拉尔夫·帕伦·科尔曼

1892-1968 American

多产的美国基督教题材插画家

拉尔夫·帕伦·科尔曼是一位美国画家和插画家。他的职业生涯跨越了半个多世纪，在此期间，他为许多杂志绘制故事插图，后来则创作宗教插图和绘画，在20世纪50至60年代为数百万人提供了基督教的视觉形象。他出生于宾夕法尼亚州费城，并在那里度过了75年的人生。 拉尔夫·帕伦·科尔曼出生于费城杂货商威廉·赫尔·科尔曼和酒馆老板艾玛·科尔曼之家。他有一个兄弟，威廉·B·科尔曼。科尔曼在费城北部的卡马克学校就读小学。起初，他具有运动天赋，并在其家乡教堂伯利恒长老会教堂组织了棒球队。他现存最早的画作是1901年九岁时绘制的一幅革命士兵铅笔素描。他就读于以拉丁语和希腊语经典教学为特色的中央高中期间，获得了艺术学院的部分奖学金，并提前从高中辍学。他在费城工业艺术学校接受了正式的艺术教育，该校当时是费城艺术博物馆的一部分。如今，它已发展成为一所独立的大学，名为艺术大学。在这里，他在插图教师、当时备受推崇的技术大师之一沃尔特·H·埃弗雷特的影响下，学习了正式的绘图技巧。科尔曼展现了其在绘制人脸和人体方面的才能，并在人体写生比赛中获得一等奖。不久之后，在1913年，他决定自立门户，离开学校，与另外两名学生在第六街和核桃街合租了一间小工作室，那里距离学校仅几个街区，且位于柯蒂斯出版公司对面。 这位插画家早期的委托任务并不容易获得。他的第一笔销售——一幅卖给美国主日学校联盟的小线条画——带来了7.50美元的收入。有时，科尔曼会转而担任作者，从而既撰写又绘制自己的故事。 科尔曼在费城工业艺术学校接受了正规教育。然而，他从未完成这些学业。1917年，由于经济需要，他进入商业领域，加入了当时在费城蓬勃发展的期刊出版商业艺术界。此时，科尔曼的许多作品是为报纸创作的，包括《费城问询报》和已停刊的《北美报》；此外还有书籍封面以及宗教出版社的作品。第一次世界大战期间，他创作了各种与战争相关的海报和插图，其中包括他为《文学文摘》绘制的第一幅封面插图。那是1917年的一期封面，描绘了一名在法国"跃出战壕"的美军士兵。"跃出战壕"指的是士兵试图穿越两方对立战壕之间的"无人区"。第一次世界大战期间，他在海军迷彩部门工作，在那里，他和其他几位艺术家指导了战斗舰艇和商船的涂装工作。1915年，科尔曼实现了毕生的抱负，将他的第一幅插图卖给了《星期六晚邮报》。《高、低与近》是拉尔夫·帕伦·科尔曼为《星期六晚邮报》绘制插图的第一篇故事。他于1915年5月12日将这幅黑白画作交付给《邮报》。此后，他为《邮报》创作了大量画作，当时该杂志是美国最杰出的杂志，也是柯蒂斯出版公司的旗舰刊物。 在20世纪20年代，杂志和期刊让他忙得不可开交，每年创作超过100幅插图。他在这一十年之初为当时流行的"廉价 pulp 杂志"绘制插图。到20年代中期，他已成为《自由》（Liberty）、《荷兰杂志》（Holland's Magazine）、《麦克林杂志》（Maclean's）、《蓝皮书》（Blue Book）、《绿皮书》（Green Book）和《短篇小说》（Short Stories）等杂志的定期供稿人。他的插图捕捉了时代的精神，尤其是在1922年，他受委托为连载小说《燃烧的青春》（Flaming Youth）绘制插图，这一短语成为那个欢快而浮华十年的象征。1924年，科尔曼为各种出版物完成了178幅插图。但他不得不等到经济大萧条时期，才成为柯蒂斯出版公司（Curtis）、克劳威尔-科利尔出版公司（Crowell-Collier）和赫斯特出版公司（Hearst Publishing Companies）这些"顶级联盟"的常规供稿人。到该十年末，他已成为赫斯特杂志帝国的旗舰杂志《世界主义者》（Cosmopolitan）及其姊妹刊物《好管家》（Good Housekeeping）的定期供稿人。 