Pieter Jansz Saenredam

1597 - 1665 Dutch

Weißgetünchte Kircheninnenräume

Pieter Jansz. Saenredam war ein Maler des niederländischen Goldenen Zeitalters, bekannt für seine charakteristischen Darstellungen von weiß getünchten Kircheninnenräumen wie dem „Innenraum der St.-Bavo-Kirche in Haarlem“ und dem „Innenraum der Sint-Odulphuskerk in Assendelft“. Saenredam wurde in Assendelft geboren und war der Sohn des nördlichen Manieristen Jan Pietersz Saenredam, eines Kupferstechers und Zeichners, dessen sinnliche nackte Göttinnen im starken Kontrast zu den Werken seines Sohnes stehen. 1612 zog Saenredam dauerhaft nach Haarlem, wo er Schüler von Frans de Grebber wurde. 1614 trat er der Haarlemer Lukasgilde bei. Eine Zeichnung seines Freundes Jacob Van Campen im British Museum zeigt ihn als sehr klein und bucklig. Er starb in Haarlem. Saenredam war ein Zeitgenosse der Maler-Architekten Jacob van Campen, Salomon de Bray und Pieter Post. Saenredam spezialisierte sich auf die Darstellung von Kircheninnenräumen. Diese Bilder basierten auf präzisen Vermessungen des Gebäudes und sorgfältig ausgeführten Skizzen, die vor Ort mit Bleistift, Feder und Kreide angefertigt und anschließend mit Lavierungen versehen wurden. Die eigentliche Malerei erfolgte im Atelier, oft erst Jahre nach Anfertigung der Studien. Saenredams Betonung von gleichmäßigem Licht und Geometrie wird deutlich, wenn man seine Werke mit denen des etwas jüngeren Emanuel de Witte vergleicht, der Menschen, Lichtkontraste und die Kirchenmöbel, die in reformierten Kirchen verblieben waren, darstellte – alles Dinge, die Saenredam gewöhnlich ignorierte. Im Gegensatz zu de Wittes Ansichten sind Saenredams Darstellungen üblicherweise grob an der Hauptachse der Kirche ausgerichtet. Saenredams Gemälde zeigen häufig mittelalterliche Kirchen, meist gotisch, manchmal aber auch spätromanisch, die nach dem Bildersturm der protestantischen Reformation ihrer ursprünglichen Ausstattung beraubt worden waren. Obwohl Utrecht das Zentrum der verbliebenen katholischen Bevölkerung in den überwiegend calvinistischen Vereinigten Provinzen war, behielten die Protestanten alle alten Kirchen. Die Zeichnung zu Saenredams „Innenraum des St.-Martins-Doms in Utrecht“ (oben) ist hierfür typisch. Als katholische Kirche war der Dom einst reich ausgestattet gewesen. Während des niederländischen Aufstands fiel er jedoch in protestantische Hände und wurde von katholischen Einflüssen „gereinigt“: Altarbilder und Skulpturen wurden entfernt, Wände und Decke wurden weiß getüncht. Alternativ wurden die Gemälde von Kircheninterieurs von Saenredam und anderen niederländischen Malern des 17. Jahrhunderts so interpretiert, dass sie weniger mit Religion zu tun haben, sondern vielmehr das neu entdeckte Interesse an der Perspektive sowie die niederländische Interpretation (bekannt als Niederländischer Klassizismus) von Palladios Theorien über Proportion, Balance und Symmetrie widerspiegeln. Wie dem auch sei, Saenredam wollte diese Zeit des Wandels festhalten, indem er die Gebäude des Landes dokumentierte. Viele Künstler vor ihm hatten sich auf imaginäre und phantasievolle Architektur spezialisiert, doch Saenredam war einer der Ersten, der sich auf bestehende Gebäude konzentrierte. Laut dem J. Paul Getty Trust: „Saenredams Kirchengemälde … verdanken ihre Poesie seiner bemerkenswerten Mischung aus Fakt und Fiktion. Er begann damit, vor Ort Zeichnungen von Gebäuden anzufertigen, wobei er Maße und Details mit archäologischer Genauigkeit festhielt.“ Diese sorgfältige Vorbereitung half ihm dabei, derart präzise und bezaubernde Gemälde zu schaffen. Die Messungen unterstützten ihn bei der Anwendung der wissenschaftlichen linearen Perspektive, genau wie Andrea Pozzo, sodass er mithilfe seiner Messdaten ein realistisches Bild mit Tiefe erschaffen konnte. In britischen Sammlungen befinden sich nur wenige Werke von Saenredam, doch das Stadtarchiv Utrecht beherbergt eine große Anzahl seiner Zeichnungen. Im Jahr 2000–2001 veranstaltete das Centraal Museum in Utrecht eine bedeutende Ausstellung seiner Zeichnungen und Gemälde. Seine bekanntesten Werke sind vermutlich ein zusammengehöriges Paar Ölgemälde mit dem Titel „Inneres der Buurkerk, Utrecht“. Eines hängt in der Londoner National Gallery, das andere im Kimbell Art Museum in Fort Worth, Texas. In ihrer Schlichtheit und ihrem halb-abstrakten Formalismus weisen sie auf modernere Werke wie die von Mondrian und Feininger voraus.