彼得·博埃尔

1622 - 1674 Flemish

革新写生动物画

彼得·博尔（Pieter Boel 或 Peeter Boel）是一位佛兰德斯画家、版画家和挂毯设计师。他专攻奢华的静物画和动物画。他移居巴黎，在戈布兰工厂工作，并成为国王画家。彼得·博尔通过在自然环境中直接以活体动物为模特进行创作，革新了动物画。因此，他创作出的动物形象展现了它们在自然且具有特征性的姿态。他在法国拥有众多追随者。 他于1622年10月10日在安特卫普受洗，是扬·博尔和安娜·范德斯特拉滕的儿子。他出身于一个艺术家家庭。他的祖父耶罗姆曾是一位画家，于1620年在安特卫普圣卢克公会注册为大师。他的父亲是一位版画家，他的哥哥小奎里恩也成为了一名版画家。在跟随父亲学习绘画后，他成为扬·菲特的学生，菲特是一位著名的静物和动物画家。扬·菲特曾师从领先的佛兰德斯动物和静物画家弗兰斯·斯奈德斯。 据信，他于1640年代或1651年前往意大利。他的旅程将他带到了热那亚和罗马。在热那亚，他与同为安特卫普画家兼艺术商的科内利斯·德·瓦尔同住，后者是该市的长期居民，在为抵达热那亚的佛兰德斯艺术家提供工作机会方面发挥了关键作用。博尔回到安特卫普后，后来娶了德·瓦尔的侄女。 他回到安特卫普后，于1650至1651年间在当地圣路加公会注册为"wijnmeester"（酒师）（这一头衔仅限公会成员的子女享有）。他娶了画家扬·布兰卡特的女儿玛丽亚·布兰卡特为妻。他的岳母是画家兼艺术商科内利斯·德瓦尔（他在热那亚时便相识）和卢卡斯·德瓦尔的姐妹。这对夫妇的两个儿子小扬·巴蒂斯特·博尔和巴尔塔萨-卢卡斯·博尔后来都成为了艺术家。 到1668-1669年，他已移居巴黎，成为聚集在夏尔·勒布伦周围并居住在戈布兰皇家府邸（Hôtel Royal des Gobelins）的佛兰德斯艺术家群体中的一员。宫廷画家（Premier peintre du roi）夏尔·勒布伦负责管理戈布兰制造厂（该皇家挂毯工坊于1663年创立），以及国王正在建造的各种新建筑的装饰工作。为了实现这些项目，勒布伦身边聚集了一大批艺术家，其中包括多位佛兰德斯艺术家，如雕塑家杰拉德·范·奥普斯塔爾、画家亚当·弗朗斯·范德默伦、亚伯拉罕·热努尔斯、阿德里安·弗朗斯·鲍德温斯和彼得·范·布克尔。作为戈布兰皇家府邸的居民，博埃尔无需在当地圣路加公会或皇家绘画与雕塑学院注册即可从事艺术创作。他的名字三次出现在《国王建筑账目》（Comptes des Bâtiments du Roi）中，其中包括为戈布兰挂毯工坊提供设计图样。博埃尔与两位同样居住在戈布兰的佛兰德斯艺术家关系密切：亚当·弗朗斯·范德默伦和版画家杰拉德·斯科廷。1671年，他见证了斯科廷的婚礼。范德默伦的妻子是第二位见证人。斯科廷雕刻了博埃尔的多幅动物设计图，并可能也是博埃尔本人制作的版画的出版商。 1674年，他被路易十四国王任命为peintre ordinaire（普通画家）。作为国王的普通画家，博埃尔受委托创作"各种动物的画作"，用于戈布兰制造厂的挂毯。他于同年1674年9月3日去世。亚当·弗朗斯·范德默伦是葬礼记录的见证人。 他是他儿子们和大卫·德·科宁克的老师。 博尔主要绘制静物画，包括花卉静物、狩猎静物、动物和鱼类静物、虚空派绘画以及武器静物。他也创作了一些风景画。由于他的大部分作品未标注日期，因此很难为其作品建立年表。博尔的作品达到了极高的水准。据信，他的一些构图可能被去除了签名，以便被当作弗朗斯·斯奈德斯或其老师扬·菲特的作品。直到最近，博物馆中一些原先归为菲特名下的静物画才被重新归属给彼得·博尔。 博尔在很大程度上遵循其老师扬·菲特的风格，尤其是在那些以野兔或几只鸟为题材、置于户外的小型构图中。博尔的构图与菲特的作品不同，体现在其克制性以及更平滑、更可控的笔触处理上。他的调色板也与菲特不同，他偏好使用蓝色、红色和粉色的点缀。 在意大利逗留期间，博尔了解了热那亚艺术家乔瓦尼·贝内代托·卡斯蒂廖内和静物画家朱塞佩·雷科的作品。他从这些意大利大师那里学到，通过强调阴影来增强画布的戏剧效果。他还在背景中使用红色帷幔，这是巴洛克风格的典型元素，以增强其作品的氛围。 众所周知，博埃尔曾与安特卫普同行艺术家埃拉斯穆斯·奎利努斯二世和雅各布·约尔丹斯合作，由他们为其作品绘制人物形象。反之，他也为其他艺术家的作品添加静物元素。据信，《范德韦尔夫家族肖像》（约1661年，2005年7月7日于伦敦苏富比拍卖，拍品编号10）便是如此，其中博埃尔被认为在安特卫普画家彼得·泰斯所绘的肖像中添加了左侧的静物和鹦鹉。 博埃尔擅长创作大型虚空派绘画，描绘丰富的水果、花卉、猎物和珍贵物品。他在此流派中的杰作是收藏于里尔美术宫的《虚空静物画》。 皮特·博尔革新了动物绘画。此前的艺术家们满足于根据动物标本进行静态研究，而博尔则在凡尔赛宫的动物园里对活体动物进行写生和绘制。因此，他描绘的动物姿态自然，不带有任何象征意义或类似的先入为主的观念。他描绘动物的方式被描述为对动物充满同情。这与当时将动物视为简单机器或野兽的主流观点不符。他的自然主义影响了一长串杰出的动物艺术家，从画家让-巴蒂斯特·乌德里到雕塑家安托万-路易·巴耶。博尔尤其擅长表现各种质感，特别是羽毛。 他的动物研究被用作戈布兰挂毯工坊制作的一系列大型挂毯（称为"月份"或"皇家府邸"（Maisons Royales））中出现在边框和前景的动物的模型。每幅挂毯代表不同的皇家住所。戈布兰工坊意识到布尔动物题材作品的价值，保留了布尔总共81幅绘画和素描研究的全部套装。这些作品描绘了哺乳动物、鸟类、一只乌龟、一只龙虾和一只蜥蜴。它们以红色或粉色背景绘制。他用自由的笔触描绘动物的皮毛、羽毛、爪子和眼睛。在一些研究中，同一种动物以不同的姿态呈现。物种在研究中混合出现，但毛皮动物和羽类动物很少出现在同一项研究中。法国画家弗朗索瓦·德斯波特斯临摹了他的几幅画作，因此人们曾认为原始素描出自德斯波特斯之手。直到确认原作由布尔创作后，布尔作为动物画家的声誉才得以恢复。夏尔·勒布伦在其自己的作品中使用了布尔的研究成果。