平图里基奥

1454-1513 Italian

装饰性文艺复兴壁画细节丰富

平托里基奥（Pintoricchio）或平图里基奥（Pinturicchio），又名贝内托·迪·比亚吉奥（Benetto di Biagio）或索尔迪基奥（Sordicchio），是文艺复兴时期的意大利画家。他因身材矮小而获得了"小画家"这一绰号。他还用这个绰号为一些15和16世纪的艺术作品签名。 平图里基奥出生于佩鲁贾，是贝内代托或贝托·迪·比亚焦的儿子。在他的职业生涯中，他可能曾师从不太知名的佩鲁贾画家，如邦菲廖和菲奥伦佐·迪·洛伦佐。据瓦萨里记载，平图里基奥曾是佩鲁吉诺的受薪助手。 佩鲁贾文艺复兴画派的作品非常相似；佩鲁吉诺、平图里基奥、洛·斯帕尼亚和年轻的拉斐尔的画作常常被互相混淆。在大型湿壁画的执行过程中，学生和助手承担了很大一部分工作，包括将大师的草图放大为全尺寸的底稿、将底稿转印到墙上，或绘制背景及附属细节。他在罗马受命装饰西斯廷教堂，这段经历让他得以向当时的杰出艺术家学习，其中包括：桑德罗·波提切利、多梅尼科·基尔兰达约、彼得罗·瓦努奇和卢卡·西尼奥雷利。人们认为，平图里基奥也在一定程度上与佩鲁吉诺在西斯廷教堂进行了合作。 在协助佩鲁吉诺完成西斯廷教堂的湿壁画后，平图里基奥受德拉·罗韦雷家族多位成员委托，装饰了佩尼滕齐耶里宫的半神天花板，以及圣玛丽亚·德尔·波波洛教堂的一系列小堂，他似乎从1484年或更早就在此工作，直至1492年。 他最早的作品是一幅《牧羊人的崇拜》祭坛画，位于德拉·罗韦雷小堂，这是南侧从西数第一座小堂，由多梅尼科·德拉·罗韦雷枢机建造。在拱顶下的半月形空间中，平图里基奥绘制了圣杰罗姆生平的小型场景。黄金色背景上的多彩怪诞墙面装饰可能受到金宫壁画的启发，属于罗马同类作品中最早且质量最高的。 他在奇博小堂绘制的壁画被毁于1682年，该小堂由洛伦佐·奇博·德·马里枢机于16世纪初建造，后由阿尔德拉诺·奇博枢机重建。平图里基奥所绘的《圣母与圣子》旧壁画从墙上剥离，并于1687年由枢机送往马萨。该碎片被重新用作马萨主教座堂公爵小堂的祭坛画。 南侧的第三座小堂是吉罗拉莫·巴索·德拉·罗韦雷的小堂，他是教皇西克斯图斯四世的侄子，也是雷卡纳蒂的主教。巴索·德拉·罗韦雷小堂内有一幅精美的祭坛画《圣母与四位圣徒同坐宝座》，东侧则有一幅构图极为庄重的湿壁画《圣母升天》。拱顶及其半月形壁面装饰华丽，绘有描绘圣母生平的小型画作，并环绕着优雅的阿拉伯式花纹；墙裙部分则覆盖着单色绘画，内容包括圣徒生平场景、具有错觉效果的长凳，以及姿态优雅、线条有力的全身女性形象，从中可以追溯卢卡·西诺雷利的影响。 在科斯塔小堂，平图里基奥或其助手之一在拱顶的 lunettes 中绘制了四位拉丁教父。这些湿壁画大部分因潮湿而严重受损，修复工作收效甚微。平图里基奥在这座教堂完成的最后画作位于唱诗班后方的拱顶上，他在那里绘制了装饰性湿壁画，主线巧妙地适应周围环境。中心是一个八角形的《圣母加冕》面板，周围环绕着四位福音书作者的徽章。