リチャード・フェルトン・アウトカウト
現代漫画の先駆者
リチャード・フェルトン・アウトコールトはアメリカの漫画家であり、「イエロー・キッド」および「バスター・ブラウン」シリーズの生みの親で、現代的なコミック・ストリップの重要な先駆者と見なされている。 アウトコールトは1863年1月14日、オハイオ州ランカスターでキャサリン・デイビスとジェシー・P・アウトコールト（後に息子が追加した「u」を含まない綴り）の間に生まれた。彼は1878年から1881年までシンシナティのマクミッケン大学デザイン学校に通い、卒業後はホール・セーフ・アンド・ロック・カンパニーで商業絵画を手がけた。 アウトコールトは、1888年にシンシナティで開催されたオハイオ・バレーおよび中大西洋諸州連邦百年博覧会のために、エジソン研究所の電気照明ディスプレイを描いた。これがきっかけで、ニュージャージー州ウェスト・オレンジにあるエジソンのもとで機械図面やイラスト制作のフルタイム職を得た。エジソンは1889～90年にかけて、同社の巡回展示会の公式アーティストに彼を任命し、その業務にはパリ万国博覧会（Exposition Universelle）におけるエジソン展示品の設置監督も含まれていた。その滞在中に、彼はラテン地区で美術を学び、自分の姓に「u」を加えた。 1890年、アウトコールトはアメリカに帰国し、結婚してニューヨーク市のフラッシングに移り住んだ。彼は『ストリート・レイルウェイ・ジャーナル』およびエジソンの友人の一人が所有する雑誌『エレクトリカル・ワールド』で技術図面の制作に従事した。また副業として、ユーモア雑誌『トゥルース』『パック』『ジャッジ』『ライフ』にも寄稿していた。 ニューヨーク・ワールド紙は1889年に漫画の掲載を始めた。シカゴ・インターオーシャン紙は1892年にカラー付録を追加し、これはアメリカで初めてのものだった。ワールド紙の発行人ジョセフ・ピューリッツァーがそれを見たとき、彼は自社の新聞のために同じ4色ロータリー印刷機を注文した。カラーの日曜ユーモア付録は1893年春からワールド紙で連載され始めた。この付録の編集者モリル・ゴダードは、パック誌のスタッフであるロイ・マッカーデルを通じてアウトコールトに連絡し、ワールド紙でのフルタイムのポジションを提示した。 アウトコールトが新聞に掲載した最初の漫画は、1894年9月16日に登場した。「アーバン叔父さんの都会に対する無知」と題された6コマのフルページ漫画である。『ワールド』紙においても、複数コマによる物語形式を用いた漫画は彼以前にも存在していたが、アウトコールトの作品はその最も初期のものに含まれる。彼の主な題材は、ポサムヴィルという町に住むアフリカ系アメリカ人と、集合住宅のスラム街に住むアイルランド系移民であった。 1894年6月2日号の『ジャッジ』誌に掲載されたアウトコールトの漫画には、大きな耳と禿げ頭でガウンを着たストリート・キッドが登場した。アウトコールトはこのキャラクターの描写を続け、そのキャラクターは1895年1月13日に『ワールド』紙でデビューした。この子供がカラーで初めて登場したのは5月5日号の『ホーガンズ・アレイのサーカスにて』というタイトルの漫画だった。その後、アウトコールトの『ホーガンズ・アレイ』の漫画は毎週カラーで連載され、特に禿げ頭の少年（後にミッキー・デューガンという名前を得た）をはじめとする、荒々しいスラム街の子供たちが街頭で活躍した。1月5日の『ホーガンズ・アレイ』エピソードでは、ミッキーのガウンが鮮やかな黄色になった。彼はすぐにこのコミック・ストリップのスターとなり、「イエロー・キッド」として知られるようになった。そしてその年の5月から、キッドのセリフが彼の黄色いガウンに直接書かれるようになった。