리처드 펠튼 아웃카울트
현대 만화의 선구자
리처드 펠턴 아웃콜트는 미국의 만화가였다. 그는 《옐로우 키드》와 《버스터 브라운》 시리즈의 창작자이며 현대 만화 연재의 주요 선구자로 여겨진다. 아웃콜트는 1863년 1월 14일 오하이오주 랭커스터에서 캐서린 데이비스와 제시 P. 아웃콜트(그의 아들이 나중에 추가한 'u'가 없는 철자) 사이에서 태어났다. 그는 1878년부터 1881년까지 신시내티의 맥미켄 대학교 디자인 학교에 다녔고, 졸업 후 홀 세이프 앤드 락 컴퍼니를 위해 상업 회화 작업을 했다. 아웃콜트는 1888년 신시내티에서 열린 오하이오 계곡 및 중대서양 주 백주년 박람회를 위해 에디슨 연구소의 전기 조명 디스플레이를 그렸다. 이로 인해 뉴저지주 웨스트오렌지에 있는 에디슨과 함께 기계 도면과 삽화 작업을 하는 정규직 일을 얻게 되었다. 에디슨은 1889~90년 동안 회사의 순회 전시회 공식 예술가로 그를 임명했으며, 이 업무에는 파리 만국박람회(Exposition Universelle)에서 에디슨 전시품 설치를 감독하는 일도 포함되었다. 그는 당시 라탱 지구에서 미술을 공부했고, 자신의 성에 'u'를 추가했다. 1890년에 아웃콜트는 미국으로 돌아와 결혼한 후 뉴욕시 플러싱으로 이사했다. 그는 『스트리트 레일웨이 저널』과 에디슨의 친구 한 명이 소유한 잡지 『일렉트리컬 월드』를 위해 기술 도면을 제작하는 일을 했다. 한편, 그는 유머 잡지 『트루스』, 『퍼크』, 『저지』, 『라이프』에도 기고했다. 《뉴욕 월드》 신문은 1889년에 만화를 게재하기 시작했다. 《시카고 인터오션》은 1892년 미국 최초로 컬러 부록을 추가했고, 《월드》의 발행인 조셉 퓰리처가 이를 보고 자신들의 신문을 위해 동일한 4색 로터리 인쇄기를 주문했다. 컬러 일요일 유머 부록은 1893년 봄부터 《월드》에 실리기 시작했다. 이 부록의 편집자 모릴 고다드는 《퍼크》 잡지의 직원 로이 맥카델을 통해 아웃콜트에게 연락하여 《월드》에서 정규직으로 일할 자리를 제안했다. 아웃콜트가 신문에 게재한 첫 번째 만화는 1894년 9월 16일에 등장했다. 「도시에 대한 에번 아저씨의 무지(Uncle Eben's Ignorance of the City)」라는 제목의 여섯 칸짜리 풀페이지 만화였다. 『월드』지에서도 다중 패널 내러티브를 사용한 만화가 그 이전부터 존재했지만, 아웃콜트의 작품은 가장 초기의 사례 중 하나였다. 그의 주요 소재는 포섬빌(Possumville)이라는 마을에 사는 아프리카계 미국인들과 빈민 공동주택에 사는 아일랜드 이민자들이었다. 1894년 6월 2일자 『저지(Judge)』 잡지에 실린 아웃콜트의 만화에는 큰 귀와 대머리에 가운을 입은 거리의 아이가 등장했다. 아웃콜트는 이 캐릭터를 계속 그렸고, 이 캐릭터는 1895년 1월 13일 『월드(The World)』 신문에 처음 등장했다. 이 아이는 5월 5일자 「호건 앨리의 서커스에서(At the Circus in Hogan's Alley)」라는 제목의 만화에서 처음으로 컬러로 등장했다. 이후 아웃콜트의 『호건 앨리』 만화는 매주 컬러로 연재되었으며, 특히 대머리 소년(훗날 미키 듀건이라는 이름을 얻음)을 비롯한 활발한 빈민가 아이들이 거리에서 주인공으로 등장했다. 1월 5일자 『호건 앨리』 에피소드에서 미키의 가운은 밝은 노란색으로 표현되었다. 그는 곧 이 만화의 스타가 되어 ‘옐로 키드(The Yellow Kid)’로 알려졌으며, 그해 5월부터 키드의 대사가 그의 노란 가운 위에 직접 표시되기 시작했다. 