彼得罗·达·科尔托纳

1596-1669 Italian

彼得罗·达·科尔托纳

罗马巴洛克绘画建筑巨匠

彼得罗·达·科尔托纳是意大利巴洛克画家和建筑师。与他的同时代人和竞争对手吉安·洛伦佐·贝尼尼和弗朗切斯科·博罗米尼一起，他是罗马巴洛克建筑兴起的关键人物之一。他也是一位重要的室内装饰设计师。 他原名皮耶特罗·贝雷蒂尼，但主要以他的故乡托斯卡纳科尔托纳之名而为人所知。他主要在罗马和佛罗伦萨工作。他最为人称道的是其绘制的湿壁画天顶，例如罗马巴尔贝里尼宫主厅（salone）的拱顶；此外，他还为佛罗伦萨的美第奇家族以及罗马瓦利切拉圣玛丽亚教堂的奥拉托利会神父创作了大量的绘画与装饰方案。他也绘制了众多画布油画。尽管他的建筑项目仅有少数得以建成，但它们仍与其竞争对手的作品一样独具特色且富有创意。 贝雷蒂尼出生于一个工匠和石匠家庭，出生地为科尔托纳，当时是托斯卡纳大公国的一个城镇。他在佛罗伦萨师从安德烈亚·科莫迪学习绘画，但大约在1612/3年他前往罗马，加入了巴乔·恰尔皮的工作室。1622-3年间，他在阿戈斯蒂诺·恰姆佩利的指导下参与了马泰宫的湿壁画装饰工作，奥尔西尼枢机委托他为圣萨尔瓦多雷·因·劳罗教堂创作了一幅《牧羊人的崇拜》（约1626年）。 在罗马，他得到了许多显赫赞助人的鼓励。根据科尔托纳的传记作者记载，他对拉斐尔《加拉提亚》湿壁画的出色摹本引起了教皇财务官马尔切洛·萨凯蒂（Marcello Sacchetti）的注意，后者在巴尔贝里尼教皇任期内担任此职。这些人脉帮助他在罗马获得了一项早期的重要委托（1624–1626年），即在贝尔尼尼指导下翻新的圣比比亚纳教堂内的湿壁画装饰。1626年，萨凯蒂家族委托科尔托纳绘制三幅大型画布作品：《波吕克塞娜的牺牲》、《巴克斯的凯旋》和《劫夺萨宾妇女》（后者约作于1629年），并在奥斯蒂亚附近的卡斯特尔富萨诺的萨凯蒂别墅中绘制一系列湿壁画，其团队包括年轻的安德烈亚·萨基。在萨凯蒂家族的圈子里，他结识了教皇乌尔班八世和教皇的侄子弗朗切斯科·巴尔贝里尼枢机，他们对科尔托纳的赞助为他提供了充分的空间，以展示其作为湿壁画和画布画家的才能。 1633年，教皇乌尔班八世（马费奥·巴尔贝里尼）委托科尔托纳为巴尔贝里尼家族宫殿（巴尔贝里尼宫）的主沙龙天花板创作一幅大型湿壁画。六年后，该作品完成；此前科尔托纳曾游历意大利北部，亲眼目睹了保罗·委罗内塞的透视作品以及提香的色彩运用，此行对他影响深远。 科尔托纳的巨作《神圣天意与巴尔贝里尼权力的寓言》标志着巴洛克绘画的一个分水岭。他顺应房间的建筑结构，创造出一种开放通透的建筑框架的绘画幻觉，人物被安置在这一框架中，通常以“仰视透视法”（al di sotto in su）呈现，仿佛正进入房间本身或漂浮在其上方高处。装饰华丽的建筑框架基本上形成了五个部分。中央且最重要的部分在一个充满光线的场景中颂扬乌尔班八世统治的荣耀，场景中布满了寓言人物和巴尔贝里尼家族的徽章。 科尔托纳曾受到罗马托斯卡纳社群的赞助，因此，当他在1637年途经佛罗伦萨时，托斯卡纳大公费迪南多二世·德·美第奇委托他在皮蒂宫的一间小房间“斯塔法厅”（Sala della Stufa）绘制一系列壁画，以表现奥维德笔下的“人类四时代”，这并不令人意外。前两幅壁画分别描绘了“黄金时代”和“白银时代”。1641年，他再次被召去绘制“青铜时代”和“铁器时代”的壁画。据说，在构思这些寓言性设计时，他得到了米开朗基罗·博那罗蒂（小）的指导。 因此，他开始着手装饰皮蒂宫一楼的大公接待室，这些房间如今是帕拉蒂娜画廊的一部分。在这五间行星厅中，神祇的等级序列基于托勒密宇宙论：金星、阿波罗、火星、木星（即美第奇王座厅）和土星，但缺少了本应排在金星之前的水星和月亮。这些装饰华丽的天花板配有壁画和精美的灰泥工艺，本质上旨在颂扬美第奇家族的血统以及美德领导力的赋予。彼得罗于1647年离开佛罗伦萨返回罗马，他的学生兼合作者西罗·费里留了下来，并在1660年代之前完成了这一系列作品。 多年来，科尔托纳数十年来参与了罗马奥拉托利会新教堂（圣玛丽亚·瓦利切拉教堂）天花板湿壁画的装饰工作，该工程直到1665年才完工。其他湿壁画位于纳沃纳广场的潘菲利宫（1651–4年）。 1660年，他为罗马的圣安布罗焦德拉马西马教堂创作了《圣司提反被石刑》。该作品目前悬挂于埃尔米塔日博物馆。 晚年，他将大部分时间投入建筑领域，但于1652年以笔名与他人合作出版了一部绘画论著。他拒绝了来自法国和西班牙的邀请。

Relationship Network

Master student

Fellow student

Influenced by

Influenced

Artworks by this artist (75 total)