ラモン・トゥスケッツ
折衷的な西伊画家
ライモンドまたはラモン・トゥスケッツ・イ・マイニョンは、オリエンタリズムの主題、歴史的構成、カンパニア地方の田園の風俗画など、折衷的な題材で知られるイタリア・スペインの画家でした。 トゥセタスは裕福なバルセロナの商人の息子で、成人して最初の数年間は家族の商業を継ぐことを父に義務づけられていました。父の死後、トゥセタスは芸術家となりました。彼は地元の芸術家ラモン・モリネに師事して学びを始め、ほどなくして自費でローマに移り、キジ・アカデミーで学んで、そこに定住していたカタルーニャ出身の画家たちのサークルと関係を築きました。 彼はイタリアに留まりながらも、スペインとの芸術的な結びつきを絶つことはありませんでした。1867年、彼は国立展覧会に「El mendigo o Periódico」（乞食または新聞）というタイトルの絵画を送り、三等賞を受賞しました。彼は19世紀後半を通じてスペインで作品を展示し続けました。そのため、1871年には作品「Le Opere, campiña romana」で二等賞を受賞し、1867年のバルセロナ展覧会および1886年のバルセロナ市庁舎主催国際美術展に参加しました。 しかし同時に、スペインでの成功と海外の人脈により、彼は1877年のナポリ国際展（『アヴェ・マリアの鐘』で栄誉賞を受賞）、1876年のウィーン万国博覧会、そして1878年のパリ国際展などの国際的な展覧会に出展することができました。 彼はナポリで訓練を受け、長年にわたり油絵と水彩画の制作に活躍しました。彼はスペインとイタリアの影響を融合させました。イタリア滞在中、彼はスペイン人画家マリアーノ・フォルトゥーニと親しい友人となり、フォルトゥーニは彼にオリエンタリズムの主題やローマおよびその周辺の風景を描くよう影響を与えました。しかし同時に、ドメニコ・モレッリとポルティチのナポリ派グループの影響も彼の作品に見られます。時が経つにつれ、時代の規範内での彼の芸術的野心は、風俗画や歴史画の大きな主題へと彼を導きました。 1886年、彼はミゲル・ボアダの邸宅のために、カタルーニャの歴史を題材とした5点の大規模なキャンバス画を描いた（『ヴィアナ公の宣言』、『フィベレルとアンテケラのフェルナンド』、『ハイメ1世のマヨルカ島への出航』、『ロジェ・デ・リュリアとアンジュー伯の息子』、そして『アンテケラ伯に恩赦を乞うウルヘル女伯』）。 彼はローマ国際芸術サークルの会長に指名され、バルセロナ市庁舎のためにマリア・クリスティーナ女王の公式肖像画を描くよう依頼されました。その後、『教皇職務の後』（1888年）、『若いアルジェリア人女性』（1891年）、『バチカンのスイス衛兵』、『逃亡』などの絵画を制作しました。彼の絵画は当時の最も重要な挿絵雑誌に掲載され、国際博覧会に出展されました。バルセロナのサラ・パレスは彼の作品に特化した展覧会を開催し、彼は出版物「Album Salón」と頻繁に協力しました。 彼の作品には、『中断された逃亡』と『アヴェ・マリアの器』があり、1877年にナポリで展示されました。1880年にはトリノで、2点の油彩画『森』と『潟』、および3点の水彩画『ベファーナ』『教皇のスイス人』『化粧』を展示しました。