ピエトロ・ダ・コルトーナ

1596-1669 Italian

ローマバロックの絵画建築巨匠

ピエトロ・ダ・コルトナはイタリアのバロック様式の画家兼建築家でした。同時代のライバルであるジャン・ロレンツォ・ベルニーニとフランチェスコ・ボッロミーニとともに、ローマバロック建築の台頭における主要な人物の一人でした。また、彼は重要な内装デザイナーでもありました。 彼はピエトロ・ベレッティーニとして生まれたが、主にトスカーナ州のコルトーナという出身地の名で知られている。彼は主にローマとフィレンツェで活動した。最もよく知られているのは、ローマのバルベリーニ宮殿のサロン（主広間）のヴォールト天井などのフレスコ画による天井装飾であり、フィレンツェのメディチ家や、ローマのサンタ・マリア・イン・ヴァリチェッラ教会のオラトリオ会神父たちのために大規模な絵画および装飾計画を手がけた。また、多数のカンヴァス画も制作した。彼の建築プロジェクトは限られた数しか実現しなかったものの、それでもそれらは競合他者の作品と同様に特徴的で独創的である。 ベレッティーニは、トスカーナ大公国の町であったコルトーナで、職人と石工の家庭に生まれました。彼はフィレンツェでアンドレア・コモディの下で絵画を学びましたが、1612/3年頃にローマへ旅立ち、バッチョ・チャルピの工房に加わりました。1622-3年には、アゴスティーノ・チャンペリの指導のもと、マッテイ宮殿のフレスコ装飾に関与し、オルシーニ枢機卿からサン・サルヴァトーレ・イン・ラウロ教会のために『羊飼いの礼拝』（1626年頃）を依頼されました。 ローマでは、彼は多くの著名な庇護者から励ましを受けた。コルトナの伝記作家たちによれば、ラファエロのフレスコ画『ガラテア』の彼の優れた模写が、バルベリーニ教皇庁時代に教皇財務官を務めたマルチェロ・サケッティの注目を集めた。このような人脈により、彼はローマで初期の重要な委嘱（1624–1626年）を得ることができた。それは、ベルニーニの指揮のもとで改修中であったサンタ・ビビアーナ教会内のフレスコ装飾であった。1626年、サケッティ家はコルトナに、『ポリュクセネーの犠牲』、『バッカスの凱旋』、『サビニ女たちの略奪』（後者は1629年頃）という3点の大規模なカンヴァス画の制作と、オスティア近郊のカステルフザーノにあるヴィラ・サケッティの一連のフレスコ画の制作を委ね、そのチームには若きアンドレア・サッキも含まれていた。サケッティ家の縁故を通じて、彼は教皇ウルバヌス8世と教皇の甥であるフランチェスコ・バルベリーニ枢機卿と出会い、彼らの庇護はコルトナにフレスコ画やカンヴァス画家としての能力を示す十分な機会を与えた。 1633年、教皇ウルバヌス8世（マッフェオ・バルベリーニ）は、コルトーナにバルベリーニ家邸宅（バルベリーニ宮殿）の主要なサロンの天井用の大規模なフレスコ画を依頼した。この作品は6年後に完成したが、その前にコルトーナは北イタリアを訪れ、パオロ・ヴェロネーゼの遠近法を用いた作品やティツィアーノの色彩表現を直接目にしており、この訪問は彼に大きな影響を与えた。 コルトナの大作『神の摂理とバルベリーニ家の権力の寓意』は、バロック絵画の画期をなす作品です。彼は部屋の建築構造に合わせて、開放的で風通しのよい建築枠組みの絵画的錯覚を作り出し、その中に人物を配置しました。これらの人物は通常、「下から見上げる視点」（al di sotto in su）で描かれ、部屋自体に入ってくるか、あるいはその遥か上空に浮かんでいるように見えます。装飾豊かな建築枠組みは本質的に5つの区画を形成しています。中央の最も重要な部分は、寓意的な人物たちとバルベリーニ家の紋章で満たされた光に満ちた場面の中で、ウルバヌス8世の治世の栄光を讃えています。 コルトナはローマのトスカーナ共同体から庇護を受けていたため、1637年にフィレンツェを通過した際、ピッティ宮殿の小部屋「サーラ・デッラ・ストゥーファ」にオウィディウスの『人間の四時代』を表す一連のフレスコ画を描くよう、トスカーナ大公フェルディナンド2世・デ・メディチから依頼されたのも不思議ではない。最初の2点のフレスコ画は「黄金時代」と「銀時代」を描いたものであった。1641年、彼は「青銅時代」と「鉄時代」のフレスコ画を描くために再び呼び戻された。寓意的な図像の考案にあたっては、ミケランジェロ・ブオナローティ（小）の指導を受けたと言われている。 したがって、彼はピッティ宮殿の1階にある大公の応接室の装飾に取り掛かりました。これらの部屋は現在、パラティーナ美術館の一部となっています。これら5つの惑星の間では、神々の階層的な配列はプトレマイオス宇宙論に基づいており、金星、アポロン、火星、木星（メディチ家の玉座の間）、そして土星が並んでいますが、金星の前に来るはずだった水星と月は欠けています。フレスコ画と精巧なスタッコ細工で飾られたこれらの非常に華やかな天井は、本質的にメディチ家の血統と徳ある統治の授与を称賛するものです。ピエトロは1647年にフィレンツェを離れてローマに戻り、彼の弟子であり協力者であったチーロ・フェッリが残って、1660年代までにこの連作を完成させました。 長年にわたり、コルトーナはローマのオラトリオ会新教会（サンタ・マリア・イン・ヴァリチェッラ教会）の天井フレスコ画の装飾に数十年間携わり、この作品は1665年まで完成しませんでした。他のフレスコ画はナヴォーナ広場のパンフィリ宮殿にあります（1651〜4年）。 1660年、彼はローマのサン・アンブロージョ・デッラ・マッシマ教会のために『聖ステファノの石打ち』を制作しました。この作品は現在、エルミタージュ美術館に所蔵されています。 晩年、彼は時間の多くを建築に費やしたが、1652年に偽名で共著の絵画論を出版した。彼はフランスとスペインからの招待を拒否した。