이 만화의 인기 덕분에 『월드』 신문의 발행 부수가 급증했고, ‘옐로 키드’는 다양한 상품으로도 널리 판매되었다. 이러한 성공은 다른 신문사들도 유사한 만화를 게재하도록 자극했고, 결과적으로 ‘옐로 키드’는 만화 연재물이 대중 매체로서 발전하는 데 있어 중요한 이정표로 여겨진다. 아웃콜트는 해당 만화 연재물의 상품 수익으로부터 이익을 얻지 못했을 가능성이 있다. 그는 최소한 세 번은 저작권을 신청했지만, 해당 만화 연재물에 대한 저작권을 부여받지는 않은 것으로 보인다. 당시 관행상 출판사는 고용 기반 창작물(work-for-hire) 원칙에 따라 인쇄한 만화 연재물 자체의 저작권은 확보했으나, 그 안에 등장하는 캐릭터에 대한 저작권은 포함되지 않았다. 캘리포니아 출신 언론인 윌리엄 랜돌프 허스트는 부실했던 뉴욕 모닝 저널을 인수한 후 뉴욕에 사무실을 차렸으며, 이 신문의 이름을 뉴욕 저널로 바꾸었다. 그는 컬러 인쇄기를 구입했고, 아웃콜트를 포함해 월드지의 일요일 부록 팀 직원들을 훨씬 높은 급여로 스카우트했다. 허스트의 컬러 유머 부록은 '더 아메리칸 휴머리스트(The American Humorist)'라는 이름으로 출시되었으며, '무지개마저 납관처럼 보이게 만드는 팔색조 빛의 8페이지'라고 광고되었다. 이 부록은 1896년 10월 18일 처음 선보였으며, 그 전날 저널지에는 '옐로 키드—내일, 내일!'이라는 광고가 실렸다. 이 만화의 제목은 '맥패든의 플랫스(McFadden's Row of Flats)'였다. 왜냐하면 월드지가 '호건스 앨리(Hogan's Alley)'라는 제목에 대한 권리를 주장했기 때문이다. 그보다 일주일 전인 10월 11일, 월드지에서 아웃콜트의 후임자인 조지 룩스(George Luks)가 자신만의 버전의 '호건스 앨리'를 맡았다. 그는 이미 그 해 5월 31일에 한 번 이 만화를 담당한 적이 있었다. 두 신문 모두 옐로 키드가 등장하는 포스터로 자사 신문을 홍보했고, 곧 이들의 자극적인 저널리즘 스타일과의 연관성으로 인해 '옐로 저널리즘(yellow journalism)'이라는 용어가 만들어졌다. 1896년 10월 25일자 「옐로 키드와 그의 새로운 축음기」는 처음으로 말풍선을 사용했다. 아우콜트의 만화는 주간 두 차례 『저널』지에 실렸으며, 이후 표준이 될 형식——이미지와 텍스트가 서로 떼려야 뗄 수 없이 결합된 다중 패널 만화——을 갖추게 되었다. 만화사학자 빌 블랙비어드는 이를 “역사상 최초의 확정적 만화 스트립”이라고 단언했다. 1897년 1월부터 5월까지 허스트는 아우콜트와 『휴머리스트』지 편집자 루돌프 블록을 유럽으로 파견했다. 아우콜트는 이 여행을 신문에서 가상의 「옐로 키드 일기」와 「옐로 키드와 함께하는 세계 일주」라는 만화 스트립을 통해 보도했는데, 이는 기존의 「맥패든의 아파트 거리」를 대체했다. 『옐로 키드』의 인기는 곧 사그라들었고, 마지막 스트립은 1898년 1월 23일에 게재되었다. 럭스(Luks)의 버전은 그 전달에 이미 끝났다. 이후 이 캐릭터는 드물게만 등장했다. 허스트(Hearst)는 《뉴욕 이브닝 저널》(New York Evening Journal)을 창간하고 아웃콜트(Outcault)를 일간 만화 페이지의 편집자로 임명했다. 그는 계속해서 이 신문에 만화를 기고했을 뿐만 아니라 《월드》(World)에도 기고했는데, 여기에는 아프리카계 미국인 캐릭터를 다룬 스트립 『케이시의 코너』(Casey’s Corner)가 포함되어 있었다. 