理查德·费尔顿·奥特考尔特
现代连环画先驱
理查德·费尔顿·奥特考尔特是一位美国漫画家。他是《黄孩子》和《巴斯特·布朗》系列的创作者，被认为是现代连环漫画的关键先驱。 奥特考尔特于1863年1月14日出生于俄亥俄州兰开斯特，父母是凯瑟琳·戴维斯和杰西·P·奥特考尔特——其姓氏拼写中没有他后来添加的字母u。他于1878年至1881年就读于辛辛那提麦克米肯大学设计学院，毕业后为霍尔保险箱与锁具公司从事商业绘画工作。 奥特考尔特为爱迪生实验室绘制了1888年在辛辛那提举办的俄亥俄河谷和中大西洋各州百年博览会的电灯展示。这使他得以在新泽西州西奥兰治与爱迪生全职合作，从事机械制图和插图工作。1889至1890年间，爱迪生命他担任公司巡回展览的官方艺术家，其中包括监督爱迪生展品在巴黎世界博览会（Exposition Universelle）上的安装工作。在此期间，他在拉丁区学习艺术，并在自己的姓氏中加了一个字母“u”。 1890年，奥特考尔特返回美国，结婚后搬到了纽约市的法拉盛。他为《有轨电车杂志》和《电气世界》（一本由爱迪生的一位朋友拥有的杂志）绘制技术图纸。此外，他还为幽默杂志《真理》、《顽童》、《法官》和《生活》供稿。 《纽约世界报》于1889年开始刊登漫画。《芝加哥跨洋报》在1892年增加了彩色副刊，这是美国首份彩色副刊；当《世界报》的出版人约瑟夫·普利策看到后，便为自己的报纸订购了同样的四色轮转印刷机。1893年春季，《世界报》开始刊登彩色周日幽默副刊。该副刊的编辑莫里尔·戈达德通过《顽童》杂志的员工罗伊·麦卡德尔联系了奥特考尔特，并向他提供了《世界报》的全职职位。 奥特考尔特为该报创作的第一幅漫画于1894年9月16日刊登：这是一则六格整版连环漫画，标题为《埃本大叔对城市的无知》。尽管并非最早采用多格叙事形式的漫画——即便在《世界报》内部也是如此——但奥特考尔特的作品仍属于最早期之列。他的主要描绘对象是居住在波森维尔镇的非裔美国人和住在廉价公寓贫民窟的爱尔兰移民。 1894年6月2日《法官》杂志刊登了一幅奥特考尔特的漫画，画中是一个穿着长袍、耳朵很大、光头的街头小孩。奥特考尔特继续创作这个角色，该角色于1895年1月13日在《世界报》首次亮相。这个小孩第一次以彩色形象出现是在5月5日的一期漫画中，标题为《霍根小巷的马戏团》。此后，奥特考尔特每周在《霍根小巷》连载彩色漫画，主角是一群在街头吵闹的贫民窟孩子，尤其是那个光头小孩，他后来得名米奇·杜根。在1月5日的《霍根小巷》一集中，米奇的长袍变成了亮黄色。他很快成为该连环漫画的明星，并被称为‘黄孩子’；同年5月起，孩子的对话开始直接印在他的黄色长袍上。这部漫画的流行大幅提升了《世界报》的发行量，‘黄孩子’也被广泛用于各类商品。其巨大成功促使其他报纸纷纷开始刊登类似漫画，因此‘黄孩子’被视为连环漫画发展为大众媒介的重要里程碑。 奥特考尔特可能并未从该漫画条的周边商品收入中获益。尽管他至少申请了三次，但似乎并未获得该漫画条的版权。当时的普遍做法是，出版商基于雇佣作品原则拥有所刊登漫画条的版权，但不包括其中的角色。 加利福尼亚报人威廉·伦道夫·赫斯特在收购了濒临倒闭的《纽约晨报》后，在纽约设立了办公室，并将其更名为《纽约日报》。他购买了一台彩色印刷机，并以大幅提高的薪资挖走了《世界报》周日副刊的员工，包括奥特考尔特。赫斯特的彩色幽默副刊名为《美国幽默家》，并被宣传为“八页绚丽多彩的光芒，让彩虹看起来像一根铅管”。该副刊于1896年10月18日首次亮相，前一天《日报》刊登广告宣称：“黄孩子——明天，明天！” 这个连环画标题为《麦克法登公寓街》，因为《世界报》声称拥有《霍根小巷》的标题权。一周前的10月11日，《世界报》聘请奥特考尔特的继任者乔治·卢克斯接手绘制他自己的《霍根小巷》版本；他此前曾在5月31日首次接手过该连环画。