塞繆爾·愛爾蘭

1744 - 1800 English

版畫家作家，子偽作受害者

塞繆爾·愛爾蘭是英國作家和版畫家，如今他最為人銘記的身份是其子威廉·亨利·愛爾蘭製造的「愛爾蘭莎士比亞偽作」事件中的主要受害者。 他起初在倫敦斯皮特爾菲爾茲以織工為生，但很快轉而從事版畫和素描交易，並利用業餘時間自學素描、蝕刻和雕刻。他的進步足以讓他在1760年獲得藝術協會頒發的獎章。1784年，他首次也是顯然唯一一次作為參展者出現在皇家藝術學院，提交了一幅牛津的風景畫。在1780年至1785年間，他根據約翰·漢密爾頓·莫蒂默和荷加斯的作品蝕刻了許多版。他蝕刻的奧格爾索普將軍（1785年）和無臂藝術家托馬斯·英格爾菲爾德（1787年）的肖像現藏於大英博物館的版畫室，連同根據魯伊斯達爾（1786年）和泰尼爾斯（1787年）及其他大師作品製作的蝕刻畫，以及一些水彩建築素描。 與此同時，愛爾蘭對收藏書籍、畫作和奇珍異寶的愛好逐漸成為一種全神貫注的狂熱。1794年，他出版了《作者所藏圖畫、素描及稀有版畫中的荷加斯圖形插圖》，以此證明其部分收藏的價值。其中一些版畫由他親自蝕刻。第二卷於1799年問世。這部作品極具吸引力，儘管愛爾蘭可能將其他藝術家的素描歸到了荷加斯名下。 1790年，愛爾蘭出版了《1789年秋季遊歷荷蘭、布拉班特和法國部分地區的如畫之旅》，倫敦（2卷，皇家八開本和大紙四開本）。該書獻給弗朗西斯·格羅斯，包含根據作者「實地」繪製的圖畫製作的銅版凹版腐蝕版畫。他至少訪問過法國一次，敵人指控他從未離開過英格蘭的說法毫無根據。第二版於1795年問世。這套長期受到收藏家珍視的系列作品以相同形式繼續出版，包括《泰晤士河如畫景觀》（1792年，2卷；第二版1800–1801年）；《梅德韋河如畫景觀》（1793年，1卷）；《沃里克郡埃文河如畫景觀》（1795年，1卷）；以及《懷伊河如畫景觀》（1797年，1卷）。1800年，就在愛爾蘭去世後不久，《如畫景觀：倫敦和威斯敏斯特律師學院歷史記述》出版，該系列最終以1824年出版的《塞文河如畫景觀》（2卷）告終，該書包含根據愛爾蘭的圖畫製作的彩色石版畫，以及T. Harral撰寫的描述。愛爾蘭曾在1797年關於懷伊河的卷冊中宣布即將發行此作品。 1790年，愛爾蘭人居住於斯特蘭德街附近的阿倫德爾街，一年後搬遷至諾福克街8號。他的家庭成員包括弗里曼夫人（一位管家兼抄寫員，其筆跡顯示她是一位受過教育的女性）、兒子威廉·亨利和女兒簡。後者繪製了一些精巧的微型畫。愛爾蘭還有一個已婚的女兒安娜·瑪麗亞·巴納德。家族聖經顯示，這三個孩子均為非婚生子女，而弗里曼夫人是他們的母親。她的原名是安娜·瑪麗亞·德伯格·科平格。 愛爾蘭是威廉·莎士比亞的狂熱崇拜者。1793年，在籌備《艾馮河如畫風景》時，他帶著兒子前往史特拉福鎮，仔細考察與這位劇作家相關的所有景點。父親記錄了許多當地傳說，並信以為真，其中包括據西德尼·李所說，由史特拉福詩人約翰·喬丹為迎合他而編造的故事；約翰·喬丹在他訪問期間擔任其主要嚮導。 在追尋有關莎士比亞的資訊時，艾雷蘭從一些最年長的居民那裡得知，在史特拉福大火期間，手稿已從莎士比亞在新居的住所移至克洛普頓宅邸。他前往克洛普頓宅邸，卻從租戶處得知，他所尋找的手稿僅在一週前被毀。他的失望達到了極點。「天哪！先生，您並未意識到世界所遭受的損失。要是我能早點到來就好了！」 Late in 1794 his son, William Henry, claimed to have discovered a mortgage deed signed by Shakespeare, in an old trunk belonging to a mysterious acquaintance of his, whom he designated only as Mr. H. In fact he had forged the deed himself, using blank parchment cut from an ancient deed at his employer's office. Prominent authorities pronounced it genuine, and soon other items followed – a letter from Queen Elizabeth, a love-poem by Shakespeare written to his future wife, "Anna Hatherreway", the original manuscript of King Lear, and the manuscript of an otherwise unknown play, Vortigern and Rowena. 這些作品很快在愛爾蘭的宅邸展出，詹姆斯·博斯韋爾、塞繆爾·帕爾、約瑟夫·沃頓以及桂冠詩人亨利·詹姆斯·派伊等知名文人均認定其為真跡。然而，當時主要的莎士比亞學者埃德蒙·馬隆和喬治·史蒂文斯則毫不猶豫地斥之為贗品。（一個奇特的例外是喬治·查爾默斯，他對莎士比亞研究作出了真正的貢獻，但仍被這場騙局所蒙蔽。） 然而，塞繆爾·愛爾蘭對其真實性毫無懷疑，並於1795年12月以對開本卷的形式出版。揭露隨之迅速到來。詹姆斯·博登曾是一名信徒，他在1796年1月發表了《致喬治·斯蒂文斯的一封信》，質疑其真實性，但決定性的打擊來自埃德蒙·馬隆的回應《對某些文件和法律文書真實性的調查》，該書於1796年3月出版。《沃蒂根與羅韋娜》在1796年4月2日的首演失敗也緊隨其後。 Ireland never recovered from these disappointments. Although his son admitted to the hoax in his Authentic Account (1796), many blamed the father. He published in November 1796 A Vindication of His Conduct, defending himself from charges of having willfully deceived the public, and with the help of Thomas Caldecott attacked Malone, whom he saw as his chief enemy, in An Investigation of Mr. Malone's Claim to the Character of Scholar and Critic. On 29 October 1796 he was ridiculed on stage at Covent Garden as Sir Bamber Blackletter in Reynolds's Fortune's Fool. When in 1797 he published his Picturesque Tour on the Wye, its chilling reception and the pecuniary loss to which it led proved how low his reputation had fallen. George Chalmers's learned Apology for the Believers in the Shakesperian Papers with its Supplemental Apology (1797), mainly attacked Malone, made little reference to the papers, and failed to restore Ireland's credit. In 1799 he had the hardihood to publish both Vortigern and Henry II, whose copyrights his son gave him before leaving home, and made vain efforts to get the latter represented on the stage. Obloquy still pursued him, and more than once he considered legal proceedings against his detractors. He died in July 1800 and Dr Latham, who attended him, recorded a deathbed declaration "that he was totally ignorant of the deceit, and was equally a believer in the authenticity of the manuscripts as those who were the most credulous. 他從未與兒子和解。他的舊書和古玩於1801年5月7日至15日在倫敦拍賣。印刷目錄中描述了原始贗品和許多罕見的莎士比亞版本。大英博物館於1877年購買了他關於贗品的通信。