彼得·博埃爾

1622 - 1674 Flemish

革新寫生動物畫

彼得·博爾（Pieter Boel 或 Peeter Boel）是一位法蘭德斯畫家、版畫家和掛毯設計師。他專攻奢華的靜物畫和動物畫。他移居巴黎，在戈布蘭工廠工作，並成為國王畫家。彼得·博爾透過在自然環境中直接以活體動物為模特進行創作，革新了動物畫。因此，他創作出展現動物自然且具特徵性姿態的形象。他在法國擁有眾多追隨者。 他於1622年10月10日在安特衛普受洗，是揚·博爾和安娜·范德斯特拉滕的兒子。他出身於一個藝術家家庭。他的祖父耶羅姆曾是一位畫家，於1620年在安特衛普聖盧克公會註冊為大師。他的父親是一位版畫家，他的哥哥小奎里恩也成為了一名版畫家。在跟隨父親學習繪畫後，他成為揚·菲特的學生，菲特是一位著名的靜物和動物畫家。揚·菲特曾師從領先的法蘭德斯動物和靜物畫家弗蘭斯·斯奈德斯。 據信，他於1640年代或1651年前往義大利。他的旅程將他帶到了熱那亞和羅馬。在熱那亞，他與同為安特衛普畫家兼藝術商的科內利斯·德·瓦爾同住，後者是該市的長期居民，在為抵達熱那亞的法蘭德斯藝術家提供工作機會方面發揮了關鍵作用。博爾回到安特衛普後，後來娶了德·瓦爾的姪女。 他回到安特衛普後，於1650至1651年間在當地聖路加公會註冊為「wijnmeester」（酒師）（這一頭銜僅限公會成員的子女享有）。他娶了畫家揚·布蘭卡特的女兒瑪麗亞·布蘭卡特為妻。他的岳母是畫家兼藝術商科內利斯·德瓦爾（他在熱那亞時便相識）和盧卡斯·德瓦爾的姐妹。這對夫婦的兩個兒子小揚·巴蒂斯特·博爾和巴爾塔薩-盧卡斯·博爾後來都成為了藝術家。 到1668-1669年，他已移居巴黎，成為聚集在夏爾·勒布倫周圍並居住在戈布蘭皇家府邸（Hôtel Royal des Gobelins）的法蘭德斯藝術家群體中的一員。宮廷畫家（Premier peintre du roi）夏爾·勒布倫負責管理戈布蘭製造廠（該皇家掛毯工坊於1663年創立），以及國王正在建造的各種新建築的裝飾工作。為了實現這些項目，勒布倫身邊聚集了一大批藝術家，其中包括多位法蘭德斯藝術家，如雕塑家傑拉德·范·奧普斯塔爾、畫家亞當·弗朗斯·范德默倫、亞伯拉罕·熱努爾斯、阿德里安·弗朗斯·鮑德溫斯和彼得·范·布克爾。作為戈布蘭皇家府邸的居民，博埃爾無需在當地聖路加公會或皇家繪畫與雕塑學院註冊即可從事藝術創作。他的名字三次出現在《國王建築賬目》（Comptes des Bâtiments du Roi）中，其中包括為戈布蘭掛毯工坊提供設計圖樣。博埃爾與兩位同樣居住在戈布蘭的法蘭德斯藝術家關係密切：亞當·弗朗斯·范德默倫和版畫家傑拉德·斯科廷。1671年，他見證了斯科廷的婚禮。范德默倫的妻子是第二位見證人。斯科廷雕刻了博埃爾的多幅動物設計圖，並可能也是博埃爾本人製作的版畫的出版商。 1674年，他被路易十四國王任命為peintre ordinaire（普通畫家）。作為國王的普通畫家，博埃爾受委託創作「各種動物的畫作」，用於戈布蘭製造廠的掛毯。他於同年1674年9月3日去世。亞當·弗朗斯·范德默倫是葬禮記錄的見證人。 他是他兒子們和大衛·德·科寧克的老師。 博爾主要繪製靜物畫，包括花卉靜物、狩獵靜物、動物和魚類靜物、虛空派繪畫以及武器靜物。他也創作了一些風景畫。由於他的大部分作品未標註日期，因此很難為其作品建立年表。博爾的作品達到了極高的水準。據信，他的一些構圖可能被去除了簽名，以便被當作弗朗斯·斯奈德斯或其老師揚·菲特的作品。直到最近，博物館中一些原先歸為菲特名下的靜物畫才被重新歸屬給彼得·博爾。 博爾在很大程度上遵循其老師揚·菲特的風格，尤其是在那些以野兔或幾隻鳥為題材、置於戶外的小型構圖中。博爾的構圖與菲特的作品不同，體現在其克制性以及更平滑、更可控的筆觸處理上。他的調色板也與菲特不同，他偏愛使用藍色、紅色和粉色的點綴。 在義大利逗留期間，博爾認識了熱那亞藝術家喬瓦尼·貝內代托·卡斯蒂廖內和靜物畫家朱塞佩·雷科的作品。他從這些義大利大師那裡學到，透過強調陰影來增強畫作的戲劇效果。他還在背景中使用紅色帷幔，這是巴洛克風格的典型元素，以增強其作品的氛圍。 眾所周知，博埃爾曾與安特衛普同行藝術家埃拉斯穆斯·奎利努斯二世和雅各布·約爾丹斯合作，由他們為其作品繪製人物形象。反之，他也為其他藝術家的作品添加靜物元素。據信，《范德韋爾夫家族肖像》（約1661年，2005年7月7日於倫敦蘇富比拍賣，拍品編號10）便是如此，其中博埃爾被認為在安特衛普畫家彼得·泰斯所繪的肖像中添加了左側的靜物和鸚鵡。 博埃爾擅長創作大型虛空派繪畫，描繪豐富的水果、花卉、獵物和珍貴物品。他在此流派中的傑作是收藏於里爾美術宮的《虛空靜物畫》。 皮特·博爾革新了動物繪畫。此前的藝術家們滿足於根據動物標本進行靜態研究，而博爾則在凡爾賽宮的動物園裡對活體動物進行寫生和繪製。因此，他描繪的動物姿態自然，不帶有任何象徵意義或類似的先入為主的觀念。他描繪動物的方式被描述為對動物充滿同情。這與當時將動物視為簡單機器或野獸的主流觀點不符。他的自然主義影響了一長串傑出的動物藝術家，從畫家讓-巴蒂斯特·烏德里到雕塑家安托萬-路易·巴耶。博爾尤其擅長表現各種質感，特別是羽毛。 他的動物研究被用作戈布蘭掛毯工坊製作的一系列大型掛毯（稱為「月份」或「皇家府邸」（Maisons Royales））中出現在邊框和前景的動物的模型。每幅掛毯代表不同的皇家住所。戈布蘭工坊意識到布爾動物題材作品的價值，保留了布爾總共81幅繪畫和素描研究的全部套裝。這些作品描繪了哺乳動物、鳥類、一隻烏龜、一隻龍蝦和一隻蜥蜴。它們以紅色或粉色背景繪製。他用自由的筆觸描繪動物的皮毛、羽毛、爪子和眼睛。在一些研究中，同一種動物以不同的姿態呈現。物種在研究中混合出現，但毛皮動物和羽類動物很少出現在同一項研究中。法國畫家弗朗索瓦·德斯波特斯臨摹了他的幾幅畫作，因此人們曾認為原始素描出自德斯波特斯之手。直到確認原作由布爾創作後，布爾作為動物畫家的聲譽才得以恢復。夏爾·勒布倫在其自己的作品中使用了布爾的研究成果。