两家报纸都用印有黄孩子的海报为自己做广告，很快，这种与他们煽情新闻风格的关联催生了“黄色新闻”一词。 1896年10月25日刊载的《黄孩子和他的新留声机》首次使用了对话气泡。奥考尔特的连环画每周两次刊登在《纽约新闻报》上，并采用了后来成为标准的形式：多格漫画，其中图像与文字密不可分。漫画史学家比尔·布莱克比尔德断言，这使其“堪称历史上第一部真正意义上的连环漫画”。1897年1月至5月，赫斯特派奥考尔特和《幽默家》杂志编辑鲁道夫·布洛克前往欧洲；奥考尔特通过一篇模仿《黄孩子日记》和一部名为《黄孩子环游世界》的连环画在报纸上报道了这次旅行，后者取代了《麦克法登公寓街》。 《黄孩子》的受欢迎程度很快消退，最后一期连环画于1898年1月23日刊登。卢克斯（Luks）的版本则在前一个月就已结束。此后，该角色仅偶尔出现。赫斯特（Hearst）创办了《纽约晚间日报》（New York Evening Journal），并任命奥考尔特（Outcault）为每日漫画版编辑。他继续为该报供稿，同时也为《世界报》（World）创作漫画，其中《凯西的角落》（Casey’s Corner）是一部以非裔美国人为角色的连环画，于1898年2月13日首次亮相，并于1898年4月8日转至《晚间日报》刊登。这是首部具有连续剧情的报纸连环画。 1899年，奥特考尔特为其他报纸绘制自由职业漫画。《乡村学校》和《谷仓俱乐部》曾在《费城问询报》上短暂连载。在《纽约先驱报》上连载的有《巴迪·塔克》，讲述一名门童的故事，以及《可怜的小莫斯》，这是第一部以非裔美国人为主角的连环漫画——主角是一个恶作剧者，但其形象带有严重的刻板印象。 奥特考尔特于1902年5月4日在《先驱报》上推出了巴斯特·布朗这一角色，他是个调皮捣蛋、家境富裕的男孩，穿着小勋爵方特勒罗伊式的服装，还有一只斗牛梗犬提格。这个连环漫画及其角色比黄孩子更受欢迎，奥特考尔特将该名字授权用于大量消费品，例如布朗鞋业公司生产的儿童鞋。1904年，奥特考尔特在路易斯安那购地博览会上向200家公司出售了广告授权。记者罗伊·麦卡德尔在1905年报道称，奥特考尔特每年通过商品授权赚取7.5万美元，并雇用了两名秘书和一名律师。 在《先驱报》，奥特考尔特与连环漫画先驱温索尔·麦凯（当时主要从事插图和社论漫画创作）共事。两位漫画家之间逐渐产生了竞争关系，最终导致奥特考尔特离开《先驱报》，回到前雇主威廉·伦道夫·赫斯特旗下的《纽约日报》。在《纽约日报》，奥特考尔特开始尝试使用多画格和对话气泡。尽管他并非这两种技法的首创者，但他对这些技法的运用确立了衡量漫画的标准。 奥特考尔特于1906年1月将巴斯特·布朗带到了赫斯特旗下的《纽约美国人报》。《先驱报》继续刊登其他漫画家创作的巴斯特·布朗连环画；奥特考尔特提起诉讼，而《先驱报》则反诉《美国人报》的出版商侵犯该角色的商标权。 奥特考尔特并未为巴斯特·布朗申请版权，但他主张一种“普通法所有权”——漫画历史学家唐·马克斯坦认为这是最早关于创作者权利的主张之一。法院裁定，《先驱报》拥有“巴斯特·布朗”这一名称和标题，以及其发表的连环画的版权，但角色本身过于抽象，无法获得版权或商标保护。这使得奥特考尔特可以继续在《美国人报》上连载该漫画，只要不使用‘巴斯特·布朗’这一名称即可。 奥特考尔特继续创作未命名的《巴斯特·布朗》连环漫画，直至1921年，尽管越来越多的工作由助手完成。他转而专注于商品化业务，并在芝加哥南迪尔伯恩街208号设立了一家广告公司来负责此事。1914年，他曾提议成立一个面向年龄太小而无法加入童子军的男孩的‘巴斯特·布朗联盟’，但未获成功。 奥特考尔特退出了报业，在生命的最后十年里从事绘画。在患病十周后，他于1928年9月25日在纽约州法拉盛去世。他的遗孀后来将他的骨灰安葬在加利福尼亚州格伦代尔的森林草坪纪念公园。 奥特考尔特于1890年圣诞节与兰开斯特一位银行家的孙女玛丽·简·马丁结婚。两人育有两个孩子。