20世纪30年代，拉尔夫·帕伦·科尔曼的职业生涯蓬勃发展，他受委托为W.萨默塞特·毛姆、路易斯·布罗姆菲尔德、F.斯科特·菲茨杰拉德、布斯·塔金顿、菲利普·吉布斯爵士、雷克斯·比奇、克拉伦斯·巴丁顿·凯兰德和艾迪生·马歇尔的故事绘制插图。1931年，在中断四年后，科尔曼重返《星期六晚邮报》的版面，该刊当时仍由传奇编辑乔治·霍勒斯·洛里默主编。令他大为惊讶的是，他开始收到《星期六晚邮报》的死对头《科利尔》杂志的委托。在同一周，科尔曼的插图同时在《星期六晚邮报》和《科利尔》上刊登。正是在这一时期，他开始用画笔向观众呈现他们永远无法亲自造访的遥远异国情调场景。很快，他成为描绘以南洋、远东和非洲为背景的异域故事的最受追捧的插画家之一。借助《国家地理》等杂志提供的大量摄影研究资料，这位艺术家创作出了一系列作品，描绘头戴遮阳盔的探险家、袒胸露乳的原住民以及热带地区特有的矫健丛林猫，而这些地方他本人从未亲身到访过。 他这一时期的许多插图都带有强烈的轮廓或晕影效果，使艺术作品与所配文字清晰区分开来。这是当时插画创作的标志性技法之一。这种晕影处理成为他出版作品的鲜明特征。与同时代的许多插画家一样，他深入参与行业工具的制作：从制作画笔、颜料、画架、画框，到运用摄影工艺捕捉用于绘画的图像素材。 拉尔夫·帕伦·科尔曼是一位终身长老会信徒，曾担任宾夕法尼亚州詹金敦格雷斯长老教会的长老和受托人。宗教图像对他而言始终是极具力量的信息载体，他成功地将这份热情融入自己的职业生涯。1914年，他应美国主日学联合会之邀绘制了一幅画作，这成为他作为插画师接到的首个委托。即使在20世纪20年代和30年代，当他的作品主要面向大众杂志时，科尔曼仍为普罗维登斯石印公司及各宗派出版机构持续创作数量有限但稳定输出的宗教与圣经题材绘画。然而，直到20世纪40年代，已步入中年的科尔曼才开启了一个几乎全新的职业阶段——成为圣经与宗教艺术家，创作了400多幅宗教绘画和壁画。 1942年之后的晚年，科尔曼得以运用其插画技巧，呈现数百幅逼真的圣经插图万花筒，最终完成了由当代艺术家创作的、关于基督生平的最完整系列画作。 其流传最广的作品之一《永恒的基督》创作于1942年。这幅画被大量复制，在第二次世界大战期间向平民和军人分发了数百万份。随着当时期刊能够复制真实摄影作品， 通过对过去宗教插图的持续研究，他得以形成自己关于耶稣可能相貌的鲜明形象。这些形象体现在科尔曼对救世主的描绘中，将本质的灵性与一位强壮、充满活力的年轻男子的温暖人性融为一体。在1951年为唐纳德·F·欧文（Donald F. Irvin）的《耶稣生平》创作的17幅画作、为《道路、真理与生命》创作的57幅画作，以及为赫尔伯特（Hurlbut）的《圣经故事》创作的42幅插图中，科尔曼对基督的构思表现出显著的一致性。 晚年，科尔曼先生为格蕾丝长老会教堂设计了一系列以基督生平为主题的彩色玻璃窗，并在费城地区广泛举办讲座，展示其画作的幻灯片。科尔曼的作品仍可在费城地区的许多场所观赏。他的委托作品为惠特马什公园礼拜堂奠定了基调。他的彩色玻璃作品装饰着位于宾夕法尼亚州詹金敦的格蕾丝长老会教堂。他后期作品及文件的一个收藏系列存放于锡拉丘兹大学特藏研究中心。 拉尔夫·帕伦·科尔曼出生于费城杂货商威廉·赫尔·科尔曼和酒吧老板艾玛·科尔曼之家。他有一个兄弟，威廉·B·科尔曼。1917年6月2日，科尔曼与来自费城的弗洛伦斯·L·海伯勒结婚，他们育有一子，小拉尔夫·P·科尔曼。他是宾夕法尼亚州奥雷兰的场外证券基金公司（Over-the-Counter Securities Fund, Inc.）的创始董事兼副总裁，也是贝德伍德公司（Baederwood, Inc.）土地控股公司的创始高管。他曾担任费城基督教青年会健康俱乐部的理事、宾夕法尼亚胡格诺派学会的成员，以及国家壁画家协会和插画家学会的会员。1968年4月3日，他在费城逝世，享年75岁。