彼得·庫克·范·阿爾斯特

1502-1550 Flemish

在北歐傳播文藝復興建築

皮特·庫克·范·阿爾斯特，或稱老皮特·庫克·范·阿爾斯特，是一位法蘭德斯畫家、雕塑家、建築師、作家，以及木刻版畫、金工、彩色玻璃和掛毯的設計師。他的主要創作題材是基督教宗教主題。他在安特衛普和布魯塞爾工作，並被任命為神聖羅馬帝國皇帝查理五世的宮廷畫家。 科克·范·阿爾斯特是一位通曉多種語言的人。他出版了古羅馬和現代義大利建築論著的佛蘭芒語（荷蘭語）、法語和德語譯本。這些出版物在文藝復興思想於北歐的傳播中發揮了關鍵作用。它們促進了北歐從當時盛行的晚期哥德式風格向現代「崇尚古典」的建築風格的轉變。 皮特·科克·范·阿爾斯特是阿爾斯特副市長的兒子。早期法蘭德斯傳記作家卡雷爾·范·曼德爾在其1604年出版的《畫家之書》中寫道，科克·范·阿爾斯特曾師從布魯塞爾的文藝復興時期著名畫家貝爾納·范·奧爾利。雖然沒有文件能證明這段學徒經歷，但兩位藝術家的風格之間存在強烈的相似性。 根據卡雷爾·范·曼德爾的說法，皮特·庫克·范·阿爾斯特後來在義大利學習，在羅馬期間他臨摹了古典雕塑和建築。雖然沒有確鑿證據表明庫克·范·阿爾斯特曾前往義大利，但風格上的證據支持他曾遊歷義大利的觀點。然而，義大利的影響也可能歸因於拉斐爾的掛毯設計稿在布魯塞爾可得，這些設計稿在1516年左右被用於掛毯的製作。不過，由於庫克·范·阿爾斯特顯然熟悉位於羅馬法爾內西納別墅中的拉斐爾壁畫《伽拉忒亞的凱旋》，因此他確實曾前往義大利的可能性很大。 皮特·庫克·范·阿爾斯特結過兩次婚。1525年，他在搬至安特衛普後不久，娶了第一任妻子安娜·范·多尼克。安娜是揚·默滕斯·范·多尼克的女兒，後者是安特衛普最成功的畫家之一。他的岳父可能是他的老師。1527年岳父去世後，庫克·范·阿爾斯特接管了其工作室。這段第一次婚姻育有兩個孩子：米希爾和皮特二世。後者是一名畫家。在第一任妻子於1529年之前去世後，庫克·范·阿爾斯特與安東尼特·范德桑特（又稱安東尼婭·范德桑特）有了一段戀情。兩人從未結婚，但育有一個女兒安東尼特，以及至少一個兒子保韋爾，後者也成為了一名畫家。 據記載，科克·范·阿爾斯特於1527年加入安特衛普當地的聖路加公會。1533年，他前往君士坦丁堡，在那裡停留了一年，期間試圖說服土耳其蘇丹委託他製作掛毯。這次任務未能從蘇丹那裡獲得任何委託。在土耳其逗留期間，科克繪製了許多素描，包括建築、人物以及當地植物。他似乎從這次旅行中保持了對自然準確描繪的持久興趣，這為他的掛毯增添了額外的維度。科克·范·阿爾斯特在土耳其逗留期間繪製的素描由他的遺孀在他去世後出版，題為《Ces moeurs et fachons de faire de Turcz avecq les regions y appertenantes ont este au vif contrefaictez》（安特衛普，1553年）。 1534年返回安特衛普後，庫克·范·阿爾斯特創作了一個大型人物形象的設計，名為「德魯翁·安蒂貢」或「安特衛普巨人」，其紙漿製成的頭部可能至今仍存（安特衛普河畔博物館）。該巨人在多年後的1549年，於菲利普王子（即未來的菲利普二世）隆重進入安特衛普的場合首次亮相。此後，該巨人成為安特衛普公共遊行中的常規元素，一直持續到20世紀。1537年，庫克·范·阿爾斯特當選為安特衛普聖路加公會的會長。他還獲得了安特衛普市政府提供的津貼。大約在此期間，庫克·范·阿爾斯特接到了包括為安特衛普大教堂設計彩色玻璃窗在內的多項重要委託。 大約在1538至1539年間，科克·范·阿爾斯特第二次結婚。他的第二任妻子梅肯·費爾胡爾斯特來自梅赫倫，是一位微型畫畫家。夫婦二人育有三個孩子：兩個女兒分別名為卡特萊娜和瑪麗亞，一個兒子名為保韋勒（儘管他還有一個同名的兒子）。著名畫家老彼得·勃魯蓋爾娶了科克·范·阿爾斯特的女兒瑪麗亞（人稱「梅肯」）。卡雷爾·范·曼德爾曾指出，科克·范·阿爾斯特的第二任妻子是其孫輩小彼得·勃魯蓋爾和老揚·勃魯蓋爾的啟蒙老師。透過與梅肯·費爾胡爾斯特的婚姻，彼得·科克成為著名版畫家兼出版商胡貝爾圖斯·戈爾齊烏斯的姻親兄弟，後者娶了梅肯的妹妹伊莉莎白。 有猜測稱科克在布魯塞爾設立了第二個工作室，但並無證據支持這一說法。科克·范·阿爾斯特僅在去世前幾個月被任命為查理五世的宮廷畫家。1550年，科克身在布魯塞爾，並於同年十二月去世。由於他的兩個最年幼的孩子也同時離世，這三名家庭成員有可能都是某種傳染性流行病的受害者。 他的學生包括吉里斯·范·科寧克斯洛、威廉·凱伊、漢斯·弗雷德曼·德·弗里斯、米希爾·考克西等著名畫家，可能還包括老彼得·勃魯蓋爾。