このストリップの人気により『ワールド』紙の発行部数が急増し、イエロー・キッドは広く商品化された。その成功ぶりは他の新聞社も同様のストリップを掲載するよう促し、結果としてイエロー・キッドはコミック・ストリップがマスメディアとして発展する上で画期的な存在と見なされている。 アウトコールトは、このコミック・ストリップのグッズ収入から利益を得られなかった可能性がある。彼は少なくとも3回は著作権を申請したが、そのストリップに対する著作権は認められなかったようだ。当時の慣行では、出版社は「職務著作」に基づき掲載したストリップそのものの著作権を取得していたが、そこに登場するキャラクターの著作権までは得られていなかった。 カリフォルニア州の新聞人ウィリアム・ランドルフ・ハーストは、経営難に陥っていた『ニューヨーク・モーニング・ジャーナル』を買収した後、ニューヨークにオフィスを構え、その新聞を『ニューヨーク・ジャーナル』と改名した。彼はカラー印刷機を購入し、アウトコールトを含む『ワールド』紙の日曜版付録スタッフを大幅に高い給与で引き抜いた。ハーストのカラー風刺付録は『アメリカン・ヒューモリスト』と名付けられ、「虹さえも鉛管のように見せてしまう、8ページにわたる多色の輝き」として宣伝された。この付録は1896年10月18日にデビューし、その前日の『ジャーナル』紙には「イエロー・キッド――明日、明日！」という広告が掲載された。このコミック・ストリップのタイトルは『マクファデンズ・ロウ・オブ・フラッツ』だった。なぜなら『ワールド』紙が『ホーガンズ・アレイ』というタイトルの権利を主張していたためである。それより1週間前の10月11日には、『ワールド』紙でアウトコールトの後任となったジョージ・ラックスが、自身の『ホーガンズ・アレイ』版を引き継いでいた。彼はそれ以前にも、同年5月31日に初めてこのストリップを担当していた。両紙ともイエロー・キッドを描いたポスターで自紙を宣伝し、やがて彼らの扇情的な報道スタイルとの関連から「イエロー・ジャーナリズム」という言葉が生まれた。 1896年10月25日号の『イエロー・キッドと彼の新しい蓄音機』では、初めて吹き出し（スピーチ・バルーン）が使われました。アウコールトのストリップは週に2回『ジャーナル』紙に掲載され、後に標準となる形式――つまり、画像とテキストが不可分に結びついた複数パネルのストリップ――を確立しました。コミック史家のビル・ブラックビアードは、これを「歴史上、最初の決定的なコミック・ストリップ」と評しました。1897年1月から5月にかけて、ハーストはアウコールトと『ヒューモリスト』誌の編集者ルドルフ・ブロックをヨーロッパへ派遣しました。アウコールトはこの旅行を、『イエロー・キッド日記』風の記事と『イエロー・キッドの世界一周』というストリップを通じて新聞で報じました。このストリップは『マクファデンズ・ロウ・オブ・フラッツ』の代わりに掲載されました。 『イエロー・キッド』の人気はすぐに衰え、最終回のストリップは1898年1月23日に掲載された。ラックス（Luks）版はその前月に終了していた。その後、このキャラクターはめったに登場しなくなった。ハースト（Hearst）は『ニューヨーク・イブニング・ジャーナル』（New York Evening Journal）を創刊し、アウトコールト（Outcault）を日刊コミックページの編集者に任命した。彼は引き続き同紙に漫画を寄稿するとともに、『ワールド』（World）紙にも寄稿し、1898年2月13日にアフリカ系アメリカ人を主人公とするストリップ『ケーシーのコーナー』（Casey’s Corner）を開始し、同年4月8日に『イブニング・ジャーナル』へ移籍させた。これは新聞連載漫画として初めて物語の連続性を持った作品だった。 1899年、アウトコールトは他の新聞社にもフリーランスで漫画を提供した。