이 작품은 1898년 2월 13일에 처음 등장했으며, 1898년 4월 8일에 《이브닝 저널》로 옮겨졌다. 이는 연속성을 지닌 최초의 신문 스트립이었다. 아웃콜트는 1899년 다른 신문사에도 프리랜서로 만화를 제공했다. 『컨트리 스쿨』과 『반야드 클럽』은 『필라델피아 인콰이어러』에 잠시 연재되었다. 『뉴욕 헤럴드』에는 벨보이를 주인공으로 한 『버디 터커』와 아프리카계 미국인을 주인공으로 한 최초의 만화 『포어 릴 모스』가 실렸다. 후자는 과장된 고정관념으로 묘사된 장난꾸러기 캐릭터였다. 아웃콜트는 1902년 5월 4일 『헤럴드』지에 버스터 브라운을 처음 소개했다. 이 캐릭터는 장난기 많고 부유한 소년으로, 『작은 영주 퐁틀로이』 스타일의 옷을 입고 있었으며, 그의 핏불 테리어 타이그와 함께 등장했다. 이 만화와 캐릭터는 '옐로우 키드'보다 더 인기를 끌었고, 아웃콜트는 이 이름을 브라운 슈즈 컴퍼니의 아동용 신발을 비롯한 다양한 소비재 제품에 사용할 수 있도록 라이선스를 제공했다. 1904년, 아웃콜트는 루이지애나 매입 박람회에서 200개 회사에 광고 라이선스를 판매했다. 기자 로이 맥카델은 1905년 아웃콜트가 상품화를 통해 연간 7만 5천 달러를 벌어들이며 비서 두 명과 변호사 한 명을 고용하고 있다고 보도했다. 헤럴드지에서 아웃콜트는 만화 연재의 선구자인 윈저 맥케이(당시 주로 삽화와 사설 만화를 담당하고 있었다)와 함께 일했다. 두 만화가 사이에 경쟁 관계가 형성되었고, 이로 인해 아웃콜트는 헤럴드지를 떠나 이전 고용주인 윌리엄 랜돌프 허스트가 운영하는 《뉴욕 저널》로 복귀했다. 《저널》에서 아웃콜트는 여러 개의 칸과 말풍선을 사용하는 실험을 시작했다. 그가 이 기법들을 처음 사용한 것은 아니었지만, 그의 사용 방식이 만화를 평가하는 기준을 세웠다. 아웃콜트는 1906년 1월에 버스터 브라운을 허스트의 『뉴욕 아메리칸』으로 옮겼다. 『헤럴드』지는 다른 만화가들이 그린 버스터 브라운 만화를 계속 게재했다. 이에 아웃콜트가 소송을 제기했고, 『헤럴드』지는 『아메리칸』의 발행사를 해당 캐릭터의 상표권 침해로 맞소송했다. 아웃콜트는 버스터 브라운에 대해 저작권을 신청하지 않았지만, '관습법상 권리'를 주장했다. 만화사학자 돈 마크스타인은 이를 창작자의 권리에 대한 가장 초기의 주장 중 하나라고 말했다. 법원은 헤럴드지가 '버스터 브라운'이라는 이름과 제목, 그리고 해당 신문이 게재한 만화줄기들의 저작권을 소유한다고 판결했으나, 등장인물 자체는 너무나도 추상적이어서 저작권이나 상표권의 대상이 될 수 없다고 판단했다. 이로 인해 아웃콜트는 '버스터 브라운'이라는 이름만 사용하지 않는다면 '아메리칸'지에서 계속해서 그 만화줄기를 연재할 수 있게 되었다. 아웃콜트는 1921년까지 제목 없는 '버스터 브라운' 만화를 계속 연재했지만, 점점 더 많은 작업이 조수들에 의해 수행되었다. 그는 오히려 상품화에 집중하여 이를 담당하기 위해 시카고 사우스 디어본 스트리트 208번지에 광고 대행사를 설립했다. 1914년에는 보이 스카우트에 가입하기에는 너무 어린 소년들을 위한 '버스터 브라운 리그'를 제안했으나 성사되지 않았다. 아웃콜트는 신문업계에서 은퇴한 후 생애 마지막 10년을 회화에 바쳤다. 10주간의 병을 앓은 끝에, 그는 1928년 9월 25일 뉴욕주 플러싱에서 사망했다. 그의 미망인은 훗날 그의 유해를 캘리포니아주 글렌데일의 포리스트 론 기념공원에 안장했다. 아웃콜트는 1890년 크리스마스데이에 랭커스터의 은행가의 손녀인 메리 제인 마틴과 결혼했다. 부부 사이에는 두 명의 자녀가 있었다.