Pietro Lorenzetti

1280-1348 Italian

Pionier van Siënese naturalisme

Pietro Lorenzetti, of Pietro Laurati, was een Italiaanse schilder die actief was tussen ongeveer 1306 en 1345. Samen met zijn jongere broer Ambrogio introduceerde hij het naturalisme in de Sienese kunst. In hun kunstenaarschap en experimenten met driedimensionale en ruimtelijke arrangementen voorzagden de broers de kunst van de Renaissance. Er is weinig bekend over het leven van Lorenzetti, behalve dat hij (vermoedelijk) eind 13e eeuw (ca. 1280/90) werd geboren in Siena, daar (mogelijk) in 1348 overleed als slachtoffer van de eerste pestpandemie die toen Europa teisterde, en een jongere broer had, Ambrogio, die ook kunstenaar was. Het feit dat de mannen broers waren, was onbekend bij Vasari, omdat hij de achternaam van Pietro op een schilderij in de kerk van San Francesco in Pistoia verkeerd las als "Laurati". Daardoor werd de familierelatie tussen de kunstenaars over het hoofd gezien. Pietro werkte in Assisi, Florence, Pistoia, Cortona en Siena, hoewel de precieze chronologie onbekend is. Zijn werk suggereert de invloed van Duccio (in wiens atelier hij mogelijk heeft gewerkt, misschien samen met Simone Martini), Giotto en Giovanni Pisano. Volgens Vasari waren het de fresco’s van Pietro die de gevel van het Ospedale della Scala in Siena sierden, die hem voor het eerst onder de aandacht van zijn tijdgenoten brachten. Helaas werden deze fresco’s – die tegenwoordig worden toegeschreven aan beide broers Lorenzetti – in 1720 verwoest en vervolgens witgekalkt. Veel van zijn religieuze werken zijn nog steeds te zien in kerken en musea in de Toscaanse steden Arezzo, Assisi en Siena (bijvoorbeeld zijn laatste gedocumenteerde werk – De Geboorte van de Maagd (ca. 1335–1342) – wordt tentoongesteld in het Museo dell’Opera del Duomo). Hoewel Lorenzetti’s integratie van lijst en geschilderde architectuur in De Geboorte van de Maagd gewoonlijk als uniek wordt beschouwd, is deze al evident in de fresco’s van Assisi enkele decennia eerder. Een waarschijnlijke conclusie is dat hij geen Latijn las, aangezien er documentatie bestaat van de betaling van een vertaler in verband met zijn werk aan De Geboorte van de Maagd. Zijn meesterwerk is de fresco-decoratie van de benedenkerk van de Basiliek van San Francesco d’Assisi, waar hij een reeks grote taferelen schilderde die de Kruisiging, de Afneming van het Kruis en de Graflegging uitbeelden. De gegroepeerde figuren in deze werken tonen emotionele interacties, in tegenstelling tot veel eerdere afbeeldingen die lijken op iconische opeenhopingen, alsof onafhankelijke figuren op een oppervlak waren geplakt, zonder een overtuigende relatie met elkaar. De narratieve invloed van Giotto’s fresco’s in de Bardi- en Peruzzi-kapellen in Santa Croce (Florence) en de Scrovegni-kapel (Padua) is te zien in deze en andere werken van de benedenkerk. De broers Lorenzetti en hun contemporaine concurrent uit Florence, Giotto, maar ook zijn volgelingen Bernardo Daddi en Maso di Banco, zaaiden de Italiaanse picturale revolutie die figuren extracteerde uit de vergulde ether van de Byzantijnse iconografie naar picturale werelden van steden, land en lucht. De Sienese iconografie, over het algemeen mystieker en fantastischer dan die van de meer naturalistische Florentijnen, lijkt soms op een modern surrealistisch landschap.