『カントリー・スクール』と『バーンヤード・クラブ』は『フィラデルフィア・インクワイアラー』紙で短期間連載された。『ニューヨーク・ヘラルド』紙では、ベルボーイを主人公にした『バディ・タッカー』と、アフリカ系アメリカ人を主人公とする最初のストリップ『ポア・リル・モーズ』が掲載されたが、後者は非常にステレオタイプな描写でいたずら好きのキャラクターとして描かれていた。 アウトコールトは1902年5月4日、『ヘラルド』紙にバスター・ブラウンを登場させた。このキャラクターは、リトル・ロード・フォントレロイ風の服装をした悪戯好きで裕福な少年と、彼のピットブル・テリアのタイグから成っていた。このコミックストリップとそのキャラクターは「イエロー・キッド」よりも人気を博し、アウトコールトは「バスター・ブラウン」という名前を幅広い消費者向け製品（例えばブラウン・シューズ・カンパニーの子供用靴など）にライセンス供与した。1904年、アウトコールトはルイジアナ買収博覧会で200社に広告ライセンスを販売した。ジャーナリストのロイ・マッカーデルは1905年に、アウトコールトが商品化から年間7万5千ドルを稼ぎ出し、秘書2人と弁護士1人を雇っていると報じた。 ヘラルド紙で、アウトコールトは同僚のコミックストリップの先駆者ウィンザー・マッケイ（当時、主にイラストや社説風刺漫画を手がけていた）と共に働いていた。二人の漫画家の間でライバル関係が生まれ、その結果、アウトコールトはヘラルド紙を去り、以前の雇い主であるウィリアム・ランドルフ・ハーストが率いる『ニューヨーク・ジャーナル』に戻った。ジャーナル紙で、アウトコールトは複数のコマと吹き出しの使用を試み始めた。これらの手法を最初に使ったのは彼ではなかったが、彼の使い方がコミックを評価する基準を作り出した。 アウトコールトは1906年1月にバスター・ブラウンをハーストの『ニューヨーク・アメリカン』紙に移籍させた。『ヘラルド』紙は他の漫画家によるバスター・ブラウンのコミックストリップを引き続き掲載した。アウトコールトは訴訟を起こし、これに対して『ヘラルド』紙は『アメリカン』紙の発行元をキャラクターの商標権侵害で逆訴した。 アウトコールトはバスター・ブラウンの著作権を出願していなかったが、「慣習法上の権利」を主張した。これは、コミック史家のドン・マークスタインによれば、クリエイターの権利に関する最も初期の主張の一つである。裁判所は、「ヘラルド紙」が「バスター・ブラウン」という名称およびタイトル、ならびに同紙が掲載したストリップの著作権を所有していると判断したが、キャラクター自体はあまりにも無形であるため、著作権や商標権の対象とはならないとした。この判決により、アウトコールトは「バスター・ブラウン」という名称を使わなければ、「アメリカン紙」で引き続きそのストリップを連載できるようになった。 アウトコールトは、1921年まで無題の『バスター・ブラウン』のストリップを続けたが、次第にその作業はアシスタントによって行われるようになった。彼はむしろマーチャンダイジングに注力し、それを扱うためシカゴのサウス・ディアボーン・ストリート208番地に広告代理店を設立した。1914年には、ボーイスカウトに入れない年齢の少年向けに「バスター・ブラウン・リーグ」を提案したが、実現しなかった。 アウトコールトは新聞業界を引退し、余生の10年間を絵画に捧げた。10週間にわたる病気の末、1928年9月25日にニューヨーク州フラッシングで死去した。未亡人はその後、彼の遺灰をカリフォルニア州グレンデールのフォレスト・ローン記念公園に埋葬した。 アウトコールトは、ランカスターの銀行家の孫娘であるメアリー・ジェーン・マーティンと1890年クリスマス・デーに結婚した。夫妻には2人の子供がいた。