurückhaltung und den glatteren, kontrollierteren Farbauftrag. Auch seine Farbpalette unterscheidet sich von der Fiets, da er Akzente in Blau, Rot und Rosa bevorzugt. Während seines Aufenthalts in Italien lernte Boel die Werke des genuesischen Künstlers Giovanni Benedetto Castiglione und des Stilllebenmalers Giuseppe Recco kennen. Von diesen italienischen Meistern lernte er, die dramatische Wirkung seiner Leinwände durch die Betonung der Schatten zu verstärken. Er verwendete auch rote Vorhänge im Hintergrund, ein typisches Element des Barock, um die Atmosphäre seiner Kompositionen zu verbessern. Es ist bekannt, dass Boel mit seinen Antwerpener Künstlerkollegen Erasmus Quellinus II und Jacob Jordaens zusammengearbeitet hat, die die menschlichen Figuren in seinen Kompositionen malten. Umgekehrt fügte er auch Stillleben-Elemente zu den Werken anderer Künstler hinzu. Dies wird im Porträt der Familie van de Werve (ca. 1661, am 7. Juli 2005 bei Sotheby's in London versteigert, Los 10) angenommen, wo Boel das Stillleben links und den Papagei in dem vom Antwerpener Maler Pieter Thijs gemalten Porträt hinzugefügt haben soll. Boel war ein Meister großformatiger Vanitas-Gemälde, die eine Fülle von Früchten, Blumen, Wildbret und kostbaren Objekten darstellten. Sein Meisterwerk in diesem Genre ist das im Palais des Beaux-Arts de Lille befindliche Vanitas-Stillleben. Pieter Boel revolutionierte die Tiermalerei. Während sich Künstler zuvor damit begnügten, statische Studien nach ausgestopften Tieren anzufertigen, zeichnete und malte Boel seine Tiere nach lebenden Vorbildern in der Menagerie von Versailles. So stellte er die Tiere in ihren natürlichen Posen dar, frei von jeglicher emblematischer oder ähnlicher vorgefasster Vorstellung. Seine Art, Tiere darzustellen, wurde als mitfühlend gegenüber den Tieren beschrieben. Dies entsprach nicht der vorherrschenden Ansicht, Tiere als einfache Maschinen oder Bestien zu betrachten. Sein Naturalismus beeinflusste eine lange Reihe großer Tierkünstler, vom Maler Jean-Baptiste Oudry bis zum Bildhauer Antoine-Louis Barye. Boel war besonders darin geübt, verschiedene Texturen, insbesondere Federn, wiederzugeben. Seine Tierstudien dienten als Vorlagen für die Tiere, die in den Bordüren und im Vordergrund einer Serie großer Tapisserien erscheinen, die als „Die Monate" oder „Die Königlichen Häuser" (Maisons Royales) bezeichnet werden und in der Gobelin-Manufaktur hergestellt wurden. Jede Tapisserie stellt eine andere königliche Residenz dar. In dem Bewusstsein um den Wert von Boels Tierrepertoire bewahrte die Gobelin-Manufaktur den gesamten Satz von Boels gemalten und gezeichneten Studien, insgesamt 81 Stück, auf. Sie stellen Säugetiere, Vögel, eine Schildkröte, einen Hummer und eine Eidechse dar. Sie sind vor einem roten oder rosa Hintergrund gemalt. Er malte das Fell, das Gefieder, die Pfoten und die Augen der Tiere mit freiem Pinselstrich. In einigen Studien ist dasselbe Tier in verschiedenen Positionen dargestellt. Die Arten sind in den Studien gemischt, aber es ist selten, dass pelzige Tiere und Tiere mit Gefieder in derselben Studie enthalten sind. Der französische Maler François Desportes kopierte mehrere seiner Gemälde, und daher wurde angenommen, dass die Originalzeichnungen von Desportes stammten. Erst nachdem bestätigt wurde, dass die Originale von Boel geschaffen worden waren, wurde Boels Ruf als Tiermaler wiederhergestellt. Charles Le Brun verwendete Boels Studien für seine eigenen Werke.