它们之间的空间由四位西比尔的斜倚人物填充。每个三角穹隅上都有一位坐在壁龛华盖下的教父形象。分隔这些画面的饰带以金色为底，绘有精致的阿拉伯式花纹，整体采用宽大而有效的笔触绘制，从下方相当远的距离观看时（这是必然的情况）效果非常显著。 1492年，平图里基奥被召至奥尔维耶托大教堂。他受教皇亚历山大六世（博尔吉亚）雇佣，装饰梵蒂冈宗座宫殿内最近完工的六间房间套间，即博尔吉亚寓所。这些房间现在构成梵蒂冈图书馆的一部分，其中五间仍保留着一系列平图里基奥的湿壁画。这位翁布里亚画家在学生的协助下，在这些房间工作至约1494年，期间并非没有中断。直到教皇亚历山大六世去世后，平图里基奥才离开罗马前往翁布里亚，将罗马的许多工作留给米开朗基罗、拉斐尔等人完成。 他在罗马的其他主要湿壁画，至今仍保存完好，位于阿拉科埃利圣母堂西南侧的布法利尼小堂，可能创作于1484至1486年左右。祭坛墙上是一幅宏大的画作，描绘锡耶纳的圣伯尔纳定立于两位圣人之间，上方由天使加冕；上部绘有一位处于杏仁光轮中的基督形象，周围环绕着演奏乐器的天使；左侧墙上是一幅大型湿壁画，表现圣伯尔纳定遗体所行的神迹，其中包含赞助者布法利尼家族成员的肖像。 一组三位女性，中间一位胸前抱着孩子，让人想起拉斐尔第二时期的优雅风格。围绕圣人遗体的主要群像构图，似乎借鉴了乔托在佛罗伦萨圣十字教堂所绘的《圣方济各躺在灵床上》。拱顶上有四位庄严的福音书作者形象，通常归为卢卡·西尼奥雷利所作，但更可能如同本礼拜堂其余壁画一样，出自平图里基奥之手。在特拉斯提弗列的圣切奇利亚教堂的圣器室拱顶上，平图里基奥绘制了被福音书作者环绕的全能者。1496年访问奥尔维耶托期间，平图里基奥在大教堂唱诗班席又绘制了两位拉丁教父的形象。如今，这些形象几乎已损毁殆尽，正如他在奥尔维耶托的其他作品一样。为此他获得了五十枚金币杜卡特。在翁布里亚地区，他的杰作是斯佩洛圣玛丽亚马焦雷教堂中的巴廖尼礼拜堂。 在他的板面画中，以下作品最为重要。为佩鲁贾的圣玛丽亚·德福西教堂创作的祭坛画，绘制于1496–1498年，现移至该市的美术馆，是一幅《圣徒环绕的宝座上的圣母》，描绘极为精细；祭坛画的两侧翼板上绘有站立的圣奥古斯丁和圣杰罗姆形象；基座部分则以微型画形式呈现《天使报喜》和《福音书作者》。另一幅精美的祭坛画，细节同样细腻，可能绘制于同一时期，位于圣塞韦里诺大教堂——宝座上的圣母俯视着跪拜的捐赠者。两侧的天使在面容与表情的优美上，令人想起洛伦佐·迪·克雷迪或达芬奇的风格。 梵蒂冈绘画陈列馆收藏了平图里基奥最大的祭坛画——《圣母加冕》，下方绘有使徒和其他圣人。在跪拜的圣人中，有几幅绘制精良的肖像。跪在基督脚前接受冠冕的圣母形象充满温柔与美感，下方的群组人物在构图安排上极具技巧与优雅。 1504年，他为锡耶纳大教堂设计了一幅马赛克地板嵌板：《命运女神的故事》，或称《美德之山》。该作品由保罗·曼努奇于1506年完成。在嵌板的上方，知识的象征形象将胜利的棕榈枝递给苏格拉底。